Monday, 6 December 2021

ചുരുളിയും ടൈം ലൂപ്പ് സങ്കേതം ഉപയോഗപ്പെടുത്തിയ സിനിമകളും


ചുരുളി എന്ന സിനിമയുടെ ഒടിടി റിലീസിനു ശേഷം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്ന പദമാണ് ടൈം ലൂപ്പ്. ടൈം ട്രാവല്‍ എന്നത് ടൈം മെഷീന്‍ എന്ന സാങ്കല്‍പ്പിക ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ടുള്ള ചലനം/സഞ്ചാരം ആണെങ്കില്‍ ടൈം ലൂപ്പ് അല്ലെങ്കില്‍ ടെമ്പറല്‍ ലൂപ്പ് എന്നത് ഫിക്ഷനിലെ ഒരു പശ്ചാത്തല ഉപകരണമാണ്. അതിലൂടെ കഥാപാത്രങ്ങള്‍ ആവര്‍ത്തിച്ചുള്ള ഒരു കാലയളവ് വീണ്ടും അനുഭവിക്കുന്നു. ചിലപ്പോള്‍ ഒന്നിലധികം തവണ. ഈ ആവര്‍ത്തന ചക്രത്തില്‍ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാമെന്ന പ്രതീക്ഷയോടെയാണ് സഞ്ചാരം. 

ചുരുളിയുടെ തുടക്കത്തില്‍ പെരുമാടന്‍ വഴിതെറ്റിക്കുന്ന തിരുമേനിയുടെ കഥയും കാട്ടില്‍നിന്ന് തിരിച്ചിറങ്ങാന്‍ സാധിക്കാത്ത പോലീസുകാരുടെ അനുഭവവും ടൈം ലൂപ്പുമായി ചേര്‍ത്തുവായിക്കാവുന്നതാണ്. തിരുമേനി ഇപ്പോഴും പലവഴി പൊയ്‌ക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്നു പറഞ്ഞുകൊണ്ടാണ് ആ കഥ അവസാനിക്കുന്നത്. നമ്മള്‍ ഇവിടെ വന്നിട്ട് ഒരുപാട് ദിവസമായതു പോലെ എന്നാണ് കാട്ടിലെത്തിയതിന്റെ രണ്ടാം ദിവസം ഷാജീവന്‍ പറയുന്നത്. നിന്നെയിവിടെ മുമ്പും കണ്ടിട്ടുണ്ടല്ലോ എന്നാണ് ഷാജീവനോട് അവിടത്തെ സ്ഥിരതാമസക്കാര്‍ പരിചയം നടിക്കുന്നത്. ആ പ്രദേശത്തേക്കുള്ള ഷാജീവന്റെ ആദ്യവരവല്ലെന്നും പുറത്തുകടക്കാനാകാതെ അകപ്പെട്ടിരിക്കാമെന്നുമുള്ള സൂചന ഇതിലുണ്ട്.

ടൈം ലൂപ്പുകള്‍ നിരന്തരം പുനഃക്രമീകരിക്കപ്പെടുന്നുണ്ട്. ഒരു നിശ്ചിത വ്യവസ്ഥ പാലിക്കുമ്പോള്‍, ഉദാഹരണത്തിന് ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ മരണം അല്ലെങ്കില്‍ ക്ലോക്ക് ഒരു നിശ്ചിത സമയത്ത് എത്തുമ്പോള്‍ ലൂപ്പ് വീണ്ടും ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഒന്നോ അതിലധികമോ പ്രതീകങ്ങള്‍ മുമ്പത്തെ ലൂപ്പില്‍ നിന്നുള്ള ഓര്‍മ്മകള്‍ നിലനിര്‍ത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. സാധാരണയായി ഒരു കഥാപാത്രം എന്തെങ്കിലും കാരണത്താല്‍ ഒരു ദിവസത്തെയോ അനുഭവത്തെയോ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും അതില്‍നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാന്‍ അവര്‍ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്ന രീതിയിലാണ് ടൈം ലൂപ്പ് ഫിക്ഷനുകളും സിനിമകളും ആവിഷ്‌കരിക്കപ്പെടുന്നത്. ചെറിയ ബജറ്റില്‍ നിര്‍മ്മിച്ച ചുരുളി ചര്‍ച്ചയാക്കിയ ടൈം ലൂപ്പ് എന്ന സങ്കേതം നേരത്തെ പല വന്‍ ബജറ്റ് സയന്‍സ് ഫിക്ഷന്‍, ഹൊറര്‍, സൂപ്പര്‍ ഹീറോ സിനിമകള്‍ക്ക് വിഷയമായിട്ടുണ്ട്. 

സമയത്തിനെതിരെ കുതിക്കുന്ന ലോല എന്ന കഥാപാത്രത്തിനൊപ്പം മൂന്ന് വ്യത്യസ്തയാത്രകള്‍ നടത്തുന്ന ടോം ടെക്കറിന്റെ അതിപ്രശസ്തമായ റണ്‍ ലോലാ റണ്‍ എന്ന ചിത്രം പൂര്‍ണമായും ടൈം ലൂപ്പ് ജോണര്‍ എന്നു വിശേഷിപ്പിക്കാനാകില്ലെങ്കിലും സമയത്തിന്റെയും സഞ്ചാരത്തിന്റെയും സാധ്യത തന്നെയാണ് മുന്നോട്ടുവയ്ക്കുന്നത്. ഒരു നിമിഷത്തിന് അടുത്ത നിമിഷത്തെ മാറ്റിമറിക്കാനുള്ള ശേഷിയുണ്ടെന്ന് കൂട്ടുകാരന്റെ ജീവന്‍ രക്ഷിക്കാന്‍ 20 മിനിട്ടിനുള്ളില്‍ 1 ലക്ഷം മാര്‍ക്ക് ആവശ്യമുള്ള ലോലയുടെ കഥപറഞ്ഞ ഈ ജര്‍മ്മന്‍ ചിത്രം ഓര്‍മ്മിപ്പിക്കുന്നു.


റിച്ചാര്‍ഡ് എ. ലൂപോഫിന്റെ '12:01 പിഎം' എന്ന ചെറുകഥയുടെ ചലച്ചിത്രാവിഷ്‌കാരമാണ് ജാക്ക് ഷോള്‍ഡറിന്റെ 12.01. 1993ല്‍ പുറത്തിറങ്ങിയ ഈ ഹോളിവുഡ് ചിത്രത്തില്‍ ലിസ ഫ്രെഡറിക്‌സ് എന്ന ശാസ്ത്രജ്ഞയ്‌ക്കൊപ്പം ജോലിചെയ്യുന്ന ബാരി തോമസിന് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മോശം ദിവസം വീണ്ടും അനുഭവിക്കേണ്ടി വരുന്ന രീതിയിലാണ് ടൈം ലൂപ്പ് എന്ന സങ്കേതം ആവിഷ്‌കരിച്ചിരിക്കുന്നത്. വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴിയില്‍ ലിസ വെടിയേറ്റ് വീഴുന്നത് ബാരി കാണുകയും പിറ്റേന്ന് രാവിലെ മുതല്‍ കഴിഞ്ഞ ദിവസത്തെ സംഭവങ്ങള്‍ ആവര്‍ത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തനിക്കു ചുറ്റുമുള്ള ലോകം ഒരു ടൈം ലൂപ്പില്‍ കുടുങ്ങിയതായി ബാരി മനസ്സിലാക്കുകയും പരിഹാരം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്ന രീതിയിലാണ് ചിത്രത്തിന്റെ ആഖ്യാനം. 

അമേരിക്കന്‍ സറിയല്‍ സയന്‍സ് ഫിക്ഷന്‍ സൈക്കോളജിക്കല്‍ ത്രില്ലറായ ജെയിംസ് വാര്‍ഡ് ബിര്‍കിറ്റിന്റെ കോഹറന്‍സില്‍ സമയമല്ല, സ്ഥലമാണ് മതിഭ്രമമുണ്ടാക്കുന്നത്. ഒറ്റ രാത്രി നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളാണ് ചിത്രത്തില്‍. ഒരു പവര്‍ ഔട്രേജിലൂടെ വൈദ്യുതവെളിച്ചങ്ങള്‍ ഇല്ലാതാകുകയും ആ സമയം ആകാശത്ത് പ്രത്യക്ഷമാകുന്ന വാല്‍നക്ഷത്രത്താല്‍ സുഹൃത്തുക്കളായ എട്ടംഗ സംഘത്തിന് സംഭവിക്കുന്ന സ്ഥലവിഭ്രമവുമാണ് പ്രമേയം. ഒരു ഗണിതപ്രശ്‌നം പരിഹരിക്കുന്നതുപോലെ സംഭവത്തിന്റെ ചുരുളഴിക്കുന്ന അവതരണശൈലി കൊണ്ട് ഒട്ടേറെ കാഴ്ചക്കാരെ നേടിയെടുത്ത ഈ മിനിമല്‍ ബഡ്ജറ്റ് സിനിമ.

ദക്ഷിണ കൊറിയന്‍ മിസ്റ്ററി ത്രില്ലര്‍ 'എ ഡേ'യില്‍ ഒരു കുട്ടിയും മറ്റൊരു സ്ത്രീയും വാഹനാപകടത്തില്‍ മരണപ്പെടുകയും കുട്ടിയുടെ അച്ഛനിലും സ്ത്രീയുടെ ഭര്‍ത്താവിലും ആ ദിവസം ആവര്‍ത്തിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് പ്രമേയം. ഇരുവരും തങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ രക്ഷിക്കാന്‍ ശ്രമിക്കുകയാണ്. എന്നാല്‍ അവര്‍ക്ക് അതിന് സാധിക്കുന്നുമില്ല. ഇതിന്റെ ചുരുളഴിക്കുകയാണ് 2017 ല്‍ പുറത്തിറങ്ങിയ ചോ സന്‍ ഹോയുടെ ഈ ചിത്രം. സമീപകാലത്ത് ഹോളിവുഡിനെ അത്ഭുതപ്പെടുന്ന തരത്തിലുള്ള ആക്ഷന്‍, ത്രില്ലര്‍, മിസ്റ്ററി സിനിമകള്‍ ഒരുക്കുന്നതില്‍ മികവു കാണിക്കുന്ന കൊറിയന്‍ ഇന്‍ഡസ്ട്രിയില്‍ നിന്നുണ്ടായ വേറിട്ട ചിത്രങ്ങളില്‍ ഒന്നായിട്ടാണ് എ ഡേയെ വിലയിരുത്തുന്നത്.


ടോം ക്രൂയിസും എമിലി ബ്ലണ്ടും മുഖ്യകഥാപാത്രങ്ങളാകുന്ന എഡ്ജ് ഓഫ് റ്റുമാറോയില്‍ യൂറോപ്പിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഭാവിയില്‍ അന്യഗ്രഹ ജീവികള്‍ ആക്രമിക്കുന്നതാണ് പ്രമേയമാക്കുന്നത്. ടോം ക്രൂയിസ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന പരിമിതമായ യുദ്ധപരിചയമുള്ള മേജര്‍ വില്യം കേജ് തന്റെ മേലുദ്യോഗസ്ഥരാല്‍ അന്യഗ്രഹ ജീവികള്‍ക്കെതിരായ ലാന്‍ഡിംഗ് ഓപ്പറേഷനില്‍ ചേരാന്‍ നിര്‍ബന്ധിതനാകുകയും ആക്രമണകാരികളെ പരാജയപ്പെടുത്താനുള്ള വഴി കണ്ടെത്താന്‍ ശ്രമിക്കുന്നതിനിടയില്‍ ടൈം ലൂപ്പ് അനുഭവിക്കുകയുമാണ്. ആക്ഷന്‍ സീക്വന്‍സുകള്‍, സംവിധാനം, ഇതിവൃത്തം, അഭിനേതാക്കളുടെ പ്രകടനം എന്നിവയില്‍ നിരൂപക, പ്രേക്ഷക പ്രശംസ നേടാന്‍ 'ലിവ് ഡൈ റിപ്പീറ്റ്' എന്ന ടാഗ് ലൈനോടു കൂടി 2014 ല്‍ പുറത്തുവന്ന എഡ്ജ് ഓഫ് റ്റുമാറോയ്ക്കായി. ഹിറോഷി സകുറാസാകയുടെ 'ആള്‍ യു നീഡ് ഈസ് കില്‍' എന്ന ജാപ്പാനീസ് നോവലിനെ ആധാരമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇതിന്റെ തിരക്കഥ.

ടൈം ലൂപ്പ് സിനിമകളില്‍ അവതരണത്തിലെ മികവുകൊണ്ട് അഭിനന്ദനമര്‍ഹിക്കുന്ന ചിത്രമാണ് ഡി.സി. ഹാമില്‍ട്ടന്റെ ദി ഫെയര്‍. അധികം കഥാപാത്രങ്ങളില്ലാത്ത ഈ ചിത്രത്തില്‍ ഒരു ടാക്‌സി ഡ്രൈവറും യാത്രക്കാരിയുമാണ് മുഴുനീള സാന്നിധ്യമാകുന്നത്. നീണ്ടുപോകുന്ന ടൈം ലൂപ്പില്‍ പൂട്ടിയിടപ്പെടുന്ന ഇവരുടെ യാത്ര ആവര്‍ത്തിച്ചു കൊണ്ടേയിരിക്കുന്നു. മിസ്റ്ററി ത്രില്ലര്‍ ജോണറില്‍ ഉള്‍പ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള ഫെയര്‍ ഒരേസമയം ലളിതമായ ഘടനയുള്ള റോഡ് മൂവി കൂടിയാണ്. 

അമേരിക്കന്‍ സംവിധായകന്‍ ക്രിസ്റ്റഫര്‍ ലാന്‍ഡന്റെ സീക്വല്‍ സിനിമകളാണ് ഹാപ്പി ഡെത്ത് ഡേ (2017), ഹാപ്പി ഡെത്ത് ഡേ ടു യു (2019) എന്നിവ. തെരേസ ട്രീ ഗെല്‍ബ്മാന്‍ എന്ന കോളേജ് വിദ്യാര്‍ഥിനിയെ കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ളതാണ് ഈ സിനിമകള്‍. പിറന്നാള്‍ ദിനത്തില്‍ ഒരു ആക്രമിയാല്‍ കൊല്ലപ്പെടുകയാണ് ഈ വിദ്യാര്‍ഥിനി. എന്നാല്‍ പിറ്റേ ദിവസം അവള്‍ ഉണരുന്നു. കഴിഞ്ഞ ദിവസത്തെ സംഭവങ്ങള്‍ അവള്‍ വീണ്ടും അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. ഇത് ആവര്‍ത്തിക്കപ്പെടുന്നു. ഇതിന്റെ കാരണത്തിലേക്കുള്ള അന്വേഷണമാണ് ഹാപ്പി ഡെത്ത് ഡേ. ഇതിന്റെ സീക്വലില്‍ കൊലയാളി പുതിയ ആളാണ്. പക്ഷേ ഗെല്‍ബ്മാന്‍ വീണ്ടും പിന്തുടരപ്പെടുന്നു. സാമ്പത്തികമായി വന്‍വിജയം നേടിയ ഡെത്ത് ഡേ സീക്വലുകള്‍ ടൈം ലൂപ്പ് സങ്കേതത്തെ ബ്ലാക്ക് കോമഡി, സ്ലാഷര്‍ ജോണറുമായി വിദഗ്ധമായി ചേര്‍ത്തുവയ്ക്കുന്നു. ജെസിക്ക റോത്തേയുടെ മികച്ച പ്രകടനവും ഒഴുക്കുള്ള ആഖ്യാനവും സീക്വലുകളെ ശ്രദ്ധേയമാക്കുന്നു.


2014ല്‍ പുറത്തിറങ്ങിയ ദി ഇന്‍സിഡന്റ് പ്രമേയപരിസരത്തില്‍ വ്യത്യസ്തയുള്ള ടൈം ലൂപ്പ് ചിത്രമാണ്. രണ്ടു ക്രിമിനല്‍ സംഘങ്ങളാണ് ഈ മെക്‌സിക്കന്‍ ചിത്രത്തില്‍ കേന്ദ്രമാകുന്നത്. കുറ്റകൃത്യത്തിനു ശേഷം രക്ഷപ്പെടാന്‍ ശ്രമിക്കവേയാണ് സംഘാംഗങ്ങള്‍ ടൈം ലൂപ്പില്‍ അകപ്പെടുന്നത്. ഒരു സംഘം കയറിത്തീരാത്ത ഗോവണിയിലും മറ്റൊരു കൂട്ടര്‍ തീര്‍ന്നുപോകാത്ത റോഡിലും. രണ്ടും സ്വയം വളര്‍ന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ഇതിന് അന്ത്യമുണ്ടാകുന്നില്ല. അങ്ങനെ ലൂപ്പിനുള്ളില്‍ അകപ്പെട്ടവര്‍ക്ക് പ്രായമാകുകയാണ്. കുറ്റകൃത്യങ്ങള്‍, ക്രിമിനല്‍ സംഘങ്ങള്‍, ഗാങ് വാര്‍ തുടങ്ങി സമകാലിക മെക്‌സിക്കന്‍ സിനിമകളുടെ പതിവ് പശ്ചാത്തലത്തില്‍ നിന്നുകൊണ്ടു തന്നെയാണ് സംവിധായകനായ ഐസക് എസ്ബാന്‍ ഈ സയന്‍സ് ഫിക്ഷന്‍ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്.

സ്വീഡിഷ്-ഡെന്മാര്‍ക്ക് ചിത്രം 'കോകോ ഡി കോകോ ഡാ' ജിഗ്‌സോ പസില്‍ പോലെ കുരുക്കഴിക്കേണ്ടുന്ന ഒരു കളിയാണ്. കാട്ടിലേക്കുള്ള യാത്രയില്‍ ദമ്പതികള്‍ യക്ഷിക്കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളാല്‍ പിന്തുടരപ്പെടുകയും പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുകയും രക്ഷപ്പെടാനാകാതെ ടൈം ലൂപ്പില്‍ അകപ്പെടുകയുമാണ്. അതോടെ കാട്ടിലേക്കുള്ള ദമ്പതികളുടെ സൈ്വര്യയാത്ര അത്യന്തം ഭയപ്പെടുത്തുന്നതായി മാറുന്നു. ദമ്പതികളുടെ മരിച്ച മകള്‍ക്ക് ജന്മദിനത്തില്‍ സമ്മാനമായി കിട്ടിയ സംഗീത ബോക്‌സിലെ കഥാപാത്രങ്ങളാണ് പീഡകര്‍. ഈ കഥാപാത്രങ്ങളാല്‍ ആവര്‍ത്തിച്ച് ഇരകളാക്കപ്പെടുന്ന ടൈം ലൂപ്പിലാണ് ദമ്പതികള്‍ കുടുങ്ങിപ്പോകുന്നത്. മുത്തശ്ശിക്കഥ പോലെ രസകരമായ ആഖ്യാനവും ആകാംക്ഷയുമാണ് ഈ ടൈം ലൂപ്പ് ചിത്രം കാണികള്‍ക്ക് അനുഭവപ്പെടുത്തുക.

അറ്റ്‌ലാന്റിക് സമുദ്രത്തില്‍ ബോട്ട് യാത്രയ്ക്കിടെ കൊടുങ്കാറ്റില്‍പെട്ട് ബോട്ടിലുള്ളവര്‍ മറ്റൊരു ക്രൂയിസ് കപ്പലില്‍ അഭയം പ്രാപിക്കുകയും തുടര്‍ന്നുള്ള വിനാശകരമായ സംഭവങ്ങളുമാണ് 2009 ല്‍ പുറത്തിറങ്ങിയ ക്രിസ്റ്റഫര്‍ സ്മിത്തിന്റെ ബ്രിട്ടിഷ് ടൈം ലൂപ്പ് സിനിമ ട്രയാംഗിള്‍ പ്രമേയമാക്കുന്നത്.

2012 ല്‍ തിയേറ്ററുകളില്‍ വന്‍വിജയം നേടുകയും നിരൂപക പ്രശംസ നേടുകയും ചെയ്ത 'ലൂപ്പര്‍' ടൈം ലൂപ്പ് സിനിമകള്‍ക്ക് വലിയ സ്വീകാര്യത നേടിക്കൊടുക്കുന്നതില്‍ വിജയിച്ച ചിത്രമാണ്.

ജാപ്പനീസ് ചിത്രം ഉര്‍സേയ് യറ്റ്‌സുരാ 2: ബ്യൂട്ടിഫുള്‍ ഡ്രീമറില്‍ സ്‌കൂള്‍ കലോത്സവത്തിന്റെ തലേ ദിവസം വീണ്ടും വീണ്ടും ഓര്‍മ്മിക്കുന്ന കുട്ടികളാണ് ടൈം ലൂപ്പില്‍ അകപ്പെടുന്നത്. അമേരിക്കന്‍ ചിത്രം സാല്‍വേജിലാകട്ടെ ഒരേ ദിവസം പലതവണ കൊലപാതകത്തിന് ഇരയാകേണ്ടി വരുന്ന കഥാപാത്രമാണ് കേന്ദ്രം. 

പ്രീഡെസ്റ്റിനേഷന്‍ (ഓസ്‌ട്രേലിയ), ടൈം ലാപ്‌സ്, ദി എന്‍ഡ്‌ലെസ്, ക്രിസ്മസ് എവരി ഡേ, ക്യാമ്പ് സ്ലോട്ടര്‍ ബിഫോര്‍ ഐ ഫാള്‍ (അമേരിക്ക), ഗെയിം ഓവര്‍ (ഇന്ത്യ), റീസെറ്റ് (ചൈന) തുടങ്ങി നിരവധി ചിത്രങ്ങള്‍ ടൈം ലൂപ്പ് സങ്കേതത്തെ വ്യത്യസ്തമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നതില്‍ വിജയിച്ചിട്ടുണ്ട്.

മാതൃഭൂമി ഓണ്‍ലൈന്‍, 2021 നവംബര്‍ 23

Wednesday, 24 November 2021

മാമാട്ടിക്കുട്ടിയമ്മയും നൊമ്പരപ്പെടുത്തിയ ദത്ത് സിനിമകളും


സ്വന്തം കുഞ്ഞിനെ തിരിച്ചുകിട്ടാനായി ഒരമ്മ നടത്തുന്ന സമര പോരാട്ടമാണ് കഴിഞ്ഞ കുറച്ചുദിവസങ്ങളായി മാധ്യമങ്ങളില്‍ നിറഞ്ഞുനില്‍ക്കുന്നത്. അമ്മയ്ക്ക് കുഞ്ഞിനെ തിരികെ നല്‍കണമെന്നാഗ്രഹിക്കുന്നവരും കുഞ്ഞിനെ ദത്തെടുത്തവരുടെ മാനസികാവസ്ഥ പരിഗണിക്കണമെന്ന ആവശ്യമുന്നയിക്കുന്നവരും നമുക്കുചുറ്റുമുണ്ട്. ആര്‍ക്കൊപ്പം നില്‍ക്കണമെന്നറിയാത്ത ഒരു വിഭാഗവും.

ഇത്തരം മാനുഷിക വികാരങ്ങള്‍ എപ്പോഴും ജനപ്രിയ സിനിമകളുടെ ഇഷ്ട വിഷയമാണ്. ഭാര്യാഭര്‍ത്തൃ ബന്ധവും കുഞ്ഞുങ്ങളും ജീവിതത്തില്‍ അവിചാരിതമായുണ്ടായേക്കാവുന്ന സ്വാഭാവിക സംഘര്‍ഷങ്ങളും ശുഭപര്യവസായിയായ അന്ത്യവും എണ്‍പതുകളിലെ മലയാള സിനിമയുടെ ഇഷ്ടവിഷയമായിരുന്നു. ഏതാണ്ട് ഇതേ കാലത്തു തന്നെയാണ് ദത്ത് ഒരു പ്രമേയമായി മലയാള സിനിമയിലേക്കു കടന്നുവന്നതും.

മലയാളികള്‍ എക്കാലത്തും ഗൃഹാതുരതയോടെയും തെല്ല് നൊമ്പരത്തോടെയും ഓര്‍മ്മിക്കുന്ന സിനിമയാണ് ഫാസിലിന്റെ സംവിധാനത്തില്‍ 1983 ല്‍ പുറത്തിറങ്ങിയ എന്റെ മാമാട്ടിക്കുട്ടിയമ്മയ്ക്ക്. ദത്തെടുക്കല്‍ വിഷയമാക്കി മലയാളത്തിലുണ്ടായ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ സിനിമയും ഇതുതന്നെ. ഈ സിനിമയിലൂടെ ശാലിനിയെന്ന ബാലതാരം മലയാളത്തിന്റെ സ്വന്തം മാമാട്ടിക്കുട്ടിയമ്മയായി ഏറെ രസിപ്പിക്കുകയും പിന്നെ വല്ലാതെ നൊമ്പരപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഈ സിനിമയുടെ പ്രമേയം മലയാളി പ്രേക്ഷകരിലുണര്‍ത്തിയ നൊമ്പരത്തിന്റെ അല നാലു പതിറ്റാണ്ടോളമെത്തുമ്പോഴും ഒടുങ്ങിയിട്ടില്ല. ഒരു വ്യക്തിയില്‍ ഏറ്റവുമധികം ഉള്ളടങ്ങിയിട്ടുള്ള മാതൃത്വം, പിതൃത്വം എന്നീ വികാരങ്ങളിലായിരുന്നു ആ സിനിമ തൊട്ടത്. സിനിമയുടെ കഥാസാരം ഇങ്ങനെയായിരുന്നു:

കായല്‍പരപ്പിലെ ബോട്ടില്‍ ഒരു ജന്മദിനാഘോഷത്തില്‍ പങ്കെടുത്തുകൊണ്ടിരുന്ന ദമ്പതിമാരായ സേതുലക്ഷ്മി(സംഗീതാ നായിക്)ക്കും വിനോദി(ഗോപി)നും ജീവിതത്തിലെ ദാരുണമായ ഒരു അപകടത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കേണ്ടിവന്നു. ബോട്ടിന്റെ മുകള്‍ത്തട്ടില്‍ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കളിപ്പാട്ടമായ പാവയുമായി മറ്റു കുട്ടികളോടൊപ്പം കളിക്കുകയായിരുന്ന കുട്ടിയുടെ പാവ വെള്ളത്തില്‍ വീഴുകയും കുട്ടി പിറകെ ചാടുകയും ചെയ്യുകയായിരുന്നു. മകളെ നഷ്ടപ്പെട്ട ദമ്പതിമാര്‍ക്ക് അത് വലിയ ആഘാതമാകുന്നു.

വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കു ശേഷം ടിന്റു (ബേബി ശാലിനി) എന്ന ഒരു ബാലികയെ ദത്തെടുക്കാന്‍ വിനോദ് തീരുമാനിക്കുന്നു. എന്നാല്‍ ഒരു കുഞ്ഞിനെ ദത്തെടുക്കാന്‍ സേതു ആഗ്രഹിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും അനാഥാലയത്തില്‍ ടിന്റുവിനെ കാണാനായി പോകുവാന്‍ വിനോദ് സേതുവിനെ നിര്‍ബന്ധിക്കുന്നു. തന്റെ കുഞ്ഞിനെ നഷ്ടപ്പെട്ട സേതു ഒരു കുട്ടിയെ വളര്‍ത്തുവാനുള്ള മാനസികാവസ്ഥയിലല്ലാത്തതിനാല്‍ നിഷേധം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വിനോദ് അവളെ പറഞ്ഞു മനസ്സിലാക്കിയതോടെ സേതു ദത്തെടുക്കുവാന്‍ സമ്മതിക്കുന്നു. അവര്‍ ടിന്റുവിനെ സ്വീകരിക്കുന്നതോടെ നഷ്ടമായ സന്തോഷം ജീവിതത്തില്‍ തിരികെയെത്തുന്നു. എന്നാല്‍ കുട്ടിയുടെ യഥാര്‍ഥ മാതാപിതാക്കള്‍ (പൂര്‍ണിമ ജയറാം, മോഹന്‍ലാല്‍) കുട്ടിയെ തേടിയെത്തുന്നതോടെ കാര്യങ്ങള്‍ മറിച്ചാകുന്നു. തുടക്കത്തില്‍ സേതു നിരസിച്ചെങ്കിലും പിന്നീട് കുട്ടിയെ കൈമാറാന്‍ തയ്യാറാകുന്നു.

ഈ സിനിമയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ ഏറെക്കുറെ സമാന പശ്ചാത്തലമാണ് ഇപ്പോള്‍ കേരളം വീക്ഷിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ദത്തെടുക്കല്‍ സംഭവത്തിലും ഉണ്ടായിട്ടുള്ളത്. അനുപമയുടെ കുട്ടിയെ ദത്തെടുത്ത ആന്ധ്രാ ദമ്പതികള്‍ കുഞ്ഞിനെ സ്വന്തമെന്നു കണ്ട് താലോലിച്ചു തുടങ്ങിയപ്പോഴാണ് നിനച്ചിരിക്കാതെ അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ സന്തോഷം ഇല്ലാതാകുന്നത്. പക്ഷേ കുഞ്ഞിന്റെ യഥാര്‍ഥ അമ്മ നിയമപരമായി സമീപിക്കുമ്പോള്‍ വിട്ടുനല്‍കാതിരിക്കാനും സാധിക്കില്ല. അതീവ ദു:ഖകരമായ ഈ ജീവിതാവസ്ഥ തന്നെയായിരുന്നു മാമാട്ടുക്കുട്ടിയമ്മയിലൂടെ മലയാളിയെ നൊമ്പരപ്പെടുത്തിയത്.


1997ല്‍ സത്യന്‍ അന്തിക്കാടിന്റെ 'ഇരട്ടക്കുട്ടികളുടെ അച്ഛന്‍' ആണ് ദത്ത് പ്രമേയമാക്കി കാണികളെ നൊമ്പരപ്പെടുത്തിയ മറ്റൊരു സിനിമ. ഇതില്‍ രാജീവനും (ജയറാം) അനുപമയ്ക്കും (മഞ്ജു വാര്യര്‍) ഇരട്ടക്കുട്ടികളാണ് ജനിക്കുന്നത്. മക്കളില്ലാതെ വിഷമിച്ചിരുന്ന മറ്റൊരു ദമ്പതികള്‍ക്ക് ഇതില്‍ ഒരു കുഞ്ഞിനെ അനുപമ അറിയാതെ കൈമാറാന്‍ രാജീവന്‍ തയ്യാറാകുകയാണ്. കുഞ്ഞിനെ ലഭിക്കുന്നതോടെ ദമ്പതികളുടെ ജീവിതം ആനന്ദം നിറഞ്ഞതാകുന്നു. എന്നാല്‍ സ്വന്തം കുഞ്ഞിനെ ദത്ത് നല്‍കേണ്ടി വന്നതിന്റെ കുറ്റബോധം രാജീവനെ അലട്ടുന്നു. സത്യം അറിയുന്നതോടെ കുഞ്ഞിനെ തിരിച്ചു കിട്ടിയേ മതിയാകൂവെന്ന് അനുപമയിലെ മാതാവ് വാശിപിടിക്കുന്നു. കുഞ്ഞ് യഥാര്‍ഥ അച്ഛനമ്മമാരില്‍ തിരികെയെത്തുന്ന ശുഭാന്ത്യമാണ് ഈ സിനിമയ്ക്കുമുള്ളത്. കുഞ്ഞിനെ സ്വന്തമെന്നു കരുതി ഓമനിച്ചു തുടങ്ങിയവരുടെ സങ്കടത്തിന് സിനിമയ്‌ക്കോ ജീവിതത്തിനോ ഉത്തരം നല്‍കാനാകുന്നില്ല.

കമല്‍ സംവിധാനം ചെയ്ത് 1990 ല്‍ റിലീസ് ചെയ്ത തൂവല്‍സ്പര്‍ശത്തില്‍ മാമാട്ടുക്കുട്ടിയമ്മയിലെയും ഇരട്ടക്കുട്ടികളുടെ അച്ഛനിലെയും പോലെ ദത്ത് പ്രത്യക്ഷമായി വിഷയമാകുന്നില്ലെങ്കിലും കുട്ടിയുടെ ഉടമസ്ഥാവകാശം തന്നെയാണ് പ്രമേയം. ബാച്ചിലേഴ്‌സായ മൂന്ന് ചെറുപ്പക്കാര്‍ക്ക് ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട നിലയില്‍ ഒരു കുഞ്ഞിനെ കിട്ടുകയും അവര്‍ കുഞ്ഞിന്റെ മാതാപിതാക്കളെ കണ്ടെത്താന്‍ ശ്രമിക്കുകയുമാണ്. ക്രമേണ കുട്ടിയോട് അടുപ്പം കൂടുന്ന ചെറുപ്പക്കാര്‍ അവളെ കിങ്ങിണി എന്നു പേരിട്ട് വളര്‍ത്തുന്നു. അവരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ സന്തോഷമായി ആ കുഞ്ഞ് മാറുമ്പോഴാണ് യഥാര്‍ഥ അമ്മ അവകാശവാദവുമായി എത്തുന്നത്. ഓമനയായി ചുറ്റുമുള്ളവരെ രസിപ്പിക്കുന്ന കുഞ്ഞ് പെട്ടെന്നൊരു നാള്‍ അനിവാര്യമായ വിടപറച്ചിലിന് വിധേയമാകുമ്പോഴത്തെ നൊമ്പരമാണ് തൂവല്‍സ്പര്‍ശത്തെ പ്രേക്ഷകര്‍ നെഞ്ചേറ്റാന്‍ കാരണം.

ഒരു വിങ്ങലോടെ മാത്രം മലയാളി ഓര്‍മ്മിക്കുന്ന സിബി മലയിലിന്റെ 'ആകാശദൂതി'ല്‍ ഗതികേടുകൊണ്ട് സ്വന്തം മക്കളെ ദത്ത് നല്‍കേണ്ടി വന്ന അമ്മയാണുള്ളത്. ഭര്‍ത്താവ് മരണപ്പെടുകയും താന്‍ രോഗിയായി മരണത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയും ചെയ്യുമ്പോള്‍ ആനിയെന്ന അമ്മയ്ക്ക് തന്റെ പൊന്നോമനകളെ മറ്റുള്ളവര്‍ക്ക് വളര്‍ത്താന്‍ നല്‍കുകയെന്നതല്ലാതെ മറ്റു പോംവഴികളില്ലായിരുന്നു. ഈ അമ്മയുടെയും മക്കളുടെയും ഗതികേടും കണ്ണീരും വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കിപ്പുറവും പ്രേക്ഷകരെ വല്ലാതെ നൊമ്പരപ്പെടുത്തുന്നുണ്ട്. 


വിവാഹം കഴിക്കാനോ ദത്തെടുക്കാനോ താത്പര്യമില്ലാത്ത കോടീശ്വരനും മാതാപിതാക്കളെ നഷ്ടപ്പെട്ടയാളുമായ രാജീവ് മേനോന് ഒരു കുഞ്ഞിനെ വളര്‍ത്തണമെന്ന് ആഗ്രഹമുണ്ട്. ഇതിനായി കൃത്രിമ ബീജസങ്കലനത്തിലൂടെ ആനിയെന്ന സ്ത്രീയില്‍ ഒരു വാടക ഗര്‍ഭപാത്രം കണ്ടെത്തുകയാണ് അയാള്‍. മലയാളത്തിലെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച ചിത്രങ്ങളിലൊന്നായി വാഴ്ത്തപ്പെടുന്ന സിബി മലയിലിന്റെ ദശരഥത്തിന് പ്രമേയം ഇതായിരുന്നു. കുട്ടിയുടെ ജനനസമയത്ത് ആനി തന്റെ ഗര്‍ഭപാത്രത്തില്‍ രൂപം കൊള്ളുന്ന ജീവനുമായി വൈകാരികമായി അടുക്കുകയും കുഞ്ഞിനെ പിരിയാന്‍ വിസമ്മതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആനിയുടെ ഭര്‍ത്താവ് ചന്ദ്രദാസിലും ഇത് തന്റെ തന്നെ കുഞ്ഞാണെന്ന വൈകാരികാടുപ്പമാണ് പീന്നീട് ഉടലെടുക്കുന്നത്. ഒടുവില്‍ കുട്ടിയെ ആനിക്ക് കൈമാറുന്ന രാജീവ് വീണ്ടും അനാഥനായി തുടരുകയാണ്. രാജീവ്, ആനി, ചന്ദ്രദാസ് എന്നിവരുടെ വൈകാരികാവസ്ഥകള്‍ക്കൊപ്പം സഞ്ചരിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകര്‍ ആര്‍ക്കൊപ്പം നില്‍ക്കണമെന്നും ആരാണ് ശരിയെന്നുമുള്ള സന്ദിഗ്ധാവസ്ഥയില്‍ അകപ്പെട്ടുപോകുന്നു. ഒടുക്കം രാജീവിനെപ്പോലെ തന്റെ അനാഥത്വത്തെക്കാളും മാതൃത്വം എന്ന പ്രാപഞ്ചിക വികാരത്തിനൊപ്പം നില്‍ക്കാനാണ് അവരും തീരുമാനിക്കുന്നത്.

ഫാസിലിന്റെ എന്റെ സൂര്യപുത്രിക്ക് എന്ന സിനിമയില്‍ ദത്തായ പെണ്‍കുട്ടി തന്റെ യഥാര്‍ഥ മാതാപിതാക്കളെ അന്വേഷിച്ചു കണ്ടെത്തുന്നതാണ് പ്രമേയമാക്കുന്നത്. മകളാണെന്ന അംഗീകാരം അമ്മയില്‍ നിന്ന് ലഭിക്കാനായുള്ള പെണ്‍കുട്ടിയുടെ പരിശ്രമങ്ങളും അംഗീകരിക്കപ്പെടുമ്പോള്‍ അമ്മയുടെ ജീവന്‍ നഷ്ടമാകുകയും ചെയ്യുമ്പോഴാണ് മായയെന്ന കഥാപാത്രം പ്രേക്ഷകരില്‍ വേദനയായി അവശേഷിക്കുന്നത്.

മാതൃഭൂമി ഓണ്‍ലൈന്‍, 2021 നവംബര്‍ 20

Saturday, 20 November 2021

കമല്‍ഹാസന്‍ സ്വപ്‌നം കണ്ടു; കോവിഡ് നടപ്പിലാക്കി- സിനിമകള്‍ ഒടിടിയിലേക്ക് പോകുമ്പോള്‍


2013 ല്‍ വിശ്വരൂപം എന്ന തന്റെ സിനിമയുടെ റിലീസ് വേളയില്‍, സിനിമകള്‍ നേരിട്ട് വീടുകളില്‍ റിലീസ് ചെയ്യുന്നതിന്റെ സാധ്യതയെപ്പറ്റി കമല്‍ഹാസന്‍ പറഞ്ഞിരുന്നു. വിശ്വരൂപം റിലീസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഉയര്‍ന്ന വിവാദങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തില്‍ വിദേശരാജ്യങ്ങളില്‍ അക്കാലത്തുതന്നെ യാഥാര്‍ഥ്യമായിരുന്ന രീതി അനുവര്‍ത്തിക്കുകയെന്ന ആശയമാണ് കമല്‍ഹാസന്‍ പങ്കുവച്ചത്. വിശ്വരൂപത്തിന്റെ റിലീസിന് തിയേറ്ററുകള്‍ അനുവദിച്ചില്ലെങ്കില്‍ ഹോം തിയേറ്റര്‍ സങ്കല്പം യാഥാര്‍ഥ്യമാക്കി തന്റെ സിനിമ റിലീസ് ചെയ്യാനായിരുന്നു കമലിന്റെ ആലോചന. സാങ്കേതികവിദ്യ ഇത്രകണ്ട് ജനകീയമാകാതിരുന്ന കാലത്ത് കമലിന്റെ നൂതനാശയത്തിന് സിനിമാലോകത്തില്‍നിന്ന് ഉള്‍പ്പെടെ വേണ്ടത്ര പിന്തുണ കിട്ടുകയുണ്ടായില്ല. വിശ്വരൂപം കേരളം ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ തിയേറ്ററുകളില്‍ ആദ്യം റിലീസ് ചെയ്യുകയും വിവാദം കെട്ടടങ്ങിയതോടെ തമിഴ്‌നാട്ടില്‍ പ്രദര്‍ശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതോടെ 'സിനിമ ഡയറക്ട് ടു ഹോം' എന്ന ചര്‍ച്ചയ്ക്ക് താത്കാലിക വിരാമമാകുകയും ചെയ്തു.

കേവലം എട്ടു വര്‍ഷത്തിനു ശേഷം ഒരു ഇന്‍ഡസ്ട്രിയിലെ സിനിമകളില്‍ പകുതി പങ്കും ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ വഴി വീടുകളില്‍ ആളുകളുടെ സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണില്‍ നേരിട്ട് റിലീസ് ചെയ്യുകയെന്ന രീതിയിലേക്ക് സിനിമാ വ്യവസായം മാറി. ഇത് തിയേറ്ററില്‍ നിന്ന് മാറിയുള്ള മറ്റൊരു തരം ആസ്വാദനശീലം ഉണ്ടാക്കിയെടുക്കുകയും ആളുകളെ കുറേക്കൂടി സിനിമ കാണുന്നവരാക്കി മാറ്റുകയും ചെയ്തു. സിനിമ കാണാന്‍ വേണ്ടത്ര തയ്യാറെടുപ്പുകളോ യാത്രയോ ഇല്ലാതെ അവനവന്റെ സമയത്തിനും സൗകര്യത്തിനും അനുസരിച്ച് സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണിലോ സ്മാര്‍ട്ട് ടെലിവിഷന്‍ സ്‌ക്രീനിലോ ഹോം തിയേറ്ററിലോ സിനിമ കാണാന്‍ ആളുകള്‍ക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നല്‍കുന്നതായിരുന്നു ഈ മാറ്റം. 

കോവിഡ് പ്രതിസന്ധി രൂപപ്പെടുത്തിയ സാധ്യത

നിരവധി വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലും ഇന്ത്യന്‍ മെട്രോകളിലും വ്യാപകമായിരുന്ന ഒടിടി സംസ്‌കാരം 2020 ല്‍ കോവിഡ് വ്യാപനത്തെ തുടര്‍ന്ന് പൊതു ഇടങ്ങളും തൊഴിലിടങ്ങളും അടച്ചിട്ടതോടെയാണ് ഇന്ത്യയില്‍ വ്യാപകമായത്. ആളുകള്‍ പുറത്തിറങ്ങാതെ വീടുകളില്‍ തങ്ങിയ കാലത്ത് നേരമ്പോക്കിന് സിനിമ കാണുന്ന ശീലത്തിന് പൊതുവേ ഏറ്റമുണ്ടായി. ടെലിവിഷന്‍ ചാനലുകള്‍ വഴിയും ടെലിഗ്രാം പോലുള്ള ഷെയറിംഗ് ആപ്പുകള്‍ വഴിയും ഓണ്‍ലൈന്‍ സൈറ്റുകളില്‍ നിന്നുള്ള ഡൗണ്‍ലോഡിംഗ് വഴിയും സിനിമ കാണുന്നവരുടെ എണ്ണത്തിലും കോവിഡ് കാലത്ത് വന്‍ വര്‍ധനവാണുണ്ടായത്. ആമസോണ്‍ പ്രൈം, നെറ്റ്ഫ്‌ളിക്‌സ് പോലുള്ള ആഗോള ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളെക്കുറിച്ച് സാമാന്യജനത്തിനിടയില്‍ ചര്‍ച്ചകള്‍ രൂപപ്പെട്ടതും ലോകം അടഞ്ഞുകിടന്ന ഈ നാളുകളിലാണ്. നേരത്തെ ഈ ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ സബ്‌സ്‌ക്രൈബ് ചെയ്തിരുന്നവരില്‍ നിന്നും ഗൂഗിള്‍ വഴി വിവരങ്ങള്‍ തേടിയും ആമസോണ്‍, നെറ്റ്ഫ്‌ളിക്‌സ് സബ്‌സ്‌ക്രൈബര്‍ ആകാന്‍ ആളുകള്‍ തിരക്കു കൂട്ടി. വലിയ ചെലവില്ലാതെ സിനിമകള്‍ കാണാമെന്നതായിരുന്നു ആളുകളെ ഈ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളിലേക്ക് അടുപ്പിച്ചത്. 

സബ്‌സ്‌ക്രൈബേഴ്‌സിന്റെ എണ്ണം കൂടുന്നത് തിരിച്ചറിഞ്ഞതോടെ നേരത്തെ വെബ് സീരീസുകളിലും വിനോദ പരിപാടികളിലും ഹോളിവുഡ് ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള ആഗോള സിനിമകളുടെ മാര്‍ക്കറ്റിംഗിലും ശ്രദ്ധിച്ചിരുന്ന ഒടിടി ഭീമന്മാര്‍ പുതിയതും പഴയതുമായ പ്രാദേശിക സിനിമകളുടെ പ്രമോഷന്‍ കൂടി ഏറ്റെടുത്തു. ഇതോടെ ഹിന്ദി, തെലുങ്ക്, തമിഴ്, ബംഗാളി, മറാത്തി, മലയാളം ഉള്‍പ്പെടെ ഇന്ത്യയിലെ പ്രധാന ചലച്ചിത്ര വ്യവസായങ്ങളിലെ പഴയ സൂപ്പര്‍ ഹിറ്റുകളെല്ലാം യൂ ട്യൂബിലേതിനേക്കാള്‍ 'ഹൈ ക്വാളിറ്റി'യുമായി ആമസോണ്‍ ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളില്‍ അവതരിച്ചു. ഇതിനു സമാന്തരമായി കോവിഡില്‍ റീലിസ് മുടങ്ങിക്കിടന്ന സിനിമകളുടെ റിലീസും ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ ഏറ്റെടുത്തു. കോവിഡ് പ്രതിസന്ധി അയഞ്ഞ് തിയേറ്ററുകള്‍ എന്നു തുറക്കുമെന്ന് ഉറപ്പില്ലാതെ നഷ്ടത്തില്‍ കഴിഞ്ഞിരുന്ന ചലച്ചിത്ര നിര്‍മ്മാതാക്കള്‍ക്ക് ഇതൊരു പിടിവള്ളിയായി. തിയേറ്റര്‍ റിലീസ് മാത്രമെന്ന് ഉറപ്പിച്ചിരുന്ന സൂപ്പര്‍താരങ്ങളുടേതുള്‍പ്പെടെയുള്ള സിനിമകള്‍ അതോടെ ഒടിടി റിലീസിന് തയ്യാറായി മുന്നോട്ടുവന്നു. ഒടിടിക്ക് വേണ്ടി മാത്രം നിര്‍മ്മിക്കപ്പെടുന്ന ഉള്ളടക്കത്തോടു കൂടിയ സിനിമകളും കോവിഡ് കാലത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയായി. കോവിഡ് ഇളവുകളുടെ ഭാഗമായി ഇടയ്ക്ക് തുറന്നെങ്കിലും ഒന്നര വര്‍ഷത്തോളം ഒഴുക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ട തിയേറ്ററുകള്‍ പഴയപടി ഊര്‍ജ്ജം ഇനിയും വീണ്ടെടുത്തിട്ടില്ലാത്ത സാഹചര്യത്തില്‍ ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളുടെ നിലനില്പ് നിലവില്‍ സുസജ്ജമാണ്.


തിയേറ്റര്‍ മേഖലയില്‍ ഉയരുന്ന ആശങ്ക

ഒടിടികള്‍ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ വേരുറപ്പിച്ചു തുടങ്ങിയതോടെ ആശങ്ക സിനിമാ വ്യവസായത്തിനാകെയാണ്. പ്രത്യേകിച്ച് സിനിമയുടെ സാമ്പത്തിക ക്രയവിക്രയവുമായി ഏറ്റവുമടുത്തു നിലകൊള്ളുന്ന നിര്‍മ്മാതാക്കളും വിതരണക്കാരും തിയേറ്റര്‍ ഉടമകളും ഉള്‍പ്പെടെയുള്ളവര്‍. ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളുടെ കടന്നുകയറ്റം ഇവരില്‍ ഉണ്ടാക്കിയ ആശങ്ക അത്ര ചെറുതല്ല. കോവിഡ് വ്യാപനത്തിന് അയവു വന്നതോടെ തിയേറ്ററുകള്‍ തുറക്കുമ്പോള്‍ തകര്‍ന്നുനില്‍ക്കുന്ന വ്യവസായത്തെ നേരെനിര്‍ത്താന്‍ പോന്ന സൂപ്പര്‍താര സിനിമകളിലായിരുന്നു ഇവരുടെയെല്ലാം നോട്ടം. ആദ്യഘട്ടത്തില്‍ ദൃശ്യം-2 പോലെ മലയാള സിനിമാ വ്യവസായത്തിന് ഏറ്റവുമധികം പ്രതീക്ഷയുണ്ടായിരുന്ന സിനിമകളിലൊന്ന് ആമസോണ്‍ പ്രൈമിലേക്ക് പോയി. പിന്നീട് പ്രതീക്ഷ മഹേഷ് നാരായണന്‍-ഫഹദ് ഫാസില്‍ ടീമിന്റെ മാലിക്ക് എന്ന ബിഗ് ബഡ്ജറ്റ് സിനിമയിലായിരുന്നു. കേരളത്തില്‍ കോവിഡ് വ്യാപനം നീണ്ടതോടെ ഈ സിനിമയുടെ റിലീസും ഒടിടിയിലേക്കായി. കേരളത്തിലെ തിയേറ്റര്‍ വ്യവസായത്തിന് വലിയ തിരിച്ചടിയായിരുന്നു ഈ രണ്ട് സിനിമകളും ഒടിടിയിലേക്ക് പോയത്. എന്നാല്‍ ഇതിനേക്കാളൊക്കെ തിയേറ്റര്‍ ഉടമകളുടെയും വിതരണക്കാരുടെയും ഉള്ളില്‍ തീ കോരിയിട്ടത് പ്രിയദര്‍ശന്‍-മോഹന്‍ലാല്‍ ടീമില്‍ നിന്നുള്ള മലയാളത്തിലെ ഏറ്റവും മുതല്‍മുടക്കുള്ള മരയ്ക്കാര്‍-അറബിക്കടലിന്റെ സിംഹം എന്ന സിനിമയുടെ ഒടിടി കച്ചവടമായിരുന്നു. 100 കോടി മുതല്‍മുടക്കുള്ള സിനിമ ഏകദേശം അത്രതന്നെ തുകയ്ക്ക് ആമസോണ്‍ പ്രൈമുമായി കച്ചവടത്തിലാകുകയായിരുന്നു. പ്രീ, പോസ്റ്റ് പ്രൊഡക്ഷന്‍ ജോലികള്‍ കഴിഞ്ഞ് പുറംലോകം കാണിക്കാനാകാതെ ഒന്നര വര്‍ഷത്തിലേറെയിരുന്ന ചിത്രം എങ്ങനെയും വിറ്റ് നഷ്ടം സംഭവിക്കാതെ നോക്കുകയെന്നതായിരുന്നു നിര്‍മ്മാതാവിനെ സംബന്ധിച്ച് പ്രധാനം. കേരളത്തില്‍ തിയേറ്ററുകള്‍ തുറന്നെങ്കിലും 50 ശതമാനം സീറ്റിംഗ് മാത്രം അനുവദിച്ചിരിക്കുന്ന സാഹചര്യത്തില്‍ വലിയ ബഡ്ജറ്റ് ചിത്രം വച്ച് ഭാഗ്യപരീക്ഷണത്തിന് മുതിരുന്നത് അപകടകരമാണെന്നായിരിക്കണം നിര്‍മ്മാതാവിന്റെ പക്ഷം. 

സൂപ്പര്‍താര സിനിമകള്‍ക്ക് ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിനേക്കാള്‍ സാധ്യത തിയേറ്ററുകള്‍ തന്നെയാണ്. എന്നാല്‍ നിലവിലെ കോവിഡ് പ്രതിസന്ധി കാരണം പകുതി സീറ്റുകളിലെ സിനിമ വലിയ മുതല്‍മുടക്കുള്ള സിനിമകള്‍ക്ക് തിരിച്ചടിയാണ്. വൈഡ് റിലീസിംഗ് കാലത്തെ സൂപ്പര്‍താര സിനിമകള്‍ ലക്ഷ്യമിടുന്നത് ആദ്യദിവസങ്ങളിലെ വലിയ കളക്ഷനാണ്. പരമാവധി തിയേറ്ററുകളില്‍ റിലീസ് ചെയ്യുന്ന സിനിമ ആദ്യ ദിവസങ്ങളില്‍ പരമാവധി ഷോകളും ഹൗസ് ഫുള്‍ ഷോകളും കളിച്ച് ലാഭമുറപ്പിക്കാനാണ് ശ്രമിക്കുക. ആദ്യദിവസത്തെ കളക്ഷന്‍, വീക്കെന്‍ഡ് കളക്ഷന്‍, ഫസ്റ്റ് വീക്ക് കളക്ഷന്‍ എന്നിവ ഈ സിനിമകള്‍ളുടെ ലാഭത്തില്‍ നിര്‍ണായകമാണ്. അത്ര മികച്ചഅഭിപ്രായം കേള്‍പ്പിക്കാത്ത സൂപ്പര്‍താര സിനിമകള്‍ക്കു പോലും ആദ്യ ആഴ്ചയില്‍ വലിയ കളക്ഷന്‍ ലഭിക്കാറുണ്ട്. സിനിമ നല്ലതാണെങ്കില്‍ തുടര്‍ന്നും നല്ല കളക്ഷന്‍ ലഭിക്കും. ആദ്യദിവസങ്ങളിലെ യൂത്ത് ഓഡിയന്‍സില്‍ നിന്ന് കുടുംബങ്ങള്‍ സിനിമ ഏറ്റെടുക്കുന്നതോടെ കളക്ഷന്‍ പിന്നെയും വര്‍ധിക്കും. ലൂസിഫര്‍, പുലിമുരുകന്‍, കായംകുളം കൊച്ചുണ്ണി, ദൃശ്യം, പ്രേമം തുടങ്ങിയ വൈഡ് റീലീസിംഗ് കാലത്തെ വമ്പന്‍ ഹിറ്റ് സിനിമകളെല്ലാം ഇത്തരത്തില്‍ തിയേറ്റര്‍ കളക്ഷന്‍ കൊണ്ട് വന്‍ലാഭം നേടിയവയാണ്. ഈ സിനിമകളെല്ലാം സൂപ്പര്‍താര സമ്പന്നമാണ്. അതിനാല്‍ തന്നെ കോവിഡ് ഇളവുകളില്‍പെടുത്തി 100 ശതമാനം കപ്പാസിറ്റിയില്‍ തിയേറ്ററുകള്‍ തുറക്കുന്നതോടെ സൂപ്പര്‍താര സിനിമകള്‍ തിയേറ്ററില്‍ റിലീസ് ചെയ്യുകയും പഴയ ആരവവും ലാഭവും തിരിച്ചുപിടിക്കാനാണ് സാധ്യത.

50 ശതമാനം കപ്പാസിറ്റിയില്‍ തിയേറ്റര്‍ തുറന്നപ്പോള്‍ വലിയ മുതല്‍മുടക്കുള്ള താരസിനിമകള്‍ക്ക് അത് ഫലപ്രദമല്ല എന്ന് ഉറപ്പുള്ളതുകൊണ്ടാണ് ലാഭം മുന്‍കൂട്ടി ഉറപ്പുനല്‍കുന്ന വന്‍കിട ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ക്ക് നിര്‍മ്മാതാക്കള്‍ കൈകൊടുക്കുന്നത്. ഇന്ത്യന്‍ സിനിമയിലെ ഏറ്റവും വലിയ സൂപ്പര്‍താരങ്ങളിലൊരാളായ സല്‍മാന്‍ ഖാന്റെ രാധേ, ഇന്ത്യയില്‍ ഏറ്റവുമധികം പരസ്യമൂല്യമുള്ള സൂപ്പര്‍താരങ്ങളിലൊരാളായ അക്ഷയ്കുമാറിന്റെ ലക്ഷ്മി, ബെല്‍ബോട്ടം എന്നിവ ഇത്തരത്തില്‍ കോവിഡ് കാലത്ത് ഒടിടിയില്‍ വിറ്റ പ്രധാന സിനിമകളാണ്. സല്‍മാന്‍ ഖാന്‍, അക്ഷയ് കുമാര്‍ തുടങ്ങിയവരെ പോലെ ആഗോള വിപണി മൂല്യമുള്ള താരങ്ങളുടെ സിനിമകള്‍ക്ക് ലഭിക്കാത്ത കച്ചവട സ്വീകാര്യതയാണ് പ്രിയദര്‍ശന്‍-മോഹന്‍ലാല്‍ ടീമിന്റെ മരയ്ക്കാറിന് ആമസോണ്‍ പ്രൈം നല്‍കിയിട്ടുള്ളത്. ഇത് താരമൂല്യത്തിനുപരി പ്രാദേശികതയ്ക്ക് വന്‍കിട ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ നല്‍കുന്ന പരിഗണനയെയാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. 


ഒടിടിയിലെ പ്രാദേശികത

മെട്രോ നഗരങ്ങളില്‍ ഉള്‍പ്പെടെ ആഗോളതലത്തില്‍ നേരത്തെ വേരുറപ്പിച്ചിട്ടുള്ള ഒടിടി ഭീമന്മാരുടെ അടുത്ത ലക്ഷ്യം പ്രാദേശികമായ ജനകീയതയാണ്. കോവിഡ് കാലത്ത് ഇതു തിരിച്ചറിഞ്ഞതോടെ പ്രാദേശിക ഭാഷകളിലെ സിനിമകള്‍ക്കും പ്രാദേശിക ഇന്‍ഡസ്ട്രികളിലെ താരമൂല്യമുള്ളവര്‍ക്കും വലിയ പ്രാധാന്യം നല്‍കാന്‍ ഇവര്‍ ശ്രദ്ധിക്കുന്നുണ്ട്. മോഹന്‍ലാലിനെപ്പോലെ മലയാളത്തില്‍ ഏറ്റവും സ്വീകാര്യതയുള്ള നടനും പ്രിയദര്‍ശനെ പോലെ രാജ്യത്ത് ശ്രദ്ധേയനായ സംവിധായകനും ഒരുമിക്കുന്ന ചരിത്രസിനിമയ്ക്ക് ഇന്ത്യയിലെ തന്നെ ഏറ്റവും വലിയ കച്ചവടകരാറിന് ആമസോണ്‍ സന്നദ്ധത പ്രകടിപ്പിച്ചത് അതുകൊണ്ടാണ്. മലയാളത്തിനു പുറമേ ഹിന്ദി, തെലുങ്ക്, തമിഴ്, ബംഗാളി, മറാത്തി, കന്നട ഭാഷകളിലെ താരസിനിമകളിലും പ്രമേയതലത്തില്‍ വ്യത്യസ്തയുള്ള താരമൂല്യമില്ലാത്ത സിനിമകളിലും വന്‍കിട ഒടിടികള്‍ക്ക് താത്പര്യമേറെയാണ്.

ആമസോണ്‍ പ്രൈം, നെറ്റ്ഫ്‌ളിക്‌സ്, ഹോട്ട്‌സ്റ്റാര്‍, സി 5, സോണി ലൈവ്, ജിയോ സിനിമ തുടങ്ങിയ വന്‍കിട ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളില്‍ മലയാള സിനിമയ്ക്ക് വലിയ ജനപ്രീതിയുണ്ട്. ഉയര്‍ന്ന ജീവിത നിലവാരവും ഗാഡ്ജറ്റുകളും പുതിയ സാങ്കേതിക സംവിധാനങ്ങളും എളുപ്പത്തില്‍ ഉള്‍ക്കൊള്ളുന്ന ശീലവുമുള്ള മലയാളികളി ജനസംഖ്യയില്‍ മുക്കാല്‍ പങ്ക് സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണ്‍ ഉപഭോക്താക്കളും അതില്‍ പകുതിയോളം ആമസോണ്‍ പ്രൈം അടക്കമുള്ള ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോം സബ്‌സ്‌ക്രൈബേഴ്‌സുമാണ്. ഉപഭോക്താക്കളുടെ ഈയൊരു എണ്ണപ്പെരുക്കത്തിലാണ് ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ കണ്ണുവയ്ക്കുന്നത്. സബ്‌സ്‌ക്രൈബേഴ്‌സിന്റെ എണ്ണത്തില്‍ കുറവു വരാത്ത വിധത്തിലുള്ള ആകര്‍ഷകമായ ഓഫറുകള്‍ മുന്നോട്ടുവയ്ക്കുന്നതില്‍ ഇവര്‍ സദാ ജാഗരൂകരാണ്. 

വന്‍കിട പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ക്കു പുറമേ നിരവധി പ്രാദേശിക ഒടിടികളും ഇപ്പോള്‍ സജീവമാണ്. ഇതോടെ താരസിനിമകള്‍ക്കു പുറമേയുള്ള ചെറിയ ബജറ്റ് സിനിമകള്‍ക്കും സമാന്തര സിനിമകള്‍ക്കും തിയേറ്ററില്‍ പ്രദര്‍ശനവിജയം ഉറപ്പില്ലാത്ത സിനിമകള്‍ക്കുമെല്ലാം പ്രദര്‍ശനവേദിയുണ്ട്. ഇത്തരം സിനിമകള്‍ ചെറിയ ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളില്‍ പ്രദര്‍ശനത്തിനെത്തി മികച്ച അഭിപ്രായം ഉണ്ടാക്കിയാല്‍ വന്‍കിട പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ ഏറ്റെടുക്കാനും സാധ്യതയുണ്ട്. ഒടിടി കാലത്ത് സമൂഹമാധ്യമങ്ങളുടെ സാധ്യത സിനിമയുടെ പ്രമോഷനില്‍ നിര്‍ണായക സാന്നിധ്യമായിക്കഴിഞ്ഞു. നീ സ്ട്രീം, പ്രൈം റീല്‍സ്, കൂടെ, കേവ് ഇന്ത്യ, റൂട്‌സ്, ഫിലിമി, സൈന പ്ലേ, സി ഹോം സിനിമ, ഹൈ ഹോപ്പ്, മാറ്റിനി, ഫസ്റ്റ് ഷോ, സി കേരള, യുഎഫ്ഒ, ലൈംലൈറ്റ് തുടങ്ങിയ നിരവധി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളാണ് പുതിയ മലയാള സിനിമകള്‍ ഔട്ട് റേറ്റ് പര്‍ച്ചേസ്, ഷെയര്‍ ബേസ് വ്യവസ്ഥകളില്‍ റിലീസ് ചെയ്യാന്‍ മത്സരിക്കുന്നത്. ഒരു നിശ്ചിത തുക നല്‍കി നിര്‍മ്മാതാക്കളില്‍ നിന്ന് സിനിമയുടെ ഒടിടി അവകാശം വാങ്ങുന്നതാണ് ഔട്ട് റൈറ്റ് പര്‍ച്ചേസ് രീതി. കാണുന്ന ആള്‍ക്കാര്‍ നല്‍കുന്ന വരിസംഖ്യ നിശ്ചിത അനുപാതത്തില്‍ നിര്‍മ്മാതാക്കളും പ്ലാറ്റ്‌ഫോമും പങ്കുവയ്ക്കുന്നതാണ് ഷെയര്‍ ബേസ്.


ഒടിടി സാധ്യമാക്കുന്ന വിശാലത

മലയാളം പോലെ തീരെച്ചെറിയൊരു വിഭാഗത്തെ പ്രതിനിധീകരീക്കുന്ന പ്രാദേശിക ഭാഷയ്ക്കും ആ ഭാഷയിലെ സിനിമയ്ക്കും വിശാലമായ ജനസഞ്ചയത്തിനു മുന്നില്‍ പ്രദര്‍ശന സാധ്യത തേടുന്നതില്‍ നേരത്തെ ഏറെ പരിമിതിയുണ്ടായിരുന്നു. ലോക ചലച്ചിത്ര മേളകളില്‍ പ്രദര്‍ശിപ്പിക്കുന്ന സിനിമകളല്ലാതെ മറ്റു മലയാള സിനിമകള്‍ കാണാന്‍ കേരളത്തിനു പുറത്തെ കാണികള്‍ക്ക് അവസരം കുറവായിരുന്നു. മേളകളില്‍ പ്രദര്‍ശിപ്പിക്കുന്നതാകട്ടെ ഭാഷയിലെ സമാന്തര ശ്രേണിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഏതാനും സിനിമകള്‍ മാത്രമായിരിക്കും. കേരളത്തിനു പുറത്തുള്ളവര്‍ക്ക് മലയാള സിനിമ കാണാന്‍ നിരന്തരം അവസരം നല്‍കുന്നുവെന്നതാണ് ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ മുന്നോട്ടുവയ്ക്കുന്ന പുതിയ സാധ്യത. 

ചെറിയ ഇന്‍ഡസ്ട്രിയുടെ പരിമിതികള്‍ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ത്രിഡി, സിനിമാസ്‌കോപ്പ്, 70 എം എം, ഔട്ട്‌ഡോര്‍, റിയലസ്റ്റിക്, കളര്‍, അനിമേഷന്‍, ഡിജിറ്റല്‍, 8 ഡി തുടങ്ങി സിനിമയുടെ ശ്രദ്ധേയ സാങ്കേതിക പരിവര്‍ത്തങ്ങള്‍ വിജയകരമായി പരീക്ഷിക്കാന്‍ മലയാളത്തിന് കഴിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. അതുകൊണ്ടുതന്നെ മലയാള സിനിമയെ അത്ഭുതത്തോടെയാണ് മറ്റു ഇന്ത്യന്‍ സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ ചലച്ചിത്ര വിപണികള്‍ വീക്ഷിച്ചിട്ടുള്ളത്. എന്നാല്‍ മൈഡിയര്‍ കുട്ടിച്ചാത്തന്‍ ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള ഇന്ത്യന്‍ സിനിമയിലെ അക്കാലത്തെ വന്‍ പരീക്ഷണ സിനിമകള്‍ കേരളത്തിനു പുറത്ത് കാണാന്‍ സാധിച്ചവര്‍ വളരെ കുറവായിരുന്നു. ചലച്ചിത്ര മേഖലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു പ്രവര്‍ത്തിക്കുന്നവര്‍ക്ക് അന്യഭാഷകളിലെ ഇത്തരം പരീക്ഷണങ്ങളും പുതുമയുള്ളതുമായ സൃഷ്ടികള്‍ കാണാന്‍ അവസരമുണ്ടാകുമ്പോഴും സാധാരണ പ്രേക്ഷകര്‍ക്ക് ഇത് അന്യമായിരുന്നു. 

കേരളത്തിലെ എഴുന്നൂറോളം തിയേറ്ററുകളില്‍ മാത്രം റിലീസ് ചെയ്തിരുന്ന മലയാള സിനിമകള്‍ക്ക് ഒടിടി വന്നതോടെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് എത്താന്‍ സാധിക്കുന്നുവെന്നതാണ് ശ്രദ്ധേയമായ മാറ്റം. 20 വര്‍ഷം മുമ്പ് വരെ മലയാള സിനിമകള്‍ റിലീസ് വേളയില്‍ കാണാന്‍ അന്യസംസ്ഥാന, വിദേശ മലയാളികള്‍ക്ക് അവസരമില്ലായിരുന്നു. ബംഗളൂരു ഉള്‍പ്പെടെ മലയാളികള്‍ കൂടുതലുള്ള ഇന്ത്യന്‍ നഗരങ്ങളിലെ തിയേറ്ററുകളില്‍ മലയാള സിനിമ സ്ഥിരമായി റിലീസ് ചെയ്തു തുടങ്ങിയിട്ടും അധികമായിട്ടില്ല. ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ വന്നതോടെ ഒരേസമയം ആഗോള മലയാളിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കാന്‍ ഇവയ്ക്കാകുന്നു. കേരളത്തിനു പുറത്തുള്ള 35 ലക്ഷത്തോളം മലയാളികളെയാണ് അധികമായി ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ക്ക് ലഭിക്കുന്നത്. മികച്ച ചിത്രങ്ങള്‍ക്ക് മലയാളികളെ കൂടാതെയുള്ള ഇതര ഭാഷാ കാണികളെ (വിദേശ രാജ്യങ്ങള്‍ ഉള്‍പ്പെടെ) ആകര്‍ഷിക്കാനും സാധിക്കുന്നുണ്ട്. അടുത്തിടെ തിയേറ്ററിലും ഒടിടിയിലുമായി റിലീസ് ചെയ്ത മലയാള ചിത്രങ്ങളില്‍ കുമ്പളങ്ങി നൈറ്റ്‌സ്, സീ യു സൂണ്‍, ദൃശ്യം 2, ദി ഗ്രേറ്റ് ഇന്ത്യന്‍ കിച്ചന്‍, നായാട്ട്, ജോജി, ഹോം എന്നിവയ്ക്ക് വിദേശത്തുള്‍പ്പെടെ ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോം വഴി വലിയ തോതില്‍ കാഴ്ചക്കാരെ ആകര്‍ഷിക്കാനായെന്നത് ആഗോള ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ മലയാള സിനിമകള്‍ക്ക് നല്‍കിയ പരിഗണനയെ കാണിക്കുന്നു. ഇന്ത്യയിലെ തന്നെ മറ്റു സിനിമാ ഇന്‍ഡസ്ട്രികളുമായി താരതമ്യം ചെയ്താല്‍ താരതമ്യേന തീരെച്ചെറിയതാണ് മലയാള സിനിമാ മേഖല. ഇവിടത്തെ താരങ്ങളും കേരളത്തിനു പുറത്തെ പ്രേക്ഷകര്‍ക്ക് പരിചിതരല്ല. എന്നിട്ടും ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളില്‍ ലഭിക്കുന്ന സ്വീകാര്യതയ്ക്കു പിന്നില്‍ പ്രാദേശിക ഭാഷാ സിനിമകളെ പരിഗണിക്കുകയെന്ന ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളുടെ കച്ചവടതാത്പര്യത്തിനു പുറമേ മെച്ചപ്പെട്ട സൃഷ്ടികളുടെ സ്വീകാര്യത എന്നതു കൂടിയാണ്


തിയേറ്റര്‍ എന്ന സംസ്‌കാരം

തിയേറ്ററില്‍ പോകുകയെന്നാല്‍ കേവലം സിനിമ കാണുക എന്നതിനപ്പുറം ഒരു സംസ്‌കാരം കൂടിയാണ്. സിനിമ കാണാന്‍ പോകുന്നതിനു മുമ്പുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ്, സിനിമാ തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള യാത്ര, ടിക്കറ്റെടുക്കല്‍, സീറ്റ് കണ്ടെത്തല്‍, പരസ്പരം അറിയാത്തെ വലിയൊരു സമൂഹത്തിന് ഒപ്പമിരുന്നുകൊണ്ടുള്ള കലാസ്വാദനത്തിന്റെ സാധ്യമാകല്‍, വലിയ ഹാളിലെ വ്യത്യസ്ത സ്ഥലങ്ങളില്‍ നിന്ന് ഒരേ സ്‌ക്രീനിലേക്കുള്ള കണ്ണുകളുടെ കേന്ദ്രീകരണം തുടങ്ങി ഭിന്ന രൂപഘടനയുള്ള സാംസ്‌കാരിക വിനിമയമാണ് തിയേറ്റര്‍ സിനിമാസ്വാദനം സാധ്യമാക്കുന്നത്.

തിയേറ്ററില്‍ സിനിമ കാണുന്ന ശീലത്തിന് ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെ പഴക്കമുണ്ട്. അത് എളുപ്പം മാറുന്ന ഒന്നല്ല. സിനിമയുടെ സാങ്കേതികതയിലും കാഴ്ചശീലത്തിലും പല കാലത്തുമുണ്ടായ നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങളില്‍ ഒന്നാണ് ഒടിടി. മുമ്പ് ടെലിവിഷന്‍ സംസ്‌കാരം ബിഗ് സ്‌ക്രീനിനെ ബാധിക്കും എന്ന ആശങ്കയും ചര്‍ച്ചയും വലിയ തോതില്‍ സമൂഹത്തില്‍ ഉയര്‍ന്നിരുന്നു. എന്നാല്‍ ഈ ആശങ്കകളെ തിയേറ്റര്‍ മറികടക്കുന്നതാണ് പിന്നീട് കണ്ടത്. ടെലിവിഷന്‍ ചാനലുകള്‍ എന്ന പുതുമയെ ആളുകള്‍, പ്രത്യേകിച്ച് സ്ത്രീകള്‍ ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള കുടുംബങ്ങള്‍ ഏറെ താത്പര്യത്തോടെ ഏറ്റെടുത്തെങ്കിലും നല്ല സിനിമകള്‍ക്ക് എക്കാലത്തും ബിഗ് സ്‌ക്രീനില്‍ കാണികളുണ്ടായിരുന്നു. ഇതാണ് തിയേറ്റര്‍ സിനിമകളെ സംബന്ധിച്ച കേവലയുക്തിയും യാഥാര്‍ഥ്യവും. എന്നാല്‍ ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ തിയേറ്ററുകള്‍ക്ക് ശക്തമായ ഒരു ബദല്‍ എന്ന നിലയ്ക്ക് നേരത്തെ ഉയര്‍ന്നുകേട്ട ടെലിവിഷന്‍ സംസ്‌കാരത്തേക്കാള്‍ പ്രബലമാണ്. ടെലിവിഷന്‍ ചാനലുകള്‍ സീരിയലുകളും തിയേറ്ററില്‍ ഓടിത്തീര്‍ന്ന സിനിമകളുമാണ് സംപ്രേഷണം ചെയ്തിരുന്നതെങ്കില്‍ ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ സാധ്യമാക്കുന്നത് ഏറ്റവും പുതിയ സിനിമകളുടെ റിലീസുകളാണ്. ഈ വ്യത്യാസം ആളുകളെ എങ്ങനെ സ്വാധീനിക്കുമെന്ന് വിലയിരുത്താറായിട്ടില്ല.

ഒടിടി വഴിയുള്ള സിനിമാ വിതരണം നേരത്തെ തുടങ്ങിയ രാജ്യങ്ങളിലൊന്നും ഇത് തിയേറ്ററുകളുടെ നിലനില്പിനെ ബാധിച്ചിട്ടില്ലെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. തിയേറ്റര്‍-ടെലിവിഷന്‍-ഒാണ്‍ലൈന്‍ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ എന്നിങ്ങനെ മൂന്നു തട്ടുകളായി അവിടങ്ങളിലെ ആസ്വാദനം നിലകൊള്ളുന്നു. താത്പര്യമുള്ളത് തെരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള സാധ്യത ജനങ്ങളില്‍ നിക്ഷിപ്തമാണ്. മൊബൈല്‍ സ്‌ക്രീനിലെ തീരെച്ചെറിയ ചതുരവടിവില്‍ ആസ്വാദനം പൂര്‍ണമാകുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നവര്‍ തിയേറ്ററിലേക്കു തന്നെ എത്തുന്നുണ്ട്. ഈയിടെ റിലീസ് ചെയ്ത ജെയിംസ് ബോണ്ട് ചിത്രം 'നോ ടൈം ടു ഡൈ' പോലുള്ള ആഗോള സിനിമകള്‍ക്കെല്ലാം പിന്നില്‍ ജനത്തിന്റെ ഈ കാത്തിരിപ്പും തിയേറ്റര്‍ സിനിമ പിന്തുടരുകയെന്ന സംസ്‌കാരവുമുണ്ടായിരുന്നു.

തിയേറ്ററുകള്‍ അടഞ്ഞു കിടന്നപ്പോള്‍ സിനിമകള്‍ റിലീസ് ചെയ്യാനുള്ള ബദല്‍ എന്ന നിലയ്ക്ക് മാത്രം ഒടിടിയെ കാണുന്ന ഒരു വിഭാഗം പ്രബലമാണ്. കോവിഡ് ഇളവുകള്‍ വന്ന് വലിയ റിലീസുകള്‍ വരുന്നതോടെ മാത്രമേ തിയേറ്റര്‍-ഒടിടി താരതമ്യം പൂര്‍ണമായി വിലയിരുത്താനാകൂവെന്നാണ് ഇക്കൂട്ടരുടെ വിലയിരുത്തല്‍. തിയേറ്ററുകള്‍ പഴയപടി സജീവമാകുമ്പോള്‍ മാത്രമേ ഒടിടിയുടെ നിലനില്പ് എങ്ങനെ, തിയേറ്ററിന്റെ നിലനില്പ് എങ്ങനെ എന്നും ഏത് മുന്നോട്ടുപോകുമെന്നും പറയാനാകൂവെന്ന് വ്യക്തം.

സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ പുരോഗതിയോടെ സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണ്‍ ഉപഭോക്താക്കളുടെ എണ്ണത്തില്‍ വന്‍ പുരോഗതി സംഭവിച്ചതിനൊപ്പം സിനിമ വിഭിന്ന ഫോര്‍മാറ്റുകളിലേക്ക് പരീക്ഷണ വിധേയമാകുകയും ചെയ്തു. അതോടെ ആളുകളുടെ വിരല്‍ത്തുമ്പില്‍ സാധ്യമാകുന്ന ഒന്നായി സിനിമ മാറി. ബിഗ് സ്‌ക്രീനിനു വേണ്ടി മാത്രം നിര്‍മ്മിക്കപ്പെടുന്ന ഫോര്‍മാറ്റില്‍ നിന്ന് ടെലിവിഷന്‍ സ്‌ക്രീനിനും മൊബൈല്‍ സ്‌ക്രീനിനു പരുവപ്പെടുന്ന രീതിയിലേക്ക് സിനിമയുടെ ഷോട്ട് ആംഗിളുകള്‍ പരിവര്‍ത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

സിനിമയുടെ രൂപഘടനയില്‍ പല കാലങ്ങളില്‍ ഉണ്ടായ വിവിധ മാറ്റങ്ങളില്‍ ഒന്നു മാത്രമാണ് ഒടിടി പരിവര്‍ത്തനം. ആത്യന്തികമായി ബിഗ് സ്‌ക്രീനില്‍ പൂര്‍ണത പ്രാപിക്കുന്ന ഒരു കലാരൂപം എന്ന നിലയില്‍ കാണേണ്ട സിനിമ മൊബൈല്‍ ഫോണിന്റെ തീരെച്ചെറിയ നാലതിരിലേക്കും സ്മാര്‍ട്ട് ടെലിവിഷന്‍ സ്‌ക്രീനിലേക്കും ചുരുക്കുകയാണ് ഒടിടി ചെയ്തത്. എന്നാല്‍ തിയേറ്ററില്‍ തന്നെ സിനിമ കാണണമെന്നില്ല എന്നുള്ളവര്‍ക്ക് ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ ഏറെ ഉപകാരപ്രദമാണ്. കമ്പ്യൂട്ടര്‍ സ്‌ക്രീനിലോ സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണിലോ, സ്മാര്‍ട്ട് ടിവിയിലോ അവരവര്‍ക്ക് ഇഷ്ടമുള്ള സമയത്ത് സൗകര്യപ്രദമായി സിനിമ കാണാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം ഇതു നല്‍കുന്നു.


ഒടിടി വ്യവസായത്തിന്റെ നിലനില്പ്

കോവിഡ് കാലത്ത് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ജനങ്ങള്‍ വീട്ടിലിരുന്നതോടെയാണ് ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ പെട്ടെന്നുള്ള വളര്‍ച്ച നേടിയത്. ചലച്ചിത്ര മേഖലയില്‍ കച്ചവട സാധ്യതയുള്ള ഒരു വ്യവസായം എന്ന നിലയില്‍ വന്‍കിട പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ക്കൊപ്പം ചെറുകിട ഒടിടികളും ഈ കാലയളവില്‍ രൂപപ്പെട്ടു. കോവിഡിന്റെ ആദ്യഘട്ട വ്യാപനം തൊട്ട് കേരളത്തില്‍ ഒരു വര്‍ഷത്തിനിടെ 15 മുതല്‍ 20 വരെ പ്രാദേശിക ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളാണ് തുടങ്ങിയത്. കോവിഡ് കാലത്തിനു ശേഷവും ഒടിടിയില്‍ സിനിമ കാണുന്ന ശീലം ജനം തുടരുന്നതോടെ പ്രാദേശിക പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളുടെ എണ്ണം ഇനിയും വര്‍ധിക്കാനാണ് സാധ്യത. എന്നാല്‍ വന്‍ ബിസിനസുകള്‍ സാധ്യമാകാതെ ഇവയ്ക്ക് എത്രകണ്ട് പിടിച്ചുനില്‍ക്കാനാകുമെന്നതു സംശയകരമാണ്. 240 രാജ്യങ്ങളില്‍ ഒരേസമയം കാണാനാകുമെന്ന വലിയ സാധ്യതയാണ് ആമസോണ്‍ പ്രൈം എന്ന രാജ്യാന്തര പ്ലാറ്റ്‌ഫോം പ്രേക്ഷകര്‍ക്കു മുന്നില്‍ വയ്ക്കുന്നത്. ഇത്തരമൊരു വലിയ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിനോടാണ് ചെറുകിട ഒടിടികള്‍ക്ക് മത്സരിക്കേണ്ടത്.

പ്രാദേശിക ഭാഷകളില്‍ ഒടിടി പ്ലാറ്റ് ഫോമുകള്‍ രൂപം കൊള്ളുകയും പ്രാദേശിക ഭാഷാ സിനിമകള്‍ക്ക് ആഗോളതലത്തില്‍ പ്രസക്തി ഉണ്ടാകുകയും ചെയ്തതോടെ ആമസോണ്‍ ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള വമ്പന്‍ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ പ്രാദേശിക സിനിമകള്‍ക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം നല്‍കുന്നുണ്ട്. പ്രാദേശിക ഭാഷകളിലെ സൂപ്പര്‍താര സിനിമകള്‍ക്കൊപ്പം കലാമൂല്യവും പ്രമേയാടിസ്ഥാനത്തില്‍ കൂടുതല്‍ പേര്‍ കാണാന്‍ സാധ്യതയുള്ളതുമായ സിനിമകള്‍ ഇപ്പോള്‍ ആമസോണും നെറ്റ്ഫ്‌ളിക്‌സും ഹോട്ട്‌സ്റ്റാറും സോണി ലൈവുമടക്കമുള്ള വലിയ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ ഏറ്റെടുക്കുന്നു. മലയാളത്തിനു പുറമേ തമിഴ്, തെലുങ്ക്, മറാത്തി, ഹിന്ദി ഭാഷകളും വമ്പന്‍ ഒടിടികള്‍ക്ക് താത്പര്യമുള്ള ഇന്‍ഡസ്ട്രികളാണ്. 2019 ല്‍ പ്രാദേശിക ഭാഷകള്‍ക്ക് 35 ശതമാനം കാഴ്ചക്കാരെങ്കില്‍ 2025ല്‍ 50 ശതമാനം കടക്കുമെന്ന് കണക്കുകള്‍ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

കുറഞ്ഞ മുതല്‍മുടക്കില്‍ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിരിക്കുന്ന പ്രാദേശിക ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ക്ക് കൂടുതല്‍ കാണികളെ ഉള്‍ക്കൊള്ളാന്‍ ആകില്ലെന്നതാണ് സാങ്കേതിക പരിമിതി. ചില പ്രാദേശിക പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ മൊബൈല്‍ വഴി മാത്രമേ സിനിമ നല്‍കുന്നുള്ളൂ. ഒടിടി വിപണന രംഗത്തെ സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് പരിമിതമായ അറിവ് മാത്രമേ മിക്ക പ്രാദേശിക ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ക്കുള്ളൂ. ആവശ്യത്തിന് വരിക്കാരും നിര്‍മ്മാതാവിന് മുതലാകുന്ന വിലയ്ക്ക് പര്‍ച്ചേസ് ചെയ്യാനും സാധിച്ചെങ്കില്‍ മാത്രമേ പിടിച്ചുനില്‍ക്കാനാകൂ. ആമസോണും നെറ്റ്ഫ്‌ളിക്‌സും അടക്കമുള്ള വന്‍കിട പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ ഇങ്ങനെയാണ് പിടിച്ചുനില്‍ക്കുന്നത്. ഇവര്‍ക്ക് ലക്ഷക്കണക്കിന് വരിക്കാരുണ്ട്. വലിയ പര്‍ച്ചേസ് നടത്താന്‍ തക്ക മൂലധനവും സ്വന്തമായുണ്ട്. അതുകൊണ്ടു തന്നെ വന്‍ മുതല്‍മുടക്കുള്ള സൂപ്പര്‍താര ചിത്രങ്ങള്‍ ഇവര്‍ക്ക് കച്ചവടം ചെയ്യാന്‍ സാധിക്കും. പ്രാദേശിക ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ക്ക് കേവലം ചില ചെറിയ ചിത്രങ്ങള്‍ കരാറിലായാല്‍ തന്നെ എത്രകാലം ലാഭകരമായി മുന്നോട്ടു പോകാന്‍ സാധിക്കുമെന്നത് സംശയകരമാണ്. ഉയര്‍ന്ന സാങ്കേതികനിലവാരമുള്ള ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിന്റെ മുതല്‍മുടക്ക് ഒരു കോടി മുതല്‍ മൂന്നു കോടി വരെയാണ്. ചെറുകിട പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ക്ക് 20 ലക്ഷം മുതല്‍ 50 ലക്ഷം വരെ നിക്ഷേപം ആവശ്യമായി വരും. ഇങ്ങനെ ചെറിയ മുതല്‍മുടക്കിലുള്ള വ്യവസായം എന്നുകണ്ട് ഈ രംഗത്ത് ലാഭം ലക്ഷ്യമിട്ട് ഇറങ്ങുന്നവര്‍ക്ക് എത്രമാത്രം വിജയിക്കാനാകുമെന്നതിലും ഉറപ്പില്ല. 

സിനിമാ തിയേറ്ററുകളിലേതു പോലെ തന്നെ വലിയ കാന്‍വാസിലും സൂപ്പര്‍താര സാന്നിധ്യവും ഉള്ള സിനിമകള്‍ക്കാണ് ഒടിടി പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിലും പ്രേക്ഷകര്‍ പ്രഥമ പരിഗണന നല്‍കുന്നത്. സൂപ്പര്‍താര സിനിമകള്‍ സ്വന്തമാക്കാന്‍ വലിയ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ മുന്നോട്ടുവരികയും ചെയ്യും. അതേസമയം താരസമ്പന്നമല്ലാത്ത ചെറിയ സിനിമകള്‍ പ്രമേയത്തിന്റെയും സാങ്കേതിക മികവിന്റെയും മികവില്‍ വിജയിച്ച കഥകളും ഒടിടിക്ക് പറയാനുണ്ട്. ഒടിടിയില്‍ ഉള്ളടക്കത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നല്‍കുന്നുണ്ട്. തിയേറ്ററില്‍ താരമൂല്യം പ്രധാനമാണെങ്കില്‍ ഒടിടിക്ക് രണ്ടിലും വിപണന സാധ്യതയുണ്ട്.

മാതൃഭൂമി ഓണ്‍ലൈന്‍, 2021 നവംബര്‍ 10

Thursday, 11 November 2021

ജയലളിതയുടെ പാതിജീവിതം പറയുന്ന തലൈവി


രാഷ്ട്രീയത്തേയും ജീവിതത്തേയും ആചാരാഘോഷങ്ങളേയും ഭാഷയേയും അതിവൈകാരികമായി സമീപിക്കുന്ന ജനതയാണ് തമിഴ്‌നാട്ടിലേത്. തമിഴ് സാമൂഹ്യ ജീവിതവും രാഷ്ട്രീയവും സിനിമയും പരസ്പരം കെട്ടുപിണഞ്ഞു കിടക്കുന്നവയാണ്. രാഷ്ട്രീയ, സാമുദായിക നേതാക്കള്‍ സമൂഹത്തിന്റെ ഗതി നിര്‍ണയിക്കാന്‍ പോന്നവരായി അടയാളപ്പെടുത്തപ്പെടുന്നു. ജാതിരാഷ്ട്രീയം അത്രമേല്‍ ശക്തം. ഇത്തരമൊരു സാമൂഹിക ഘടനയും രാഷ്ട്രീയവും വിട്ട് തമിഴ് സിനിമയ്ക്ക് അത്രകണ്ട് മുന്നോട്ടു പോകാനാകില്ല. തമിഴ് രാഷ്ട്രീയത്തിലെ പ്രബലമായ പേരുകള്‍ പലതും സിനിമയോടു കൂടി കണ്ണി ചേര്‍ക്കപ്പെട്ടവയാണ്. കരുണാനിധി, എംജിആര്‍, ജയലളിത എന്നിവരിലൂടെ ശക്തമായ സാന്നിധ്യം കാണിച്ച് വിജയകാന്തിലും രജനീകാന്തിലും കമല്‍ഹാസനിലും തുടര്‍ന്ന് വിജയിന്റെ താരപ്പെരുമയിലും ഉദയനിധി സ്റ്റാലിന്റെ കുടുംബ പാരമ്പര്യത്തിലും എത്തിനില്‍ക്കുന്നു അത്.

രാഷ്ട്രീയവും സിനിമയും തമ്മിലുള്ള അനിഷേധ്യമായ ഈ കെട്ടുപാടിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് തമിഴ്‌നാട് മുന്‍ മുഖ്യമന്ത്രിയും എ.ഐ.എ.ഡി.എം.കെ ജനറല്‍ സെക്രട്ടറിയും അഭിനേത്രിയുമായിരുന്ന ജെ.ജയലളിതയുടെ ജീവിതം കേന്ദ്രമാക്കി പുറത്തിറങ്ങിയ എ.എല്‍ വിജയ് ചിത്രം തലൈവിയെ കാണേണ്ടത്. തമിഴ്, തെലുങ്ക്, ഹിന്ദി ഭാഷകളില്‍ പ്രത്യേകമായാണ് തലൈവിയുടെ തിരക്കഥ തയ്യാറാക്കിയത്. 100 കോടി മുതല്‍മുടക്കില്‍ നിര്‍മ്മിച്ച തലൈവി പക്ഷേ സംഭവബഹുലമായ ജയലളിതയുടെ ജീവിതത്തിന് പൂര്‍ണത നല്‍കി അവതരിപ്പിക്കുന്നതില്‍ പിറകോട്ടുപോയി.

ജയലളിതയുടെ മരണശേഷം അവരുടെ ജീവിതം പശ്ചാത്തലമാക്കി വരുന്ന ആദ്യ സിനിമയാണ് തലൈവി. ഈ സിനിമയുടെ പ്രഖ്യാപനവും ഫസ്റ്റ് ലുക്ക് പോസ്റ്ററും മുതല്‍ സവിശേഷമായ മാധ്യമ, ജന ശ്രദ്ധ ലഭിക്കുകയും ചെയ്തിരുന്നു. എന്നാല്‍ തമിഴ് രാഷ്ട്രീയത്തിലും സമൂഹത്തിലും ഇത്രയധികം സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം പറയുന്ന സിനിമയ്ക്ക് സ്വാഭാവികമായും വരേണ്ട അംഗീകാരവും ജനകീയതയും തലൈവിക്ക് ലഭിക്കുകയുണ്ടായില്ല. കോവിഡിനു ശേഷം തമിഴ്‌നാട്ടില്‍ തിയേറ്ററുകള്‍ തുറന്നപ്പോള്‍ റിലീസ് ചെയ്ത ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സിനിമയായിരുന്നിട്ടു കൂടി തലൈവിക്ക് പ്രേക്ഷകരെ ആകര്‍ഷിക്കത്തക്ക നിലയിലേക്ക് ഉയരായില്ല.തമിഴ് ജനത അമ്മ എന്ന വിളിയാല്‍ അവരുടെ വൈകാരിക പരിസരത്ത് കൊണ്ടാടിയ പേരായിരുന്നു ജയലളിതയുടേത്. എം.ജി.ആറിന്റെ മരണശേഷം പാര്‍ട്ടിയിലെ അനിഷേധ്യ ശക്തിയായ ജയയുടെ രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിലെ ഉയര്‍ച്ചതാഴ്ചകളും വിവാദങ്ങളും സമാനതകളില്ലാത്തതായിരുന്നു. ജയലളിതയുമായുള്ള തമിഴ് ജനതയുടെ വൈകാരികതലത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിലും ജയലളിതയുടെ രാഷ്ട്രീയജീവിതം സൂക്ഷ്മമായി അടയാളപ്പെടുത്തുന്നതിലുമാണ് തലൈവി പരാജയപ്പെടുന്നത്. 


ജയലളിതയുടെ സിനിമാഭാനയ ജീവിതം മുതല്‍ ആദ്യമായി മുഖ്യമന്ത്രി പദത്തില്‍ എത്തുന്നതു വരെയുള്ള കാലമാണ് തലൈവി പ്രമേയമാക്കുന്നത്. മുഖ്യമന്ത്രിയായതു തൊട്ടുള്ള ജയയുടെ സംഭവബഹുലമായ രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തേയും വിവാദങ്ങളേയും സ്പര്‍ശിക്കാന്‍ സിനിമ തയ്യാറാകുന്നില്ല. അതേസമയം സിനിമയിലേക്കുള്ള ജയയുടെ വരവും മുന്‍നിര നായികയിലേക്കും നര്‍ത്തകിയിലേക്കുമുള്ള വളര്‍ച്ചയും എംജിആറുമായി ഉണ്ടായിരുന്ന വൈകാരിക അടുപ്പവും രാഷ്ട്രീയ പ്രവേശത്തിലേക്കു നയിച്ച വിഷയങ്ങളും പ്രമേയതലത്തില്‍ കൊണ്ടുവരുന്നതില്‍ തലൈവി വിജയിക്കുന്നുമുണ്ട്. എന്നാല്‍ തമിഴ് ജനതയുടെ ഉള്ളിലുള്ള ജയലളിതയെന്ന അതിശക്തയായ രാഷ്ട്രീയ സാന്നിധ്യത്തേയും അമ്മ എന്ന വികാരത്തെയും അടയാളപ്പെടുത്തുന്നതിലുള്ള അപൂര്‍ണതയാണ് തലൈവിയുടെ ആസ്വാദനത്തെ പിന്നോട്ടടിപ്പിക്കുന്നത്. 

എംജിആര്‍-ജയലളിത ബന്ധത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന സീക്വന്‍സുകളിലാണ് തലൈവി ഏറ്റവുമധികം ആസ്വാദ്യകരമാകുന്നത്. ഇതിന് അരവിന്ദ് സ്വാമിയുടെയും കങ്കണയുടെയും പ്രകടനമികവ് വലിയ തോതില്‍ ഗുണം ചെയ്യുന്നുണ്ട്. എംജിആറിന്റെ വേഷത്തില്‍ അസാധാരണ മികവാണ് അരവിന്ദ് സ്വാമി പുറത്തെടുത്തിരിക്കുന്നത്. അസ്വാഭാവികതയോ അമിത നാടകീയതയോ തോന്നിപ്പിക്കാത്ത പ്രകടനമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റേത്. ശരീരത്തിന്റെ ചലനങ്ങളിലും മുഖത്തിന്റെയും ചുണ്ടുകളുടെയും ക്ലോസപ്പുകളിലും അരവിന്ദ് സ്വാമി അടിമുടി എംജിആറായി മാറുന്നു. എംജിആറിന്റെ ഭാവഹാവാദികളെ കേവലമായി അനുകരിക്കാന്‍ ശ്രമിക്കുന്നതിനു പകരം തന്റേതായ ശൈലി ഈ കഥാപാത്രത്തിനു പകര്‍ന്നുനല്‍കാന്‍ അരവിന്ദ് സ്വാമിയിലെ നടനു സാധിച്ചിരിക്കുന്നു. അരവിന്ദ് സ്വാമിയെ ചമയത്തിലൂടെ എംജിആറാക്കി മാറ്റിയ പട്ടണം റഷീദിന്റെ മികവും ചെറുതല്ല. സിനിമയുടെ ആദ്യപകുതിയില്‍ കങ്കണയുടെ ജയയേക്കാള്‍ അരവിന്ദ് സ്വാമിയുടെ എംജിആര്‍ ആണ് സ്‌ക്രീനില്‍ നിറഞ്ഞുനില്‍ക്കുന്നതും പ്രകടനമികവിനാല്‍ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നതും.


അതേസമയം സമകാലിക ഇന്ത്യന്‍ സിനിമയില്‍ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തെരഞ്ഞെടുപ്പില്‍ വൈവിധ്യം കൊണ്ടുവരുന്നതില്‍ മുന്‍നിരയിലുള്ള കങ്കണ ജയലളിതയാകാനുള്ള പരിശ്രമത്തിലും പിന്നോട്ടുപോകുന്നില്ല. കഴിഞ്ഞ വര്‍ഷം കങ്കണയെ ദേശീയ പുരസ്‌കാരത്തിന് അര്‍ഹയാക്കിയ വേഷങ്ങളില്‍ പംഗയിലേത് കുടുംബിനിയായ കായികതാരത്തിന്റെയും മണികര്‍ണികയിലേത് ചരിത്രത്തിലെ രാജ്ഞിയുടേതുമായിരുന്നു. ഇപ്പോള്‍ തലൈവിലാകട്ടെ ഇന്ത്യയിലെ ഏറ്റവും ശക്തയായ വനിതാ രാഷ്ട്രീയ നേതാക്കളില്‍ ഒരാളായും. ഈ വേഷം തന്റെ സ്വാഭാവികാഭിനയം കൊണ്ട് മികവുറ്റതാക്കാന്‍ കങ്കണയ്ക്ക് സാധിച്ചിട്ടുണ്ട്. കങ്കണയുടെ ഹിന്ദി ആരാധകരെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്‌തേക്കാം. എന്നാല്‍ ജയലളിതയെ വൈകാരിക തലത്തില്‍ സൂക്ഷിക്കുന്ന തമിഴ് ജനത അന്യഭാഷയില്‍ നിന്നുള്ള ഒരു നടിയുടെ തലൈവിയായുള്ള പരകായപ്രവേശത്തെ അത്രകണ്ട് മുഖവിലയ്‌ക്കെടുത്തിട്ടില്ലെന്നത് സിനിമയോടുള്ള അവരുടെ സമ്മിശ്ര പ്രതികരണത്തില്‍ നിന്ന് മനസ്സിലാകും.

മുഖ്യമന്ത്രിയായതിനു ശേഷം തമിഴ്‌നാടിന്റെ ഏകസ്വരവും ദേശീയ രാഷ്ട്രീയത്തില്‍ വരെ ഇടപെടാന്‍ തക്ക സാന്നിധ്യമായി ഉയര്‍ന്ന, ജനങ്ങള്‍ക്ക് ആനുകൂല്യങ്ങളും സമ്മാനപ്പൊതികളും നല്‍കിയുള്ള വോട്ട് ബാങ്ക് രാഷ്ട്രീയം സമര്‍ഥമായി ഉപയോഗിച്ച, തമിഴ് മക്കളില്‍ അമ്മയെന്ന വികാരത്തള്ളിച്ച തീര്‍ത്ത് വിഗ്രഹമായിത്തീര്‍ന്ന, സമാനതകളില്ലാത്ത ആഡംബര ജീവിതം നയിച്ച, തോല്‍വിയും ജയവും അഴിമതിയും ജയിലും വിവാദങ്ങളും ഉയര്‍ച്ചതാഴ്ചകള്‍ തീര്‍ത്ത ജയലളിതയുടെ സംഭവബഹുലമായ ജീവിതം തലൈവിയില്‍ കാണില്ല. സിനിമയിലേക്കുള്ള ജയയുടെ പ്രവേശവും എം.ജി.ആര്‍ സിനിമകളിലൂടെ മുന്‍നിര നായിക എന്ന നിലയിലേക്കുള്ള വളര്‍ച്ചയും പറഞ്ഞുപോകാനാണ് തലൈവി ശ്രമിക്കുന്നത്. അങ്ങനെ ജയലളിതയുടെ ജീവിതം പകുതിയില്‍ പറഞ്ഞുനിര്‍ത്തുന്ന സിനിമയായി തലൈവി ചുരുങ്ങിപ്പോകുന്നു.

തിരക്കഥയിലെ അപൂര്‍ണത അഭിനേതാക്കളെ കഥാപാത്രങ്ങളായി മുദ്ര പതിപ്പിക്കാന്‍ കഴിയുന്നതിലൂടെയാണ് തലൈവി മറികടക്കുന്നത്. കങ്കണയുടേയും അരവിന്ദ് സ്വാമിയുടേയും മികവുറ്റ പ്രകടനത്തിനു പുറമേ നാസറിന്റെ കരുണാനിധിയാണ് ശ്രദ്ധേയമായ മറ്റൊരു വേഷം. നാസറിന് സ്‌ക്രീന്‍ സ്‌പേസ് കുറവാണെങ്കിലും പതിവുപോലെ മികവുറ്റ പ്രകടനം പുറത്തെടുക്കുന്നതില്‍ അദ്ദേഹം വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യുന്നില്ല. സമുദ്രക്കനിയുടെ ആര്‍.എം. വീരപ്പന്‍ ആണ് സൂക്ഷ്മാഭിനയം കൊണ്ട് ശ്രദ്ധ നേടുന്ന മറ്റൊരു കഥാപാത്രം. ശശികലയുടെ വേഷത്തിലെത്തുന്ന ഷംന കാസിമിന് പക്ഷേ യഥാര്‍ഥ ജീവിതത്തിലെ ജയലളിതയുടെ തോഴിയുടെ പ്രാധാന്യം സിനിമ നല്‍കുന്നില്ല. പിതാവ് എം.ആര്‍ രാധയുടെ വേഷത്തില്‍ രാധാരവി എത്തുന്നുവെന്ന പുതുമയുമുണ്ട്. ചെറുതെങ്കിലും പ്രാധാന്യമുള്ള വേഷത്തില്‍ പിതാവിന്റെ മാനറിസങ്ങള്‍ പകര്‍ത്തുന്നതില്‍ രാധാരവി വിജയിക്കുന്നു.

സ്ത്രീശബ്ദം, 2021 നവംബര്‍

Sunday, 31 October 2021

കേരളത്തിലെ അവതാരങ്ങള്‍: ഇനിയും പഠിക്കാത്ത മലയാളി


ഉത്സവപ്പറമ്പിലെ ആനമയില്‍ ഒട്ടകം കളിയുടെ വലിയ ആരാധകരായിരുന്നു മലയാളികള്‍. ആന മയില്‍ ഒട്ടകം, കുതിര എന്നിവയുടെ ചിത്രം വരച്ച ഒരു തുണി നിലത്തു വിരിക്കും. അതാണ് കളിക്കളം. ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാന്‍ ആഗ്രഹിക്കുന്നവര്‍ ഇഷ്ടമുള്ള കള്ളിയില്‍ നിശ്ചിത സംഖ്യ വയ്ക്കണം. കളിക്കളത്തില്‍ കാണുന്ന ചിത്രങ്ങള്‍ തന്നെ പ്രത്യേകം കവറുകളിലാക്കി നിരത്തി വച്ചിട്ടുണ്ടാവും. പണം വെച്ചവര്‍ക്ക് നിരത്തിവച്ച കവറുകളില്‍ നിന്ന് ഇഷ്ടമുള്ള കവര്‍ എടുക്കാം. അതിലുള്ള ചിത്രം പണം വച്ച കള്ളിയിലെ ചിത്രമാണെങ്കില്‍ പണം കിട്ടും. അല്ലെങ്കില്‍ വച്ച പണം നഷ്ടപ്പെടും. കവറില്‍ പണം വച്ച കള്ളിയില്‍ നാല് ചിത്രമുണ്ടെങ്കില്‍ നാലിരട്ടിയും, മൂന്നണ്ണമെങ്കില്‍ മൂന്നിരട്ടിയും സംഖ്യ ലഭിക്കും.

ഇതിന്റെ കുറേക്കൂടി പരിഷ്‌കരിച്ച രൂപമെന്ന നിലയില്‍ മധ്യത്തിലെ സൂചിയെ കേന്ദ്രമാക്കി വൃത്താകൃതിയില്‍ കറങ്ങുന്ന ഭാഗ്യപരീക്ഷണ യന്ത്രം പിന്നീട് ഉത്സവപ്പറമ്പുകളില്‍ സജീവമായി. ഇതില്‍ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാനും ഒട്ടേറെപ്പേരുണ്ടായി. ആകാംക്ഷയുടെ നിമിഷങ്ങള്‍ക്ക് വിരാമമിട്ട് പമ്പരസൂചി കറങ്ങി ഭാഗ്യം തേടിയ കളത്തില്‍ വന്നുനില്‍ക്കുമ്പോള്‍ അനുഭവിച്ച ആനന്ദത്തിന് അതിരില്ലായിരുന്നു. ഉത്സവപ്പറമ്പുകളിലെയും ഗ്രാമച്ചന്തകളിലെയും ഇത്തരം ഭാഗ്യപരീക്ഷണ കേളികളുടെ കാലം തൊട്ടേ പണം ഇരട്ടിപ്പിക്കാനുള്ള വാസനയും ആസക്തിയും മലയാളിയിലുണ്ടായിരുന്നു.

ഭാഗ്യക്കുറി വരുന്നു

ആനമയില്‍ ഒട്ടകം കളിയിലും കുലുക്കിക്കുത്തിലും ഭ്രമിച്ചുവശായവരുടെ മാനസികാവസ്ഥ തിരിച്ചറിഞ്ഞ് ഭാഗ്യപരീക്ഷണത്തിനായി ലോട്ടറി ടിക്കറ്റുകള്‍ വന്നു. നിങ്ങളുടെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കൂ, നാളത്തെ ഭാഗ്യവാന്‍ നിങ്ങളാകാം, നാളെയാണ്, നാളെയാണ്.. എന്ന് ഉയിര്‍കൊണ്ട കണ്ഠനാദം വളരെപ്പെട്ടെന്ന് മലയാളി ജീവിതത്തിന് സുപരിചിതമായി. ഇന്ത്യയിലെ ലോട്ടറി വില്‍പ്പനയുടെ കേന്ദ്രങ്ങളായിരുന്ന വടക്കുകിഴക്കന്‍ സംസ്ഥാനങ്ങളുടെ വന്‍കിട വിപണിയെന്ന ഖ്യാതി അധിക കാലതാമസമില്ലാതെ കേരളത്തിന് സ്വന്തമായി. മലയാളികള്‍ക്കിടയില്‍ അത്ര ജനകീയമായിരുന്നു ലോട്ടറി എന്ന പുത്തന്‍ ഭാഗ്യ പരീക്ഷണം.

പഴയ ഒരു രൂപ നോട്ടിന്റെ ആകൃതിയിലായിരുന്നു കേരളത്തിലെ ആദ്യത്തെ ലോട്ടറി ടിക്കറ്റ്. ഇതിനു വിലയും ഒരു രൂപയായിരുന്നു. സമ്മാനത്തുക 50,000 രൂപ. 1967 ലെ കേരളപ്പിറവി ദിനത്തില്‍ പുറത്തിറക്കിയ ആദ്യ ലോട്ടറിയുടെ ഫലം പുറത്തുവന്നത് പിറ്റേ വര്‍ഷം റിപ്പബ്ലിക്ക് ദിനത്തില്‍ ആയിരുന്നു. തൊഴിലില്ലായ്മ പരിഹരിക്കുകയെന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ രണ്ടാം ഇ.എം.എസ് സര്‍ക്കാര്‍ തുടക്കമിട്ട ഭാഗ്യക്കുറി സംസ്ഥാന ഖജനാവിനു ഗുണം ചെയ്‌തെന്നു മാത്രമല്ല, പുതിയൊരു വിഭാഗം ഭാഗ്യാന്വേഷികളുടെ നിര തന്നെ അതിനു പിന്തുണയായി കേരളത്തില്‍ രൂപം കൊണ്ടു. ഇവരില്‍ ഭൂരിഭാഗവും നേരത്തെ പ്രതിപാദിച്ച ഉത്സവപ്പറമ്പിലെയും ഗ്രാമച്ചന്തയിലെയും ആനമയില്‍ ഒട്ടകം കളിയുടെ ആരാധകര്‍ തന്നെയായിരുന്നു. 

ലോട്ടറി ടിക്കറ്റിന്റെ വില്‍പ്പനയിലും പ്രചാരത്തിലും കേരളം മറ്റു സംസ്ഥാനങ്ങളേക്കാള്‍ ബഹുദൂരം മുന്നോട്ടുപോയതോടെ ഇവിടം രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും വലിയ ലോട്ടറി വിപണന മാര്‍ക്കറ്റ് ആയി മാറുകയായിരുന്നു. ജീവിതം പച്ചപിടിക്കാനുള്ള വഴികളില്‍ ഒന്നെന്ന നിലയില്‍ ലോട്ടറി ടിക്കറ്റ് എടുത്തു തുടങ്ങിയ ദിവസക്കൂലിക്കാരനു പുറമേ സര്‍ക്കാര്‍ ജീവനക്കാരും സമ്പന്നരുമെല്ലാം ലോട്ടറിയെടുക്കുന്ന ശീലം ജീവിതത്തില്‍ അനുവര്‍ത്തിക്കാന്‍ തുടങ്ങി. ഇതോടെ ലോട്ടറി ടിക്കറ്റിന്റെ വിലയിലും വില്‍പ്പനയിലും സമ്മാനത്തുകയിലും വര്‍ധനവുണ്ടായി. ലോട്ടറി മേഖലയെ ഗൗരവപ്പെട്ട ഒന്നായി പരിഗണിച്ചുകൊണ്ടുള്ള സര്‍ക്കാര്‍ സംവിധാനങ്ങള്‍ നിലവില്‍ വന്നു. ലോട്ടറി വില്‍പ്പനയ്ക്കായി കൂടുതല്‍ അംഗീകൃത ഏജന്റുമാരും സ്ഥാപനങ്ങളും ഉണ്ടായി. ഭാഗ്യക്കുറിയുടെ ജനകീയതയോടെ ഭാഗ്യാന്വേഷികളുടേതായ പുതിയൊരു സമൂഹം കുറേക്കൂടി വ്യക്തതയോടെ കേരളത്തില്‍ രൂപപ്പെടുകയായിരുന്നു. 


പുത്തന്‍പണക്കാരെ രൂപപ്പെടുത്തിയ പ്രവാസം 

എഴുപതുകളുടെ അവസാന പാദത്തോടെ ആരംഭിച്ച ഗള്‍ഫ് ബൂം എന്ന തൊഴിലന്വേഷകരുടെ പ്രവാസ ജീവിതം എണ്‍പതുകളോടെ കേരളീയ സമൂഹത്തില്‍ പ്രബല സാന്നിധ്യമറിയിച്ചു. ഗള്‍ഫ് പ്രവാസം മലയാളിയുടെ സാമ്പത്തികസ്ഥിതിയിലും ദൈനംദിന ജീവിത നിലവാരത്തിലും ഗുണപരമായ മാറ്റങ്ങള്‍ വരുത്തി. ഗള്‍ഫ് നാടുകളില്‍ നിന്ന് പണമെത്തിത്തുടങ്ങിയതോടെ കേരളത്തിലെ പാര്‍പ്പിട, ഭൗതിക സംവിധാനങ്ങളിലും അടിസ്ഥാന സൗകര്യ വികസനത്തിലും കാതലായ മാറ്റമുണ്ടായി. ഇതോടെ കൃഷിയും പരമ്പരാഗത തൊഴിലുകളും നഷ്ടപ്പെട്ട് ഉപഭോഗ സംസ്‌കാരത്തിന് പൂര്‍ണമായി അടിപ്പെട്ടുപോകുന്ന വ്യതിയാനവും മലയാളിയിലുണ്ടായി. 

കൈയില്‍ പണം ഉള്ള ഒരു വിഭാഗം അതു നിലനിര്‍ത്താനും ഉള്ളത് ഇരട്ടിപ്പിക്കാനും ശ്രമിച്ചപ്പോള്‍ മറ്റൊരു കൂട്ടര്‍ ചുറ്റിലും രൂപമെടുത്ത പുതുപ്പണക്കാരെപ്പോലെ സമ്പന്നരാകാനാണ് ശ്രമിച്ചത്. ഇതിനായി പെട്ടെന്ന് പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള മാര്‍ഗങ്ങളെക്കുറിച്ചായി അന്വേഷണം. അധ്വാനിക്കാതെ സമ്പന്നനാകാനുള്ള ഈ അന്വേഷണത്വര ഭാഗ്യക്കുറിയില്‍ മാത്രം ഒതുങ്ങിനില്‍ക്കുന്നതായിരുന്നില്ല. അവര്‍ പുതിയ വഴികള്‍ അന്വേഷിച്ചു. സ്വാഭാവികമായും ഭാഗ്യാന്വേഷികളുടെ ആകാംക്ഷയും നിഷ്‌കളങ്കതയും ആര്‍ത്തിയും ചൂഷണം ചെയ്യുന്ന ചെറുകിട ചിട്ടികളുടെയും പലിശയ്ക്ക് പണം നല്‍കുന്ന സംരംഭങ്ങളുടെയും നിക്ഷേപം ഇരട്ടിപ്പിക്കുമെന്ന അത്യാകര്‍ഷക വാഗ്ദാനങ്ങള്‍ മുന്നോട്ടുവയ്ക്കുന്ന തട്ടിപ്പു സംഘങ്ങളുടെയും രൂപപ്പെടലിലേക്ക് ഇതു നയിച്ചു. 

ആഗ്രഹത്തെയും ആര്‍ത്തിയെയും ചൂഷണം ചെയ്ത്

ലോട്ടറി ടിക്കറ്റ് എടുക്കുന്ന ശീലത്തെ ചൂഷണം ചെയ്തുകൊണ്ടാണ് സൂപ്പര്‍ ലോട്ടോകളും കാശ് ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്ന മറ്റ് ഭാഗ്യാന്വേഷണ കേളികളും മലയാളി ജീവിതത്തിലേക്ക് കടന്നുവന്നത്. കൂടുതല്‍ കാശ് ഉണ്ടാക്കാനും കൈയിലുള്ള കാശ് ഇരട്ടിപ്പിക്കാന്‍ ആഗ്രഹിച്ചവരുമെല്ലാം ഇത്തരം തട്ടിപ്പുകള്‍ക്കിരയായി. പണം പലിശയ്ക്ക് കടം കൊടുക്കുകയും കൈയിലുള്ള പണം നിക്ഷേപിച്ചാല്‍ ആകര്‍ഷകമായ പലിശയും മറ്റ് ആനുകൂല്യങ്ങളും ലഭിക്കുമെന്നുമുള്ള ഓഫറുകള്‍ ഭാഗ്യാന്വേഷികള്‍ക്കു മുന്നില്‍ സാധ്യതകളുടെ വലിയ ലോകമാണ് തുറന്നുകൊടുത്തത്. പല പേരുകളിലും രൂപങ്ങളിലും ഒരേ സ്വഭാവം പുലര്‍ത്തുന്ന ഇത്തരം സ്ഥാപനങ്ങളില്‍ പണം മുടക്കാന്‍ തയ്യാറായി സാധാരണക്കാരും വന്‍കിട ബിസിനസുകാരും ഒരുപോലെ മുന്നോട്ടുവന്നത് ഇവയ്ക്ക് വേരുറപ്പിക്കാന്‍ തക്ക ഉറച്ച മണ്ണായി കേരളത്തെ മാറ്റി. ഇപ്പോള്‍ ഓണ്‍ലൈന്‍ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ വഴി ആകര്‍ഷകമായ വാഗ്ദാനങ്ങള്‍ നല്‍കി നടത്തുന്ന തട്ടിപ്പുകളുടെ പ്രാഗ്‌രൂപത്തിന് കേരളത്തില്‍ മൂന്നര പതിറ്റാണ്ടിന്റെയെങ്കിലും പഴക്കമുണ്ട്. 

ഇങ്ങനെ പല വിധേനയുള്ള തട്ടിപ്പുകള്‍ക്കും തട്ടിപ്പുകാര്‍ക്കും ഇരയാകുകയും അതില്‍നിന്ന് യാതൊരു പാഠവും ഉള്‍ക്കൊള്ളാതെ മുന്നോട്ടുപോകുകയും അതു മറക്കുന്നതോടെ വീണ്ടും തട്ടിപ്പിനിരയാകുകയും ഏറ്റവുമൊടുവില്‍ മോന്‍സണ്‍ മാവുങ്കല്‍ എന്ന പുരാവസ്തു തട്ടിപ്പുകാരനില്‍ ചെന്നു നില്‍ക്കുകയും ഭാവിയില്‍ പുതിയ പേരുകാരിലേക്ക് മാറ്റപ്പെടാന്‍ ഇടയുള്ളതുമായ തട്ടിപ്പിന്റെ വലിയൊരു വിനിമയ സാധ്യതയാണ് മലയാളികളിലുള്ളത്. പഴയ സംഭവങ്ങള്‍ മറന്നുപോയേക്കാവുന്ന കൃത്യമായ ഇടവേളകളില്‍ തട്ടിപ്പുകാര്‍ പുതിയ രൂപത്തില്‍ രംഗപ്രവേശം ചെയ്ത് മലയാളികളെ ഇരയാക്കാറുണ്ടെന്ന് ഇത്തരം സംഭവങ്ങള്‍ക്കിടയിലെ കാലദൈര്‍ഘ്യം പരിശോധിച്ചാല്‍ വ്യക്തമാകും.

സ്വതവേ സാക്ഷരരും പ്രബുദ്ധരുമായി അടയാളപ്പെടുത്തപ്പെട്ട് വലിയ ഗൗരവം നടിച്ചു പോരുന്നവരാണ് മലയാളികളെങ്കിലും ഏതു തട്ടിപ്പുകാരനും ഏറ്റവുമെളുപ്പത്തില്‍ ഇരയാക്കാവുന്നവര്‍ കൂടിയാണിവര്‍ എന്നാണ് കേരളത്തില്‍ നടന്ന നിരവധിയായ സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പുകളുടെ ഉള്ളുകള്ളികള്‍ വെളിവാക്കുന്നത്. അതിസമര്‍ഥരും മറ്റുള്ളവരെയും ചുറ്റുപാടിനെയും സദാ സംശയദൃഷ്ട്യാ വീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തുപോരുന്ന മലയാളികള്‍ സ്വന്തം ഉള്ളിലേക്ക് നോക്കുന്നതില്‍ എപ്പോഴും പരാജയപ്പെടുന്നവരാണ്. ജീവിതത്തെ മനോഹരവും മൂല്യവത്തുമായ ഒന്നെന്ന നിലയില്‍ നോക്കിക്കാണാന്‍ തയ്യാറാകാതെ പണമുണ്ടാക്കുക, കൈയിലുള്ള പണം ഇരട്ടിപ്പിക്കുക, വലിയ വീടും കെട്ടിടവും പണിയുക, സ്വര്‍ണം വാങ്ങുക, ആഡംബര കല്യാണങ്ങള്‍ നടത്തി സ്ത്രീധനം വാങ്ങുകയും കൊടുക്കുകയും ചെയ്യുക, മറ്റുള്ളവരെക്കാള്‍ മെച്ചപ്പെട്ട ഭൗതിക സാഹചര്യങ്ങള്‍ ഉണ്ടാക്കാനായി മത്സരിക്കുക തുടങ്ങിയ വൃത്തികളില്‍ അഭിരമിച്ച് ഈ ലക്ഷ്യങ്ങള്‍ നേടാന്‍ ഏതു വിധേനയും പരിശ്രമിച്ച് ജീവിതചക്രം പൂര്‍ത്തിയാക്കുകയെന്നതാണ് മലയാളികളെ സംബന്ധിച്ച് ഏറ്റവും അഭിമാനകരമായ ദൗത്യം. ഈ വക കാര്യങ്ങള്‍ പ്രാപ്തമാക്കാന്‍ വേണ്ടിയാണ് മലയാളി ജീവിക്കുന്നതെന്നു തന്നെ പറയാം. അതല്ലാതെ ജീവിതത്തെ കുറേക്കൂടി സര്‍ഗാത്മകമായി സമീപിക്കാനോ അവനവന്റെ ആനന്ദം കണ്ടെത്താനോ ഉള്ള മാനസിക തലത്തിലേക്ക് മലയാളി വളര്‍ന്നിട്ടില്ല. ഇങ്ങനെ അധ്വാനിക്കാതെ മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതം സാധ്യമാക്കാനുള്ള തത്രപ്പാടിലാണ് പണം ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്ന ആകര്‍ഷക വാഗ്ദാനങ്ങളില്‍ മലയാളി എളുപ്പത്തില്‍ വീണുപോകുന്നത്.

ഡിസ്‌കൗണ്ട്, ആദായ, സൗജന്യ മേളകള്‍, ഒന്നെടുത്താല്‍ ഒന്ന് (പുതിയ കാലത്ത് ബൈ വണ്‍ ഗെറ്റ് വണ്‍) തുടങ്ങി വിപണിയിലെ വ്യത്യസ്ത പേരുകളിലുള്ള ഉത്സവകാല ആകര്‍ഷണങ്ങളില്‍ പെട്ട് വലിയ ആദായം പറ്റിയതായി മേനി നടിക്കുകയും മറ്റുള്ളവരെക്കൂടി ഇതിലേക്ക് ആകര്‍ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് മലയാളിയുടെ പൊതുരീതി. വെറുതെ കിട്ടുന്ന എന്തിനു നേരെയും എത്ര മൂല്യം കുറഞ്ഞതാണെങ്കിലും തനിക്ക് ആവശ്യമില്ലാത്തതാണെങ്കില്‍ പോലും അതിനു നേരെ മടിയില്ലാതെ കൈനീട്ടുന്നതില്‍ മലയാളി ഒറ്റക്കെട്ടാണ്.

മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് നോക്കുക, ആളുകളെ സംശയത്തോടെ വീക്ഷിക്കുക, പണത്തിന്റെയും വീടിന്റെയും വാഹനത്തിന്റെയും തൊഴിലിന്റെയും മറ്റു ഭൗതിക സൗകര്യങ്ങളുടെയും അളവുകോല്‍ വച്ച് വ്യക്തികളെ നിര്‍ണയിക്കുക, അന്ധവിശ്വാസങ്ങളില്‍ അഭിരമിക്കുക, അന്ധവിശ്വാസങ്ങള്‍ക്കും ആചാരപാലനങ്ങള്‍ക്കുമായി എത്ര വലിയ സാമ്പത്തിക ധൂര്‍ത്തും ചെയ്യുക തുടങ്ങിയവയെല്ലാം മലയാളി സാമൂഹിക ജീവിതത്തിലെ പൊതുലക്ഷണങ്ങളാണ്. സ്വയം മിടുക്കനാണെന്നു ധരിച്ച് ജീവിക്കുകയും പുകഴ്ത്തലുകളിലും വാഴ്ത്തലുകളിലും പെട്ടെന്ന് വീഴുകയും ചെയ്യുന്ന മലയാളികളെ ഇരയാക്കുന്നത് എളുപ്പമാണെന്നാണ് തൊട്ടു മുന്‍ പതിറ്റാണ്ടുകളിലും സമീപകാലത്തും സംഭവിച്ച നിരവധിയായ സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പ് സംഭവങ്ങള്‍ തെളിയിക്കുന്നത്. മലയാളിയുടെ അബദ്ധധാരണകളെയും ആര്‍ത്തിയെയും മണ്ടത്തരങ്ങളെയുമാണ് തട്ടിപ്പുകാര്‍ വിദഗ്ധമായി ചൂഷണം ചെയ്യുന്നത്. ആളുകളുടെ മാനസികാവസ്ഥ എന്തെന്നും, അതതു കാലത്ത് എന്തിനാണ് വിപണിയില്‍ മൂല്യമെന്നും കൃത്യമായി പഠിച്ചാണ് തട്ടിപ്പുകാര്‍ പണിക്കിറങ്ങുന്നത്. 

ലാ ബെല്ലയില്‍ തുടക്കം

1986-88 കാലഘട്ടത്തില്‍ കേരളത്തില്‍ വേരോട്ടംപിടിച്ച തട്ടിപ്പുസംഘമായിരുന്നു ലാ ബെല്ല. നിക്ഷേപങ്ങള്‍ക്ക് കുറഞ്ഞ കാലം കൊണ്ട് കൂടുതല്‍ പലിശയും അതുവഴി കൂടുതല്‍ ലാഭവും ഉണ്ടാക്കാമെന്ന പ്രചാരണത്തിലൂടെ ഒട്ടേറെപ്പേര്‍ കുടുങ്ങിയ നിക്ഷേപത്തട്ടിപ്പ് കേസായിരുന്നു ലാ ബെല്ല. എറണാകുളത്ത് പ്രവര്‍ത്തിച്ചിരുന്ന ലാ ബെല്ല പബ്ലിഷേഴ്‌സ് എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനം ചില വിവാദങ്ങളെത്തുടര്‍ന്ന് പൂട്ടിയപ്പോഴാണ് ലാ ബെല്ലാ ഫൈനാന്‍സിയേഴ്‌സിലേക്ക് ചുവടുമാറുന്നത്. സ്ഥാപനത്തിന്റെ നടത്തിപ്പുകാരനായ രാജന്‍ തന്നെയായിരുന്നു കേസിലെ പ്രധാന പ്രതി. കോടികള്‍ പിരിച്ചെടുത്ത് മുങ്ങിയ രാജനെ ഏറെ വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കുശേഷമാണ് ക്രൈംബ്രാഞ്ച് പിടികൂടുന്നത്. 

ഈ സംഭവം നടക്കുമ്പോള്‍ ഇത്തരം തട്ടിപ്പുകള്‍ക്ക് അത്രകണ്ട് പൂര്‍വ്വ മാതൃകകള്‍ ഇല്ലെന്നത് മലയാളിയുടെ ഞെട്ടലിന്റെ ആക്കം കൂട്ടാനിടയാക്കി. സമാന മാതൃകയില്‍ നിരവധി പേരില്‍ നിന്ന് പണം പിരിച്ച് തട്ടിപ്പ് നടത്തിയ ഓറിയന്റല്‍ ഫൈനാന്‍സ് ഉടമ സാജന്‍ വര്‍ഗീസിന്റെ പേരിലായിരുന്നു എണ്‍പതുകളിലെ മറ്റൊരു കുപ്രസിദ്ധ സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പ്. ഗള്‍ഫ് പണം കേരള സമൂഹത്തില്‍ നിര്‍ണായക സാന്നിധ്യമാകുകയും ആളുകള്‍ നിക്ഷേപ സാധ്യതയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു തുടങ്ങുകയും ചെയ്ത കാലത്തായിരുന്നു ലാ ബെല്ലയും ഓറിയന്റല്‍ ഫൈനാന്‍സ് തട്ടിപ്പും നടന്നത്.


മലയാളിയെ കണ്ണിചേര്‍ത്ത മണിചെയിന്‍

തൊണ്ണൂറുകളുടെ ആരംഭത്തിലാണ് മണിചെയിനുകള്‍ കേരളത്തെ വിഴുങ്ങുവാന്‍ തുടങ്ങിയത്. അതുവരെ പ്രത്യേകിച്ച് പണിയൊന്നുമില്ലാതെ നാട്ടില്‍ അലഞ്ഞു നടന്നവര്‍ പെട്ടെന്ന് വലിയ വീടും കാറുമൊക്കെയായി ആഡംബര ജീവിതം നയിക്കാന്‍ തുടങ്ങി. ഇവര്‍ എങ്ങനെ പുത്തന്‍പണക്കാരായെന്ന് ജനം അന്വേഷിച്ചപ്പോഴാണ് മണിചെയിന്‍ എന്ന അത്ഭുത വിദ്യയെപ്പറ്റി അറിയുന്നത്. അതോടെ അധ്വാനിക്കാതെ അതിസമ്പന്നരാകാന്‍ ആഗ്രഹിച്ചവരെല്ലാം മണിചെയിനിനു പിറകേ പോകാന്‍ തുടങ്ങി. ഈ സാഹചര്യം മുതലെടുക്ക് വ്യത്യസ്ത പേരുകളില്‍ ഒരേ സംഘങ്ങള്‍ മണിചെയിനുമായി ജനത്തെ പറ്റിക്കാനിറങ്ങി.

ആകര്‍ഷകമായ വസ്ത്രധാരണവും ആരെയും വീഴ്ത്തുന്ന സംസാരപാടവവും അന്ന് വിപണിയിലുള്ള പുതിയ മോഡല്‍ കാറും കൈയിലും കഴുത്തിലും സ്വര്‍ണപ്പട്ടകളുമായി മണിചെയിനിന്റെ മുകള്‍തട്ടിലുള്ളവര്‍ ചെറുപട്ടണങ്ങളിലെ ഹോട്ടലുകളിലും മറ്റും ക്ലാസുകള്‍ എടുക്കുവാന്‍ തുടങ്ങി. വിദ്യാസമ്പന്നരും തൊഴിലന്വേഷകരുമായ ചെറുപ്പക്കാരും സമ്പന്നനാകണമെന്ന ത്വര ഉള്ളില്‍ കാത്തുസൂക്ഷിച്ചിരുന്നവരും വളരെപ്പെട്ടെന്ന് മണിചെയിനിന്റെ വലയിലായി. എളുപ്പത്തില്‍ എങ്ങനെ പണക്കാരനാകാം എന്ന വിദ്യ അങ്ങനെ ഇവര്‍ പഠിച്ചുതുടങ്ങുകയും തങ്ങളുടെ ചുറ്റുപാടിലുള്ളവരെ ഇതിലേക്ക് ആകര്‍ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ ഗ്രാമഗ്രാമാന്തരങ്ങളിലേക്ക് മണിചെയിനിന്റെ ഞരമ്പുകള്‍ വളര്‍ന്നു. മണിചെയിനില്‍ പണം നിക്ഷേപിച്ച് അംഗത്വമെടുക്കുകയും പുതുതായി ആളെ ചേര്‍ത്തു തുടങ്ങുകയും ചെയ്തവര്‍ ഓരോ പ്രദേശത്തും ഇതിന് ശക്തമായ അംഗബലം ഉണ്ടാക്കുവാന്‍ മത്സരിച്ചു. ഇതോടെ മുകള്‍ത്തട്ടിലുള്ളവരുടെ കീശ പിന്നെയും വീര്‍ക്കാന്‍ തുടങ്ങി. പണമുണ്ടാക്കാനുള്ള ഇതിലെ അനന്തസാധ്യത തിരിച്ചറിഞ്ഞതോടെ തട്ടിപ്പുകാര്‍ പുതിയ പേരുകളില്‍ കൂടുതല്‍ ആകര്‍ഷണങ്ങളും വാഗ്ദാനങ്ങളും നല്‍കി മണിചെയിന്‍ അവതരിപ്പിക്കാന്‍ തുടങ്ങി. കണ്ണിയില്‍ താഴെയുള്ളവര്‍ തങ്ങളുടെ ജീവിതവും പദവിയും ഉടന്‍ മെച്ചപ്പെടുമെന്നുള്ള ചിന്തയില്‍ മുഴുകി ജീവിച്ചു. അതിനുതക്ക പ്രോത്സാഹനം മുകള്‍ത്തട്ടില്‍ നിന്ന് സ്ഥിരമായി ലഭിച്ചു കൊണ്ടുമിരുന്നു. പക്ഷേ താഴേത്തട്ടിലുള്ള തൊഴിലന്വേഷകരും സാധാരണക്കാരുമായവരുടെ ജീവിതത്തില്‍ പ്രത്യേകിച്ച് മാറ്റങ്ങളൊന്നുമുണ്ടായില്ല. 

ഏതെങ്കിലുമൊരു മണിചെയിന്‍ സംഘത്തെക്കുറിച്ച് ജനത്തിന് സംശയം തോന്നിത്തുടങ്ങുന്ന വേളയില്‍ അത് കൃത്യമായ ഇടവേളയില്‍ പേരുമാറ്റി അവതരിച്ചു കൊണ്ടിരുന്നു. മറ്റേത് തട്ടിപ്പാണെന്നും ഇതാണ് വിശ്വസനീയമെന്നും പറഞ്ഞു ധരിപ്പിച്ച് ആളുകളെ വീണ്ടും പറ്റിപ്പിന്റെ കണ്ണിയില്‍ ചേര്‍ക്കാന്‍ പുതിയ ബുദ്ധിമാ•ാര്‍ അവതരിച്ചു കൊണ്ടേയിരുന്നു.

ടെലിവിഷനും വിസിആറും ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള അന്നത്തെ ആഡംബര ആകര്‍ഷണങ്ങളില്‍ കണ്ണു നട്ടിരുന്നവരെ വീഴ്ത്താന്‍ വേണ്ടിയായിരുന്നു നിശ്ചിത പണം നിക്ഷേപിച്ചാല്‍ ഇലക്ട്രോണിക്‌സ് സാധനങ്ങള്‍ വീട്ടിലെത്തുമെന്നു പ്രചരിപ്പിച്ചു കൊണ്ടുള്ള തട്ടിപ്പ്. ഇതില്‍പെട്ട് പണം നിക്ഷേപിച്ചവര്‍ക്കാകട്ടെ ഇലക്ട്രോണിക്‌സ് സാധനമോ പണമോ തിരിച്ചുകിട്ടിയില്ല. ഇതിനു പിന്നിലെ സംഘങ്ങള്‍ക്ക് സ്ഥിരം വിലാസമോ ആധികാരികതയോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ആംവേ പോലുള്ള സ്ഥാപനങ്ങള്‍ വീട്ടുപകരണങ്ങളും ഇലക്ട്രോണിക്‌സ സാധനങ്ങളുമായാണ് സാധാരണക്കാരന്റെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്താന്‍ അവതരിച്ചത്. ഒരിടയ്ക്ക് ജനത്തിനിടയില്‍ ഇതിന് വന്‍ സ്വീകാര്യത ലഭിക്കുകയും ഇതു മുതലെടുത്ത് സമാന വാഗ്ദാനങ്ങളുമായി ഒട്ടനവധി കമ്പനികള്‍ വിപണിയില്‍ പ്രത്യക്ഷമാകുകയും ആളുകളുടെ പണമൂറ്റി വിദഗ്ധമായി പറ്റിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഈ മാതൃകയില്‍ പിന്തുടര്‍ന്നുവന്ന ക്യൂനെറ്റ്, ബിസാരെ, ടൈക്കൂണ്‍ എമ്പയര്‍ ഗ്രൂപ്പ്, ബിക്ക് മാര്‍ക്ക്, മോറിസ് കോയിന്‍ തുടങ്ങിയവയെല്ലാം ചേര്‍ന്ന് ഏകദേശം പതിനായിരം കോടിയോളമാണ് മലയാളിയില്‍ നിന്ന് പറ്റിച്ചത്. പഴയ മണിചെയിന്‍ നേരിട്ടുള്ള പണമിടപാട് നടത്തിയപ്പോള്‍ ഇപ്പോള്‍ എല്ലാം ഓണ്‍ലൈന്‍ വഴിയായെന്ന വ്യത്യാസം മാത്രമാണ് തട്ടിപ്പുകള്‍ക്കിടയിലുള്ളത്.

മണിചെയിന്‍ മാതൃകയില്‍ 15,000 രൂപ നിക്ഷേപിച്ചാല്‍ ദിവസം 270 രൂപ വീതം 300 ദിവസം ലാഭവിഹിതം ലഭിക്കുമെന്നും മറ്റൊരാളെ ചേര്‍ത്താല്‍ അതിന്റെ കമ്മിഷന്‍ ലഭിക്കുമെന്നുമായിരുന്നു മോറിസ് കോയിന്റെ പേരില്‍ അടുത്തിടെ വ്യാപകമായി നടന്ന സാമ്പത്തികത്തട്ടിപ്പിനു പിന്നില്‍ നടത്തിപ്പുകാര്‍ മുന്നോട്ടുവച്ച ആകര്‍ഷകമായ വാഗ്ദാനം. ഇതെല്ലാം തൊണ്ണൂറുകളിലെ മണിചെയിന്‍ പുതുരൂപത്തില്‍ അവതരിക്കുന്നതാണെന്ന് തിരിച്ചറിയാതെ മുന്‍പിന്‍ നോക്കാതെ പണം നിക്ഷേപിച്ച് സമ്പന്നനാകാന്‍ മലയാളി ഓടിനടന്നു. ഫലമോ, അഞ്ച് ബാങ്ക് അക്കൗണ്ടുകളിലേക്കായി ഏതാനും മാസങ്ങള്‍കൊണ്ട് 1200 കോടിയുടെ നിക്ഷേപം നടത്തിപ്പുകാരില്‍ എത്തിയെന്നാണ് അന്വേഷണത്തില്‍ തെളിഞ്ഞത്.

ക്യൂനെറ്റ് ഓണ്‍ലൈന്‍ ബിസിനസില്‍ കോടികളുടെ തട്ടിപ്പാണ് നടന്നത്. പണം ദിവസങ്ങള്‍ക്കകം ഇരട്ടിയായി തിരിച്ചുനല്‍കും എന്ന് കേട്ടായിരുന്നു നിക്ഷേപകര്‍ ഇതില്‍ വീണുപോയത്. മണിചെയിന്‍ മാതൃകയിലുള്ള തട്ടിപ്പില്‍ കോടികള്‍ കിട്ടിയ കമ്പനികള്‍ നിക്ഷേപകര്‍ക്ക് നല്‍കിയത് ചെറിയ വിഹിതം മാത്രം. മിക്ക കമ്പനികളും ആറുമാസത്തിനകം പൂട്ടിപ്പോകുകയാണ് പതിവ്. ഇതോടെ നിക്ഷേപകര്‍ക്ക് ബന്ധപ്പെടാനുള്ള ഉറവിടം നഷ്ടമാകും. പിന്നെ മറ്റൊരു പേരിലായിരിക്കും ഇതേ തട്ടിപ്പുകാര്‍ രംഗത്തുവരിക. നേരിട്ടുകാണാത്ത തട്ടിപ്പുകാര്‍ക്ക് മുന്നില്‍ വീണ്ടും പറ്റിക്കപ്പെടാന്‍ തയ്യാറായി ക്യൂ നില്‍ക്കാന്‍ അപ്പോഴും ആളുകള്‍ തയ്യാര്‍.

ആട്-തേക്ക്-മാഞ്ചിയത്തിന്റെ ജനകീയത

1995 ല്‍ പത്രപ്പരസ്യങ്ങളിലൂടെയാണ് ആട്-തേക്ക്-മാഞ്ചിയം എന്ന പേര് മലയാളിയുടെ കണ്ണില്‍ പെടുന്നത്. ഏക്കറുകണക്കിന് ഭൂമി, അതില്‍ നിറയെ ലക്ഷങ്ങള്‍ വിലയുള്ള തേക്ക്-മാഞ്ചിയം മരങ്ങള്‍. കുറഞ്ഞ നിക്ഷേപം കൊണ്ട് ഭൂവുടമയും തോട്ടമുടമയും ഒന്നിച്ചാകാമെന്ന പ്രതീക്ഷയില്‍ കേരളത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളില്‍നിന്ന് നിക്ഷേപങ്ങള്‍ ഒഴുകിയെത്തിയ കഥയാണ് എച്ച്.വൈ.എസ്. തേക്ക്-മാഞ്ചിയം തട്ടിപ്പുകേസിന്റെ പിന്നാമ്പുറം.

കോഴിക്കോട്ടെ ഒരു മുതിര്‍ന്ന പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെയും റവന്യൂ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെയും കുടുംബാംഗമായ കാരപ്പറമ്പ് സ്വദേശി കെ.വി. അനീഷ് വ്യാജപേരും വിലാസവും പരസ്യത്തിലൂടെ നല്‍കി നടത്തിയ കോടികളുടെ തട്ടിപ്പ്. ഈ കേസില്‍ പാലക്കാട് പോലീസ് 1995 ല്‍ ആദ്യമായി എച്ച്.വൈ.എസ്. ഫൗണ്ടേഷന്‍സ് എം.ഡി. അനീഷിനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തപ്പോള്‍ പോലും അശോക് കുമാര്‍ എന്ന വ്യാജപ്പേരും വിലാസവുമായിരുന്നു പോലീസും വിശ്വസിച്ചിരുന്നത്. തമിഴ്‌നാട്ടില്‍ സ്വന്തം പേരില്‍ ഇല്ലാത്തൊരു ഭൂമിയില്‍ തേക്കിന്‍തൈകള്‍ നടുന്നതായിരുന്നു പരസ്യത്തിനുപയോഗിച്ചിരുന്ന ചിത്രങ്ങളും വിവരണങ്ങളും. പിടിയിലായ പ്രതി അശോക് കുമാറല്ല അനീഷ് ആണെന്ന് പോലീസ് സ്ഥിരീകരിച്ചു. അനീഷ് നേരത്തേ കൃഷ്ണ ഏജന്‍സീസ് എന്ന പേരില്‍ ഒരു തട്ടിപ്പ് നടത്തിയതിന്റെ കേസില്‍ ശേഖരിച്ച വിരലടയാളവുമായി താരതമ്യംചെയ്താണ് തേക്ക്-മാഞ്ചിയം തട്ടിപ്പ് കേസില്‍ പ്രതി അനീഷാണെന്ന് സ്ഥിരീകരിച്ചത്. 

ആട്-കോഴി ഫാമുകളില്‍ നിക്ഷേപം നടത്തി വരുമാനം ഇരട്ടിയാക്കാമെന്ന വാഗ്ദാനങ്ങള്‍ നല്‍കിയും മറ്റു ചില സംഘങ്ങളും പലയിടത്തും തട്ടിപ്പുകള്‍ നടത്തിയിരുന്നു. പിന്നീട്, ആട്-തേക്ക്-മാഞ്ചിയം തട്ടിപ്പുകേസെന്ന പേരിലാണ് ഈ നിക്ഷേപതട്ടിപ്പ് മലയാളികള്‍ ചര്‍ച്ചചെയ്തിരുന്നത്. തൊണ്ണൂറുകളില്‍ ഒട്ടനവധി സാധാരണ മലയാളികള്‍ തങ്ങളുടെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുമെന്ന് ഉറച്ചു വിശ്വസിച്ച പദ്ധതിയായിരുന്നു ആട്-തേക്ക്-മാഞ്ചിയം. സാധാരണക്കാരുടെ ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു നില്‍ക്കുന്ന വസ്തുക്കള്‍ ആയതുകൊണ്ടു തന്നെ ആടും തേക്കും മാഞ്ചിയവും നേടിയ ജനകീയത ഏറെ വലുതായിരുന്നു. വാര്‍ത്താവിനിമ സംവിധാനങ്ങള്‍ കുറഞ്ഞ കുഗ്രാമങ്ങളില്‍ വരെ അത്യാകര്‍ഷകവും വന്‍ ആദായവുമെന്നു തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ട പദ്ധതിയുടെ പേര് ചെന്നെത്തി. തമിഴ്‌നാട്ടിലെ ഏതോ ഗ്രാമത്തില്‍ തന്റെ ആടും മാഞ്ചിയവും തേക്കും വളരുന്നുവെന്ന് സ്വപനം കണ്ട് പണം നിക്ഷേപിച്ച മലയാളി അത്തരത്തിലൊരു സ്ഥാപനം തന്നെയില്ലെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞ നിമിഷം പുറത്തുവന്നത് അതുവരെ കേരളം കണ്ട ഏറ്റവും വലിയ ജനകീയ സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പായിരുന്നു.


സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പ് ശബരീനാഥിനു മുമ്പും ശേഷവും

മലയാളികളുടെ പണക്കൊതിയും മാനസികാവസ്ഥയും കൃത്യമായി പഠിച്ചാണ് കൗമാരം പിന്നിട്ട് ഒരു വര്‍ഷം മാത്രം പൂര്‍ത്തിയായിരുന്ന പ്രായത്തില്‍ ശബരിനാഥ് എന്ന തട്ടിപ്പുകാരന്‍ കോടികള്‍ തട്ടിയെടുത്തത്. വിശ്വസനീയമെന്നു പുറമേയ്ക്കു തോന്നിക്കുന്ന പണമിടപാടായിരുന്നു ശബരീനാഥിന്റേത്. എന്നാല്‍ അസംഭവ്യമെന്നും അവിശ്വസനീയമെന്നും തോന്നിയേക്കാവുന്ന തരത്തിലുള്ളതായിരുന്നു ഇയാളുടെ പിന്നീടുള്ള വളര്‍ച്ചയും ആഡംബരജീവിതവും. മലയാളികളെ വിദഗ്ധമായി കബളിപ്പിക്കുകയും കോടികള്‍ തട്ടിയെടുക്കുകയും ചെയ്ത ശബരീനാഥിന്റെ ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യു കേരളത്തില്‍ നടന്ന ഏറ്റവും വലിയ സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പുകളില്‍ ഒന്നായാണ് കണക്കാക്കുന്നത്. ഒരു പോപ്പുലര്‍ ആക്ഷന്‍ ഡ്രാമ ത്രില്ലര്‍ സിനിമയുടെ തിരക്കഥയ്ക്കു വേണ്ട ചേരുവകളെല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നു ശബരീനാഥിന്റെ തട്ടിപ്പുജീവിതത്തിന്.

2007 ല്‍ ആയിരുന്നു കേരള ജനതയെ ഞെട്ടിച്ച സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പ് സംഭവ പരമ്പരയുടെ തുടക്കം. പണത്തിനോടുള്ള മലയാളികളുടെ വിനിമയ മാനസികാവസ്ഥ മനസ്സിലാക്കി ചൂഷണം ചെയ്യും വിധത്തില്‍ പത്തു വച്ചാല്‍ നൂറ്, നൂറു വച്ചാല്‍ പതിനായിരം എന്ന വാഗ്ദാനമായിരുന്നു ശബരീനാഥന്‍ പരസ്യം ചെയ്തത്. ഇതു കേട്ടറിഞ്ഞവര്‍ ആയിരങ്ങളും ലക്ഷങ്ങളുമായി ശബരിയുടെ സ്ഥാപനത്തിലേക്ക് പാഞ്ഞെത്തി. അതോടെ കേരളത്തിലെ സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പുകള്‍ ശബരീനാഥിനു മുമ്പും ശേഷവും എന്ന് അടയാളപ്പെടുത്താവുന്ന തലത്തിലേക്ക് വളരുകയായിരുന്നു ഇയാളുടെ പേര്. പില്‍ക്കാലത്ത് സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പ് നടത്തി കേരളം ചര്‍ച്ചചെയ്ത പേരുകാര്‍ക്ക് സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പിന്റെ അനന്തസാധ്യതയെക്കുറിച്ച് വഴി കാണിച്ചു കൊടുക്കുകയായിരുന്നു ശബരീനാഥ് എന്ന വലിയ ബുദ്ധിയും ചെറിയ ശരീരവുമുള്ള തട്ടിപ്പുകാരന്‍.

തിരുവനന്തപുരത്ത് സ്റ്റാച്യുവില്‍ സെക്രട്ടറിയേറ്റിന്റെ എതിര്‍വശത്തുള്ള ബഹുനില കെട്ടിടത്തിലായിരുന്നു ശബരീനാഥിന്റെ ഓഫീസ് ഹെഡ്ക്വാര്‍ട്ടേഴ്‌സ്. പണം നിക്ഷേപിച്ചാല്‍ മാസങ്ങള്‍ക്കകം ഇരട്ടിയായി തിരിച്ചുനല്‍കും എന്നതായിരുന്നു ശബരീനാഥ് മുന്നോട്ടുവച്ച ഓഫര്‍. തിരുവനന്തപുരത്ത് അഞ്ചിടത്തായി സ്ഥാപനം തുടങ്ങിയാണ് കോടികളുടെ തട്ടിപ്പിന് കളമൊരുക്കിയത്. സ്റ്റാച്യു ഗവ. സെക്രട്ടറിയേറ്റിന് എതിര്‍വശം കാപ്പിറ്റല്‍ സെന്റര്‍ ബില്‍ഡിംഗിലും മെഡിക്കല്‍ കോളേജ് ചാലക്കുഴി റോഡില്‍ മുണ്ടക്കല്‍ ആര്‍ക്കേഡ് ബില്‍ഡിംഗിലും ടോട്ട് ടോട്ടല്‍ എന്ന പേരിലും, പടിഞ്ഞാറേക്കോട്ട പുന്നപുരം റാം ടവേഴ്‌സില്‍ ഐ നെസ്റ്റ്, ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യു എന്നീ പേരുകളിലും, പാളയത്ത് എസ്.ജെ.ആര്‍. ഗ്രൂപ്പ് എന്ന പേരിലും സ്ഥാപനങ്ങള്‍ തുടങ്ങിയാണ് കോടികള്‍ കൈക്കലാക്കി ജനങ്ങളെ വഞ്ചിച്ചത്. നിക്ഷേപത്തുകയുടെയും കാലാവധിയുടെയും അടിസ്ഥാനത്തില്‍ 20 മുതല്‍ 80 ശതമാനം വരെയുള്ള സാമ്പത്തിക വളര്‍ച്ചാ പദ്ധതിയില്‍ 30 മുതല്‍ 90 വരെ ദിവസങ്ങള്‍ക്കും പല വര്‍ഷക്കാലാവധിക്കുമുള്ള സ്ഥിരനിക്ഷേപ പദ്ധതിയുണ്ടെന്നും കാലാവധി കൂടുന്തോറും വളര്‍ച്ചാ നിരക്കും കൂടുമെന്നും വിശ്വസിപ്പിച്ചായിരുന്നു തട്ടിപ്പ്. ജനങ്ങളുടെ നിക്ഷേപത്തുക കമ്മോഡിറ്റി ഷെയര്‍ മാര്‍ക്കറ്റില്‍ ഗോള്‍ഡ്, അലുമിനിയം ഷെയര്‍ മേഖലകളിലും റിയല്‍ എസ്റ്റേറ്റ് മേഖലകളിലും ആണ് നിക്ഷേപിക്കുന്നതെന്നും ശബരിയും പിതാവ് രാജനും പാര്‍ട്ട്ണര്‍മാരായുള്ള ഈ സ്ഥാപനങ്ങള്‍ക്ക് റിസര്‍വ് ബാങ്ക് ഓഫ് ഇന്ത്യയുടെ അംഗീകാരമുണ്ടെന്നും നിക്ഷേപകരെ മെറ്റ് ലൈഫ് ഇന്‍ഷുറന്‍സ് കമ്പനിയുടെ ഇന്‍ഷുറന്‍സ് പരിരക്ഷക്ക് വിധേയമാക്കുമെന്നും നിക്ഷേപകര്‍ക്ക് 100 ശതമാനം വരെ ഗ്രോത്ത് നല്‍കുമെന്നും പറഞ്ഞു വിശ്വസിപ്പിച്ചായിരുന്നു കോടികള്‍ വഞ്ചിച്ചെടുത്തത്. മുഖ്യ പ്രതിയും സ്ഥാപനത്തിന്റെ മാനേജിംഗ് ഡയറക്ടറുമായ ശബരിനാഥിന്റെ പേരില്‍ സെഞ്ചൂറിയന്‍ ബാങ്ക് ഓഫ് പഞ്ചാബിന്റെ തിരുവനന്തപുരം ശാഖയില്‍ 50 കോടി രൂപയുടെ സ്ഥിരനിക്ഷേപം ഉള്ളതായ വ്യാജ സ്ഥിരനിക്ഷേപ രസീതുകള്‍ കാട്ടിയാണ് വന്‍കിട നിക്ഷേപകരുടെ വിശ്വാസം ആര്‍ജ്ജിച്ചെടുത്തത്. ശബരി മാനേജിംഗ് ഡയറക്ടറായും പിതാവ് രാജന്‍ ഡയറക്ടറായും എസ്.ജെ.ആര്‍ റിസോര്‍ട്ട്‌സ് ആന്റ് ഡെസ്റ്റിനേഷന്‍സ് പ്രൈവറ്റ് ലിമിറ്റഡ് എന്ന കമ്പനി രജിസ്ട്രാര്‍ ഓഫ് കമ്പനീസില്‍ രജിസ്റ്റര്‍ ചെയ്ത് ഈ സ്ഥാപനങ്ങള്‍ രജിസ്റ്റേഡ് കമ്പനി ആണെന്ന ധാരണ നിക്ഷേപകരില്‍ ഉളവാക്കി.

കമ്പനിക്ക് വിശ്വാസ്യതയുണ്ടെന്ന് തോന്നിയതോടെ ആളുകള്‍ കൈയിലുള്ളതുമായി ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യുവിന്റെ ഓഫീസുകള്‍ തേടിച്ചെല്ലാന്‍ തുടങ്ങി. ഒരു ലക്ഷം രൂപ നിക്ഷേപിച്ചവര്‍ക്ക് മൂന്ന് മാസത്തിനു ശേഷം രണ്ട് ലക്ഷം മടക്കി നല്‍കി ശബരീനാഥ് നിരവധി പേരുടെ വിശ്വാസം പിടിച്ചുപറ്റി. വിശ്വാസം ആര്‍ജ്ജിക്കാന്‍ വേണ്ടി ആദ്യം നിക്ഷേപിച്ചവര്‍ക്കൊക്കെ കാര്യമായി തന്നെ പണം തിരിച്ചുകൊടുത്തു. ശബരീനാഥിന്റെ സാമ്പത്തിക ഇടപാടുകളില്‍ ആര്‍ക്കും യാതൊരു സംശയവും തോന്നിയിരുന്നില്ല. അതുകൊണ്ടു തന്നെ ഒരിക്കല്‍ പണം ഇരട്ടിപ്പിച്ചവര്‍ വീണ്ടും ശബരിനാഥിനെ തേടിയെത്തി. ഇതു തന്നെയായിരുന്നു ശബരി പ്രതീക്ഷിച്ചതും. സാധാരണക്കാര്‍, സാമ്പത്തിക പ്രയാസമുള്ളവര്‍, സര്‍ക്കാര്‍ ജീവനക്കാര്‍, കോടികളുടെ ആസ്തിയുള്ള ബിസിനസ്സുകാര്‍, ഉദ്യോഗസ്ഥ പ്രമുഖര്‍, ചലച്ചിത്ര താരങ്ങള്‍, രാഷ്ട്കീയക്കാര്‍ തുടങ്ങി സമൂഹത്തിലെ വിവിധ തുറകളില്‍പെട്ടവര്‍ ശബരിയുടെ വാഗ്ദാനങ്ങളില്‍ വീണു. ഒളിച്ചു വച്ചിരുന്ന കള്ളപ്പണവും ജീവിതത്തിലാകെയുള്ള സമ്പാദ്യവുമെല്ലാം പലരും ശബരീനാഥിന്റെ സ്ഥാപനത്തില്‍ നിക്ഷേപിച്ചു. 

തുടക്കത്തില്‍ ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യുവില്‍ പണം നിക്ഷേപിച്ചവരെല്ലാം ഇതിന്റെ ബ്രാന്‍ഡ് അംബാസിഡര്‍മാരായി. രണ്ടും മൂന്നും മാസത്തിനകം ഇരട്ടി പണം തിരിച്ചുകിട്ടുമെന്ന മൗത്ത് പബ്ലിസിറ്റിയില്‍ കവിഞ്ഞ ഒരു പരസ്യവും ശബരീനാഥനു വേണ്ടി വന്നില്ല. അങ്ങനെ പണം മുടക്കാതെ തന്നെ തന്റെ സ്ഥാപനത്തിന് ശബരി വലിയ പരസ്യപ്രചാരകരെ കണ്ടെത്തി. ചുരുങ്ങിയ സമയം കൊണ്ടാണ് ശബരിനാഥിന്റെ ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യുവിലേക്ക് മലയാളികളുടെ കോടികള്‍ ഒഴുകിയെത്തിയത്. പഞ്ചനക്ഷത്ര ഹോട്ടലുകളിലെ നിശാപാര്‍ട്ടികളായിരുന്നു ശബരീനാഥിന്റെ നിക്ഷേപക സംഗമങ്ങള്‍. ഇതെല്ലാം നിക്ഷേപകരുടെയും നിക്ഷേപകര്‍ ആകാനിരിക്കുന്നവരുടെയും വിശ്വാസ്യതയ്ക്കു വേണ്ടി ശബരി ബോധപൂര്‍വ്വം നടത്തുന്നതായിരുന്നു. 

വന്‍കിട പണക്കാര്‍ക്കു പോലും ചിന്തിക്കാനാകാത്ത ആഡംബര ജീവിതമായിരുന്നു ശബരീനാഥിന്റേത്. തിരുവനന്തപുരം നഗരത്തില്‍ നിരവധി ഫ്‌ളാറ്റുകളും ജില്ലയില്‍ പലയിടത്തായി വസ്തുവകകളും സ്വന്തമാക്കിയ ശബരീനാഥ് സംസ്ഥാനത്തെ വിനോദസഞ്ചാര കേന്ദ്രങ്ങളിലുള്‍പ്പെടെ നിരവധി റിസോര്‍ട്ടുകളുടെ നിര്‍മ്മാണവുമായും മുന്നോട്ടുപോയി. നിരവധി ആഡംബര കാറുകളാണ് ഇയാള്‍ സ്വന്തമാക്കിയത്. പണം ചാക്കില്‍ കെട്ടി കൊണ്ടുപോയാണ് ശബരീനാഥ് കാറുകള്‍ വാങ്ങിയിരുന്നതെന്ന് കാര്‍ ഷോറൂം അധികൃതര്‍ പിന്നീട് വെളിപ്പെടുത്തിയിരുന്നു.

ആഡംബരജീവിതവുമായി മുന്നോട്ടുപോകുന്നതിനിടെയാണ് ശബരിക്ക് സിനിമക്കമ്പം തുടങ്ങിയത്. അക്കാലത്ത് മലയാളത്തിലെ ഒരു മുന്‍നിര നായിക ശബരീനാഥിന്റെ കാമുകിയാണെന്നും വാര്‍ത്തകള്‍ പ്രചരിച്ചു. സിനിമാഭ്രമം മൂത്ത ശബരീനാഥ് ഒരു സിനിമ നിര്‍മ്മിക്കാന്‍ തീരുമാനിച്ചതോടെയാണ് കണക്കുകൂട്ടല്‍ പിഴച്ചത്. സിനിമ സാമ്പത്തികവിജയം നേടിയെങ്കിലും പണം മുടക്കിയ ആളുടെ സാമ്പത്തികസ്രോതസ്സിനെക്കുറിച്ച് അന്വേഷണമുണ്ടായി. ശബരീനാഥിന്റെ ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യു കമ്പനിയെ കേന്ദ്രീകരിച്ചായിരുന്നു അന്വേഷണം. കമ്പനിയിലേക്ക് നൂറുകണക്കിനാളുകള്‍ പണം നിക്ഷേപിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അന്വേഷണത്തില്‍ കണ്ടെത്തി. എന്നാല്‍ ശബരി അവകാശപ്പെട്ടിരുന്നതു പോലെ യാതൊരു നിക്ഷേപവും ഈ കമ്പനി നടത്തിയിരുന്നില്ല. ഈ വിവരങ്ങള്‍ മിലിറ്ററി ഇന്റലിജന്‍സ് ഇന്‍കം ടാക്‌സിനും പോലീസിനും കൈമാറി. ഇതോടെ സുഗമമായി മുന്നോട്ടു പൊയ്‌ക്കൊണ്ടിരുന്ന ശബരിയുടെ ജീവിതം കീഴ്‌മേല്‍ മറിഞ്ഞു. തട്ടിപ്പ് പുറംലോകമറിഞ്ഞു.

ശബരീനാഥിന്റെ ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യുവില്‍ വിശ്വാസമര്‍പ്പിച്ച് ലക്ഷങ്ങളും കോടികളും നിക്ഷേപിച്ച് അത് ഇരട്ടിക്കുന്നത് മനക്കോട്ട കെട്ടിയിരുന്നവര്‍ക്കിടയിലേക്കാണ് കമ്പനി പൊളിഞ്ഞെന്ന വിവരം ഇടിത്തീ പോലെ എത്തിയത്. ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യു സമ്പൂര്‍ണ തട്ടിപ്പാണെന്ന് കേരള പോലീസ് നടത്തിയ അന്വേഷണത്തില്‍ തെളിഞ്ഞു. 

രണ്ട് വര്‍ഷം കൊണ്ട് ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യു 200 കോടി സമാഹരിച്ചെന്നാണ് പോലീസ് കണ്ടെത്തിയത്. കോടികളുടെ ആസ്തി കണ്ടെത്തിയെങ്കിലും അതെല്ലാം ശബരീനാഥ് സ്വന്തം സുഖത്തിനായി ഒരുക്കിയതായിരുന്നു. സംസ്ഥാന ഭരണസിരാകേന്ദ്രത്തിന്റെ തൊട്ടു മുന്നിലാണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള വന്‍ സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പുകള്‍ നടന്നതെന്ന് പോലീസിനും അധികാര കേന്ദ്രങ്ങള്‍ക്കും വന്‍ നാണക്കേടായി.

ശബരീനാഥിന്റെ സ്ഥാപനങ്ങളിലും വീടുകളിലും നിരവധി റെയ്ഡുകള്‍ നടന്നു. ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യു തകര്‍ന്നതറിഞ്ഞ് സംസ്ഥാനത്തിന്റെ പലയിടത്തുനിന്നായി നിക്ഷേപകര്‍ ഓടിയെത്തി. ലക്ഷങ്ങളും കോടികളും നഷ്ടപ്പെട്ടവരുടെ വിലാപങ്ങള്‍ നടുക്കത്തോടെയാണ് മലയാളികള്‍ കേട്ടത്. കമ്പനി പൊളിഞ്ഞതോടെ ഒളിവില്‍ പോയ ശബരീനാഥിനെ തമിഴ്‌നാട്ടില്‍ നിന്നാണ് പോലീസ് പിടകൂടിയത്. ഇത്ര വലിയ സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പും റെയ്ഡുകളും നടന്നിട്ടും ശബരീനാഥിനെ വിശ്വസിച്ച നിക്ഷേപകരും ഉണ്ടായിരുന്നു. തങ്ങളുടെ പണം ശബരീനാഥ് ഇരട്ടിപ്പിച്ച് തിരികെ തരുമെന്നു തന്നെ നിരവധി നിക്ഷേപകര്‍ ഉറച്ചു വിശ്വസിച്ചു. എന്നാല്‍ അവരുടെ പ്രതീക്ഷകളെല്ലാം തെറ്റി. ശബരീനാഥിന്റെ സ്ഥാവരമജംഗമങ്ങള്‍ കണ്ടുകെട്ടി വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കിപ്പുറമാണ് ചെറിയ തുകയെങ്കിലും നിക്ഷേപകരില്‍ ചിലര്‍ക്കെങ്കിലും തിരിച്ച് കിട്ടിയതെന്ന് രേഖകള്‍ പറയുന്നു.

ശബരീനാഥ് നടത്തിയ സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പുകളെക്കുറിച്ച് ക്രൈം ബ്രാഞ്ച് കോടതിയില്‍ സമര്‍പ്പിച്ച കുറ്റപത്രത്തില്‍ പറയുന്നു: 

ശബരി 2007 നവംബര്‍ 23 ന് സെഞ്ചൂറിയന്‍ ബാങ്ക് തിരുവനന്തപുരം ശാഖയില്‍ തന്റെ പേരില്‍ തുറന്ന ഒരു കറന്റ് അക്കൗണ്ടില്‍ സ്ഥിരനിക്ഷേപം നടത്താന്‍ കഴിയില്ലെന്നിരിക്കെ ശബരിയും പിതാവും സെഞ്ചൂറിയന്‍ ബാങ്ക് ഓഫ് പഞ്ചാബില്‍ നിന്നും സ്ഥിരനിക്ഷേപ രസീതുകള്‍ ഏതോ വിധത്തില്‍ എടുത്ത് കറന്റ് അക്കൗണ്ട് തുടങ്ങും മുമ്പുള്ള തീയതികളിലായി 50 കോടി രൂപയുടെ സ്ഥിരനിക്ഷേപം ഈ ബാങ്കില്‍ ഉണ്ടെന്ന് വ്യാജമായി ചമച്ചും, ഈ രസീതുകളുടെ ഫോട്ടോസ്റ്റാറ്റ് പകര്‍പ്പുകള്‍ ഡോ.രമണിയെയും പ്രമോദ് ഐസക്കിനെയും ഏല്‍പ്പിച്ചും അവര്‍ ഇത് വ്യാജമാണെന്നറിഞ്ഞുകൊണ്ട് അസ്സലിന്റെ പകര്‍പ്പാണെന്ന് നിക്ഷേപകരെ കാണിച്ച് പ്രേരിപ്പിച്ച് നിക്ഷേപം സ്വീകരിച്ചു. ഇത്തരത്തില്‍ സ്വരൂപിച്ച 50 കോടിയില്‍പരം രൂപയില്‍ നിന്നും 2.25 കോടി രൂപ ചെലവഴിച്ച് ശബരി തന്റെ പേരില്‍ 15 ആഡംബര കാറുകള്‍ വാങ്ങി. മറ്റു 4 ആഡംബര കാറുകള്‍ ചന്ദ്രമതി, രാജന്‍, ഹേമലത, ലക്ഷ്മി മോഹന്‍ എന്നിവരുടെ പേരില്‍ വാങ്ങി നല്‍കി.

തിരുവനന്തപുരം കുമാരപുരത്ത് 462 ഏക്കര്‍ വസ്തു വില വാങ്ങുന്നതിന് 4.62 കോടി രൂപ വില സമ്മതിച്ച് 60 ലക്ഷം രൂപ ഉടമക്ക് അഡ്വാന്‍സ് നല്‍കി. 10 സെന്റ് വസ്തു 45 ലക്ഷം രൂപ വില സമ്മതിച്ച് 15 ലക്ഷം രൂപ ഉടമക്ക് അഡ്വാന്‍സ് നല്‍കി. 9.94 സെന്റ് വസ്തുവും വീടും 1.4 കോടി രൂപ വില സമ്മതിച്ച് 70 ലക്ഷം രൂപ അഡ്വാന്‍സ് നല്‍കി. ശബരിയുടെ സ്വപ്നപദ്ധതിക്കായി മലയിന്‍കീഴ് പിടാരത്തുള്ള 8.22 ഏക്കര്‍ വസ്തു 4.11 കോടി രൂപ വില സമ്മതിച്ച് 2 കോടി 11 ലക്ഷം രൂപ അഡ്വാന്‍സ് നല്‍കി. മറ്റൊരു വീടും വസ്തുവും 1.5 കോടി രൂപ വില സമ്മതിച്ച് 60 ലക്ഷം രൂപ അഡ്വാന്‍സ് നല്‍കി കരാറുകളില്‍ ഏര്‍പ്പെട്ടു.

കുട്ടനാടുള്ള സിനിക് വില്ല വില വാങ്ങുന്നതിന് 2 കോടി രൂപ വില സമ്മതിച്ച് 50 ലക്ഷം രൂപ അഡ്വാന്‍സ് നല്‍കി. തിരുവനന്തപുരം മണക്കാട് വില്ലേജില്‍ കരമന കാലടിയില്‍ 26 ലക്ഷം രൂപക്ക് 6 സെന്റ് വില വാങ്ങി. വസ്തു വകകള്‍ വാങ്ങുന്നതിന് ബ്രോക്കര്‍ ഫീസായി 36 ലക്ഷം രൂപയും കൈ വായ്പയായി 8 ലക്ഷം രൂപയും നല്‍കി. എറണാകുളം വൃന്ദാവന്‍ അപ്പാര്‍ട്ട്‌മെന്റിലെ ഫ്‌ലാറ്റ് 9,000 രൂപ മാസ വാടകയില്‍ ഒരു ലക്ഷം രൂപ അഡ്വാന്‍സ് നല്‍കി ഹേമലതക്കും ലക്ഷ്മി മോഹനും താമസിക്കുന്നതിനായി വാടകയ്ക്ക് ഏറ്റെടുത്തു. ടോട്ടല്‍ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ഓഫീസ് മുറികള്‍ക്കായി 7.15 ലക്ഷം രൂപ അഡ്വാന്‍സും 33,000 രൂപ നിരക്കില്‍ മാസ വാടക നല്‍കി. ശബരിയുടെ താമസത്തിന് കവടിയാര്‍ ക്യൂന്‍സ് വേ പോയിന്റിലെ ഐ.ഒ.ബി ഫ്‌ളാറ്റിന് 20,000 മാസവാടകയില്‍ 2,40,000 രൂപ അഡ്വാന്‍സ് നല്‍കി. ശബരിയുടെ കൊടങ്ങാവിളയിലെ വീട് മോടി പിടിപ്പിക്കാനായി 25 ലക്ഷം രൂപ ചെലവഴിച്ചു.

ലക്ഷ്മി മോഹന് 25 ലക്ഷം രൂപ വിലവരുന്ന സ്വര്‍ണ്ണാഭരണങ്ങള്‍ വാങ്ങിനല്‍കി. ആലപ്പുഴ കണ്‍ട്രി വെക്കേഷണല്‍ ഹോളിഡേ ക്ലബ്ബ് അംഗത്വം നേടാന്‍ 1.35 ലക്ഷം രൂപ ചെലവഴിച്ചു. കൂട്ടുപ്രതികളുടെ പേരില്‍ നിക്ഷേപങ്ങള്‍ നടത്തി പണാപഹരണം നടത്തിയതായും മറ്റു പ്രതികള്‍ നിക്ഷേപകരെ പ്രലോഭിപ്പിച്ച് തുകകള്‍ നിക്ഷേപിപ്പിച്ച് കമ്മീഷന്‍ ഇനത്തില്‍ ലക്ഷങ്ങള്‍ കൈപ്പറ്റിയതായും റബ്ബര്‍ എസ്റ്റേറ്റ്, വസ്തുവകകള്‍, ആഡംബര കാറുകള്‍ എന്നിവയടക്കം വാങ്ങിക്കൂട്ടി ഗൂഢാലോചനയിലും വഞ്ചനയിലും പങ്കാളികളയായതായും കുറ്റപത്രത്തില്‍ ചൂണ്ടിക്കാട്ടിയിട്ടുണ്ട്.

ടോട്ടല്‍ ഫോര്‍ യു തട്ടിപ്പ് കേസിലെ ഒന്നാംപ്രതിയായി ശബരീനാഥിന് 13 കേസിലായി 20 വര്‍ഷം തടവാണ് തിരുവനന്തപുരം അഡീഷണല്‍ ചീഫ് ജുഡീഷ്യല്‍ മജിസ്‌ട്രേട്ട് കോടതി ശിക്ഷ വിധിച്ചത്. കബളിപ്പിക്കല്‍, വ്യാജരേഖ ചമയ്ക്കല്‍, കുറ്റകരമായ ഗൂഢാലോചന എന്നീ വകുപ്പുകള്‍ പ്രകാരമാണ് ശിക്ഷ. ശിക്ഷ ഒന്നിച്ച് അനുഭവിച്ചാല്‍ മതിയെന്നതിനാല്‍ രണ്ടു കേസില്‍ നാലുവര്‍ഷം വീതം തടവ് അനുഭവിച്ചാല്‍ മതി. തടവ് ശിക്ഷയ്ക്ക് പുറമെ എട്ടരക്കോടിയിലധികം രൂപ പിഴയായി അടയ്ക്കണമെന്നും കോടതി ഉത്തരവില്‍ പറയുന്നു. ഈ തുക കേസുകളിലെ പരാതിക്കാര്‍ക്ക് വീതിച്ച് നല്‍കണം. പിഴയടച്ചില്ലെങ്കില്‍ ഒരുവര്‍ഷം വീതം രണ്ടു കേസിലും അധികം തടവ് അനുഭവിക്കണം.

പ്രമാദമായ ഈ സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പിന്റെ വാര്‍ത്തകള്‍ മുഖ്യധാരയില്‍ നിന്ന് പിറകിലേക്ക് മറഞ്ഞതോടെ പതിവുപോലെ മലയാളി ഇതും മറന്നു. ഈ മറവിയുടെ ഇടവേളയില്‍ പുതിയ തട്ടിപ്പുകാര്‍ വന്നു. കഷ്ടപ്പെട്ടുണ്ടാക്കിയതും അല്ലാത്തതുമായ പണം തട്ടിപ്പുകാരുടെ കീശ നിറയ്ക്കാനായി നിക്ഷേപിച്ചു കൊണ്ടിരുന്നു.

വിപണിയുടെ ആവശ്യം തിരിച്ചറിഞ്ഞ് സോളാര്‍ തട്ടിപ്പ്

വിപണിയുടെയും ജനങ്ങളുടെയും അതതു കാലത്തെ ആവശ്യങ്ങള്‍ തിരിച്ചറിയുകയും അത് ഭരണസംവിധാനത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ആവിഷ്‌കരിച്ചു നടപ്പാക്കുകയും ചെയ്യുകയെന്നത് പ്രൊഫഷണല്‍ തട്ടിപ്പുകാരുടെ രീതിയാണ്. കേരളത്തില്‍ സൗരോര്‍ജ്ജ ഫാമുകളും കാറ്റാടിപ്പാടങ്ങളും സ്ഥാപിക്കാമെന്നു വാഗ്ദാനം ചെയ്ത് പലരില്‍ നിന്നും പണം തട്ടിയെന്നു പരാതിയുയര്‍ന്ന സോളാര്‍ തട്ടിപ്പ് അത്തരത്തിലൊന്നായിരുന്നു. വൈദ്യുതി ഉത്പാദനത്തില്‍ സ്വയംപര്യാപ്തത കൈവരിക്കാത്ത ഒരു സംസ്ഥാനത്തില്‍ എളുപ്പത്തില്‍ വിറ്റു പോകുന്നതായിരുന്നു സോളാര്‍ പാനലുകളെന്ന് പ്രൊഫഷണല്‍ കൈത്തഴക്കമുള്ള തട്ടിപ്പുകാര്‍ക്കറിയാം. ഇൗ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് ജനങ്ങളിലും ഭരണ സംവിധാനത്തിലും വിശ്വസനീയമായ രീതിയില്‍ അവതരിപ്പിക്കുന്നതില്‍ ഈ പ്രൊഫഷണലുകള്‍ വിജയിക്കുമെന്നതില്‍ സംശയമില്ല. സോളാറില്‍ സംഭവിച്ചത് അതാണ്. നൂറോളം പേര്‍ക്ക് 70,000 മുതല്‍ 50 ലക്ഷം രൂപ വരെയാണ് നഷ്ടപ്പെട്ടത്. 

വൈദ്യുതി പ്രതിസന്ധിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തില്‍ ഇന്ത്യയില്‍ വളരെ വേഗം വളര്‍ന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു കമ്പോളം ആണ് സോളാര്‍ ഊര്‍ജ്ജോപകരണങ്ങളുടേത്. ഇത്തരം സംരംഭങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാന്‍ കേന്ദ്ര - സംസ്ഥാന സര്‍ക്കാരുകള്‍ ഏകദേശം 50 ശതമാനം വരെ ആണ് സഹായധനം നല്‍കിവരുന്നത്. ഇത്തരം ഉപകരണങ്ങള്‍ സര്‍ക്കാര്‍ അനുമതിയോടെ സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് ഏകദേശം 300 കമ്പനികള്‍ക്കാണ് കേന്ദ്ര സര്‍ക്കാര്‍ അനുമതി നല്‍കിയിട്ടുള്ളത്. കേരളത്തിലെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഊര്‍ജ ഏജന്‍സിയായ അനെര്‍ട്ട് ഇത്തരത്തില്‍ പ്രവര്‍ത്തിക്കുന്ന 25 ല്‍ അധികം കമ്പനികള്‍ക്ക് അംഗീകാരം കൊടുത്തിട്ടുണ്ട്. ഗുണഭോക്താക്കളെ കണ്ടെത്തി അവരുമായി നിയമപരമായ കരാറില്‍ ഏര്‍പ്പെടുന്ന അംഗീകൃത സോളാര്‍ ഉല്‍പ്പന്ന വിതരണ കമ്പനികള്‍ വഴിയാണ് സര്‍ക്കാര്‍ സബ്‌സിഡി നല്‍കിവരുന്നത്. എന്നാല്‍ കേന്ദ്ര സര്‍ക്കാരിന്റെയോ അനെര്‍ട്ടിന്റെയോ അംഗീകാരം വിവാദ ടീം സോളാര്‍ കമ്പനിക്ക് ഇല്ലായിരുന്നു.

അംഗീകാരം ഇല്ലാത്ത ഈ സ്ഥാപനം അന്നത്തെ മുഖ്യമന്ത്രിയായിരുന്ന ഉമ്മന്‍ചാണ്ടിയുടെ ഓഫീസ് സംവിധാനങ്ങള്‍ ഉപയോഗിച്ച് ഇടപാടുകാരെ വഞ്ചിക്കാന്‍ ശ്രമിച്ചു എന്ന് വാര്‍ത്താമാധ്യമങ്ങള്‍ റിപ്പോര്‍ട്ട് ചെയ്തു. ടീം സോളാര്‍ കമ്പനിയുടെ പ്രധാന വ്യാവസായിക ഇടപാടുകള്‍ എല്ലാം നടന്നത് മുഖ്യമന്ത്രിയുടെ ഓഫീസ് കേന്ദ്രീകരിച്ചായിരുന്നു എന്ന കണ്ടത്തലിനെ തുടര്‍ന്ന്, മുഖ്യമന്ത്രിയുടെ പ്രധാന പേഴ്‌സണല്‍ സ്റ്റാഫുകളെ ആദ്യം സസ്‌പെന്‍ഡ് ചെയ്യുകയും പിന്നീട് അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. 

അന്ധവിശ്വാസത്തില്‍ മുങ്ങിയ മലയാളി

മുത്തശ്ശിക്കഥകളില്‍ കേട്ടിട്ടുള്ള സ്വര്‍ണത്താറാവും സ്വര്‍ണമീനുമെല്ലാം യഥാര്‍ഥത്തില്‍ ഉണ്ടെന്ന് അല്‍പ്പം വിശ്വാസ്യതയോടെ ആരെങ്കിലും അവതരിപ്പിച്ചാല്‍ അതു പൂര്‍ണമായി വിശ്വസിക്കാന്‍ മലയാളി തയ്യാറാണ്. അത്തരത്തിലൊരു കഥയായിരുന്നു സ്വര്‍ണച്ചേനയുടേത്. നിധിയായി കുഴിച്ചെടുക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് വിശ്വസിപ്പിച്ചായിരുന്നു സ്വര്‍ണച്ചേനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തട്ടിപ്പ്. പണ്ടുകാലത്ത് രാജാക്ക•ാരും പ്രഭുക്ക•ാരും സമുന്നതിക്കും സമൃദ്ധിക്കും വേണ്ടി രഹസ്യമായി കൈവശം വെച്ചിരുന്ന വസ്തുവാണ് സ്വര്‍ണച്ചേനയെന്നും ഇതു വീട്ടില്‍വെച്ചാല്‍ സമൃദ്ധി കുമിഞ്ഞുകൂടുമെന്നുമായിരുന്നു തട്ടിപ്പുകാരുടെ പ്രചാരണം. ഉയര്‍ന്ന റാങ്കിലുള്ള പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥനും ഒരു സ്ത്രീയും നേതൃത്വം നല്‍കിയ സംഘമായിരുന്നു ഈ തട്ടിപ്പിനു പിന്നില്‍. പലയിടങ്ങളിലും ഇവര്‍ വിശ്വാസം ആര്‍ജിച്ചെടുക്കാന്‍ സ്വര്‍ണച്ചേനയുടെ ഒരു കഷണം എന്ന വ്യാജേന മുറിച്ചുനല്‍കും. ഇതു പരിശോധിച്ച് സ്വര്‍ണം തന്നെയാണെന്നു സ്ഥിരീകരിച്ചശേഷമാണ് നിധിയായി ലഭിച്ച സ്വര്‍ണച്ചേന ഇടപാട് ഉറപ്പിക്കുന്നത്. പരിശോധനയ്ക്കു നല്‍കാന്‍ മാത്രമായി യഥാര്‍ഥ സ്വര്‍ണത്തിന്റെ ഒരു കഷണം പ്രത്യേകമായി സൂക്ഷിച്ചായിരുന്നു ഇവരുടെ തട്ടിപ്പ്. കൂടുതല്‍ പണവും ഐശ്വര്യവും വരണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നവര്‍ മുന്‍പിന്‍ നോക്കാതെ സ്വര്‍ണച്ചേനയ്ക്കായി പണം നല്‍കി കരാര്‍ ഉറപ്പിച്ച് കാത്തിരുന്നു. കൈയിലുള്ള പണം പോയതു മാത്രം മിച്ചം. അന്ധവിശ്വാസങ്ങളിലുള്ള മനുഷ്യന്റെ താത്പര്യം വിദഗ്ധമായി ചൂഷണം ചെയ്തുകൊണ്ടായിരുന്നു പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥനടങ്ങുന്ന സംഘം തട്ടിപ്പ് നടത്തിയത്. ഈ തട്ടിപ്പില്‍ 20 ലക്ഷം രൂപ നഷ്ടപ്പെട്ടയാള്‍ നല്‍കിയ പരാതിയില്‍ കേസെടുത്തപ്പോഴാണ് സ്വര്‍ണച്ചേനയുടെ മാഹാത്മ്യം നാടറിയുന്നത്. മാവേലിക്കരയില്‍ സ്വര്‍ണ്ണചേന കാട്ടി അമ്മയും മകനും കോടികള്‍ തട്ടിയത് രണ്ട് വര്‍ഷം മുന്‍പാണ്. സ്വര്‍ണ്ണച്ചേനയോടൊപ്പം സ്വര്‍ണ്ണാഭരണങ്ങള്‍ വച്ചാല്‍ ഇരട്ടിക്കുമെന്നായിരുന്നു ഇവര്‍ നല്‍കിയ വാഗ്ദാനം.

സ്വര്‍ണപ്പാദുകം വീടിന്റെ കന്നിമൂലയില്‍ തറനിരപ്പില്‍നിന്ന് നിശ്ചിത ഉയരത്തില്‍ സ്ഥാപിച്ചുനല്‍കി പണം തട്ടുന്ന മറ്റൊരു സംഘവും പ്രബലമായിരുന്നു. കൂടുതല്‍ ധനവും ഐശ്വര്യവും കൈവരുമെന്നു തന്നെയായിരുന്നു ഈ അന്ധവിശ്വാസ തട്ടിപ്പിനു പിന്നിലെ വാഗ്ദാനവും. സ്വര്‍ണപാദുകത്തിനായി 18 ലക്ഷം ചെലവിട്ടയാള്‍ പോലീസില്‍ പരാതി നല്‍കിയപ്പോഴാണ് സംഗതി പുറത്തറിഞ്ഞത്. ഇതിലെ രസകരമായ കാര്യം തനിക്ക് പണം നഷ്ടപ്പെട്ടതിലായിരുന്നില്ല കരുനാഗപ്പള്ളി സ്വദേശിയായ പരാതിക്കാരന്‍ പോലീസിനെ സമീപിച്ചത്. വാഗ്ദാനം ചെയ്തത്ര ഭാഗ്യം തനിക്കു ലഭിച്ചില്ലെന്നായിരുന്നു ഇയാളുടെ പരാതി. അന്ധവിശ്വാസ തട്ടിപ്പിന്റെ രാശി ഇവിടം കൊണ്ടൊന്നും തീരില്ലെന്ന് ഇതോടെ തെളിഞ്ഞില്ലേ.

വിശ്വാസത്തിന്റെ കാര്യത്തില്‍ യാതൊരു വിട്ടുവീഴ്ചയ്ക്കും തയ്യാറല്ലാത്ത മലയാളി വിശ്വാസവും യുക്തിബോധവുമായി കൂട്ടിക്കെട്ടാനും തയ്യാറല്ല. അതുകൊണ്ടു തന്നെ വിശ്വാസത്തിന്റെ പേരില്‍ ഒരിക്കല്‍ പറ്റിക്കപ്പെട്ടാലും പുനര്‍വിചിന്തനത്തിന് തയ്യാറാകില്ല. ഇതു ചൂഷണം ചെയ്താണ് ജീവിതത്തിലെ ദോഷങ്ങള്‍ തീരാന്‍ ഏലസും തകിടും മാലയും മോതിരവുമായി ഒരു വന്‍ സംഘം തന്നെ മലയാളിക്കു പിറകെ കൂടിയിട്ടുള്ളത്. ജീവിതപ്രശ്‌നങ്ങള്‍ തീര്‍ന്ന് അഷ്ടൈശ്വര്യങ്ങള്‍ കൈവരാന്‍ തകിടോ ഏലസോ മോതിരമോ അണിഞ്ഞാലോ വീട്ടില്‍ ഏതെങ്കിലും ഭാഗത്ത് സൂക്ഷിച്ചാലോ മതി. ഇങ്ങനെ പ്രചാരണം നടത്തി ഏലസും തകിടില്‍ പ്രത്യേക അടയാളങ്ങള്‍ രേഖപ്പെടുത്തിയ യന്ത്രങ്ങളും മോതിരങ്ങളും നിര്‍മ്മിച്ച് സ്ഥാപിച്ചുനല്‍കുന്നതിന് ലക്ഷങ്ങള്‍ വാങ്ങുന്ന സംഘങ്ങള്‍ സജീവമാണ്. വാര്‍ത്താ മാധ്യമങ്ങളെയും സെലിബ്രിറ്റി സ്റ്റാറ്റസ് ഉള്ളവരെയും ഇതിന്റെ പരസ്യപ്രചാരണത്തിനായി വിനിയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹിന്ദുമത വിഭാഗത്തില്‍ പെട്ടവര്‍ക്കു മാത്രമാണ് ഇജ്ജാതി തകിടുകളും ഏലസുകളും ഗുണപ്പെടുന്നതെന്നു തെറ്റിദ്ധരിക്കരുത്. ഇതിന്റെ ഫലപ്രാപ്തിയില്‍ ജാതി, മത വ്യത്യാസമില്ലെന്നതാണ് ഏറ്റവും കൗതുകകരമായ വസ്തുത. നിസ്സാര വിലയുള്ള ഉത്പന്നങ്ങള്‍ക്ക് വിശ്വാസത്തിന്റെ പേരില്‍ ലക്ഷങ്ങള്‍ നല്‍കാന്‍ ആളുകള്‍ തയ്യാറാണെന്നതാണ് ഈ തട്ടിപ്പിനു പിന്നിലെ വലിയ പ്രചോദനം. ബിസിനസ് രംഗത്തുള്ളവരാണ് ഇത്തരം ഏലസുകളുടെയും യന്ത്രങ്ങളുടെയും വലിയ ആരാധകരെന്ന് പോലീസ് അന്വേഷണത്തില്‍ തെളിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. നാഗമാണിക്യം, ഗജമുത്ത്, നിധികുംഭം, സ്വര്‍ണ്ണവെള്ളരി എന്നിവ കാട്ടിയുള്ള തട്ടിപ്പുകളും ഈ വിഭാഗത്തില്‍ പെടുന്നവയാണ്.

ആള്‍ദൈവങ്ങളുടെ വലയില്‍പെട്ട് പണം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നവരുടെ മാനസികാവസ്ഥയും തികഞ്ഞ അന്ധവിശ്വാസവും സര്‍വൈശ്വര്യത്തോടും ധനമോഹത്തോടുമുള്ള ഭ്രമവുമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല.

ചന്ദ്രനിലെ മണ്ണുകൊണ്ട് കാലുറ ധരിച്ചാല്‍ അസുഖങ്ങള്‍ മാറുമെന്നതാണ് പ്രചാരം ലഭിച്ച മറ്റൊരു അന്ധവിശ്വാസ തട്ടിപ്പ്. ഇതിനായി ചന്ദ്രനില്‍ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്നതെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിപ്പിച്ചു കൊണ്ടുള്ള മണ്ണാണ് തട്ടിപ്പുകാര്‍ ഉപയോഗപ്പെടുത്തുന്നത്. 

ഭാരതീയ വിശ്വാസപ്രകാരം സര്‍വ്വൈശ്വര്യത്തിന്റെ ദിനമാണ് അക്ഷയതൃതീയ. ശുഭകാര്യങ്ങള്‍ക്ക് തുടക്കം കുറിക്കാന്‍ ഉത്തമമായ വൈശാഖ മാസത്തിലെ ശുക്ലപക്ഷത്തിലെ മൂന്നാമത്തെ തൃതീയയാണ് അക്ഷയ ത്രിതീയ എന്ന പേരില്‍ കണക്കാക്കുന്നത്. ഈ നാളില്‍ ചെയ്യുന്ന സദ്കര്‍മ്മങ്ങളുടെ ഫലം ക്ഷയിക്കില്ല എന്നാണ് വിശ്വാസം. ഈ വിശ്വാസത്തെ മലയാളിയുടെ മഞ്ഞലോഹ ഭ്രമവുമായി അതിവിദഗ്ധമായി കൂട്ടിയിണക്കി കച്ചവടം ചെയ്യുകയായിരുന്നു കേരളത്തിലെ ജ്വല്ലറി ഉടമകള്‍. എന്തു വിലകൊടുത്തും വിശ്വാസവും ആചാരവും സംരക്ഷിക്കുന്ന മലയാളി അക്ഷയത്രിതീയക്കൊപ്പം നിന്ന് സ്വര്‍ണം വാങ്ങിക്കൂട്ടി. മലയാളിയുടെ സര്‍വൈശ്വര്യ ആസക്തി ജ്വല്ലറി ഉടമകള്‍ക്ക് വലിയ ലാഭം കൊയ്യാന്‍ ഇടയാക്കി. രണ്ടു പതിറ്റാണ്ടിന്റെ മാത്രം പഴക്കമാണ് ഈ വിപണന ആചാരത്തിനുള്ളത്. വലിയ ലാഭം കൈവരുമെന്ന് ഉറപ്പായതോടെ തുടര്‍ന്ന് എല്ലാ വര്‍ഷവും അക്ഷയത്രിതീയയ്ക്കു മുന്നോടിയായി വാര്‍ത്താമാധ്യമങ്ങളില്‍ വലിയ പരസ്യപ്രചാരണങ്ങളോടെ ജ്വല്ലറി മുതലാളിമാര്‍ മലയാളികളെ സ്വര്‍ണം വാങ്ങാന്‍ ക്ഷണിച്ചു. ഐശ്വര്യം കാംക്ഷിച്ച് മലയാളി തിക്കുംതിരക്കും കൂട്ടിയതോടെ അക്ഷയ ത്രിതീയ ദിനത്തിന്റെ ഐശ്വര്യം മൂന്നും നാലും ദിവസങ്ങളിലേക്ക് നീണ്ടു. വിശ്വാസത്തിനു പിന്നിലെ യുക്തിക്ക് ഇവിടെ പ്രസക്തിയില്ല.

അപൂര്‍വ്വ വസ്തുക്കള്‍ വില്‍പ്പനയ്ക്ക്

അപൂര്‍വ്വവും അമൂല്യവുമായ വസ്തുക്കളോട് മലയാളിക്ക് വലിയ ഭ്രമമുണ്ട്. അത് ഗൃഹാതുരതയെയും പാരമ്പര്യത്തെയും കെട്ടിപ്പുണരുന്ന അവന്റെ ഭൂതകാല തികട്ടലുകളില്‍ നിന്ന് ഉരുവം കൊണ്ടതാണ്. വറുതിക്കാലത്ത് സാധിക്കാത്തതെല്ലാം മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതാവസ്ഥയില്‍ സ്വന്തമാക്കാന്‍ ആഗ്രഹിക്കും. ഇതു ചൂഷണം ചെയ്തുകൊണ്ടാണ് വ്യാജ വിഗ്രഹങ്ങളും പുരാവസ്തു ശേഖരങ്ങളും കാട്ടി സാധാരണ വസ്തുക്കളുടെ വില്‍പ്പന വിദഗ്ധമായി നടത്തി തട്ടിപ്പുകാര്‍ ലക്ഷങ്ങള്‍ കൊയ്യുന്നത്. മോന്‍സണ്‍ മാവുങ്കലിനു മുമ്പ് അമൂല്യ വസ്തുക്കളുടെ വില്‍പ്പനയില്‍ പയറ്റിത്തെളിഞ്ഞ നിരവധി തട്ടിപ്പുകാര്‍ കേരളത്തിലുണ്ട്. അവരില്‍ ഭൂരിഭാഗവും മോന്‍സണെ പോലെ പേരെടുത്തില്ലെന്നു മാത്രം. കഴിഞ്ഞ അഞ്ച് വര്‍ഷത്തിനിടെ 818 കേസുകളാണ് അപൂര്‍വ്വ വസ്തുക്കളുടെ തട്ടിപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കേരള പോലീസ് രജിസ്റ്റര്‍ ചെയ്തത്. ഈയിനത്തില്‍ തട്ടിപ്പുകാരുടെ പോക്കറ്റിലെത്തിയതാകട്ടെ നൂറ് കോടിയോളവും. ഇരുതലമൂരിയും വെള്ളിമൂങ്ങയും നക്ഷത്ര ആമയും റൈസ് പുള്ളറുമടക്കമുള്ള പലവിധ തട്ടിപ്പുകളിലാണ് മലയാളി തുടര്‍ച്ചയായി വീഴുന്നത്.

കേരളത്തില്‍ ഏറ്റവുമധികം ചെലവായ തട്ടിപ്പാണ് ഇറിഡിയം റൈസ് പുള്ളര്‍. അന്താരാഷ്ട്ര വിപണിയില്‍ കോടികള്‍ വിലയുള്ള ലോഹമാണ് ഇറിഡിയം. എന്നാല്‍ 1000 രൂപ പോലും വിലയില്ലാത്ത ലോഹക്കൂട്ട് കാണിച്ച് കോടികളാണ് പലരില്‍ നിന്നും തട്ടിയത്. അരിമണികളെ ആകര്‍ഷിക്കാനുള്ള കഴിവ് ഉണ്ടെന്ന അവകാശവാദമാണ് റൈസ് പുള്ളര്‍ എന്ന പേര് വരാന്‍ കാരണം. ഇറിഡിയത്തിന് ന്യൂക്ലിയര്‍ പവര്‍ ഉണ്ടെന്നും നാസയ്ക്ക് വിറ്റാല്‍ ഒരു ലക്ഷം കോടി കിട്ടുമെന്നും പറഞ്ഞ് വിശ്വസിപ്പിച്ച് എറണാകുളത്തെ ഒരാളില്‍ നിന്ന് 80 ലക്ഷം തട്ടി. വാഷിംഗ്ടണ്‍ ആസ്ഥാനമായുള്ള ഗ്ലോബല്‍ സ്‌പേസ് മെറ്റല്‍സ് എന്ന സ്ഥാപനത്തിലെ മെറ്റലര്‍ജിസ്റ്റ് ആണെന്നും ഭാഭ അറ്റോമിക് റിസര്‍ച്ച് സെന്ററിന്റെ അംഗീകാരം ഉണ്ടെന്നും പറഞ്ഞ് വര്‍ഷങ്ങളായി രാജ്യത്തുടനീളം റൈസ് പുള്ളര്‍ തട്ടിപ്പുനടത്തിയ സംഘം കേരളത്തിലും ഒട്ടേറെപ്പേരെ ഇരയാക്കിയിട്ടുണ്ട്.

അപൂര്‍വ്വങ്ങളും മനുഷ്യനുമായി അധികം ഇണങ്ങി ജീവിക്കാത്തതുമായ ജീവികളെയും തട്ടിപ്പുകാര്‍ മറയാക്കി. ദുര്‍മന്ത്രവാദ പ്രവൃത്തികള്‍ നടത്തുന്നവരെ ലക്ഷ്യമിട്ടാണ് പ്രധാനമായും വെള്ളിമൂങ്ങയെ പിടികൂടി വില്‍ക്കുന്ന സംഘങ്ങള്‍ പ്രവര്‍ത്തിക്കുന്നത്. സാത്താനെ ആകര്‍ഷിക്കാനും പണം സമ്പാദിക്കാനും മറ്റുള്ളവരെ വശീകരിക്കാനും വെള്ളിമൂങ്ങ പറ്റിയതാണെന്നായിരുന്നു പ്രചാരണം. ഇത് വിശ്വാസത്തിലെടുത്ത് തട്ടിപ്പിന് ഇരയായവര്‍ ഏറെയാണ്. കൊച്ചിയിലെ ഒരു ഡോക്ടറുടെ പക്കല്‍ നിന്ന് രണ്ട് വര്‍ഷം മുന്‍പ് തട്ടിപ്പുകാര്‍ വെള്ളിമൂങ്ങയെ നല്‍കി പറ്റിച്ചത് പത്ത് ലക്ഷമാണ്. 

വിദേശികളെ ലക്ഷ്യമിട്ട് സംസ്ഥാനത്തെ വിനോദസഞ്ചാര കേന്ദ്രങ്ങള്‍ കേന്ദ്രീകരിച്ചാണ് നക്ഷത്ര ആമ വില്‍പ്പനക്കാരുടെ കച്ചവടം. മാരക രോഗങ്ങള്‍ ശമിപ്പിച്ച് ശരീരത്തിന് ഉത്തേജനം നല്‍കുമെന്ന് വിശ്വസിപ്പിച്ചാണ് നക്ഷത്ര ആമയെ വില്‍ക്കുന്നത്. ഇത് ശാസ്ത്രീയമായി തെളിയിച്ചിട്ടില്ല. ഈ കച്ചവടത്തില്‍ പണം പോയതു കൂടുതലും വിദേശികള്‍ക്കാണ്. ടൂറിസം കേന്ദ്രങ്ങളിലും വിമാനത്താവളങ്ങളും കേന്ദ്രീകരിച്ച് നടത്തിയ അന്വേഷണത്തില്‍ വിദേശത്തേക്കും മറ്റും കടത്താനിരുന്ന ആയിരക്കണക്കിന് നക്ഷത്ര ആമകളെയാണ് പിടികൂടിയിട്ടുള്ളത്.

ഇരുതലമൂരിയെ വീട്ടില്‍ വളര്‍ത്തിയാല്‍ ലൈംഗിക ഉത്തേജനമുണ്ടാകും എന്നു വിശ്വസിച്ച് പാമ്പിനെ വീട്ടില്‍ വളര്‍ത്തിയവര്‍ നിരവധിയാണ്. നക്ഷത്ര ആമയെയും വെള്ളിമൂങ്ങയെയും പോലെ സമീപകാലത്ത് നിരവധി തട്ടിപ്പുകാര്‍ ഈ വിഭാഗത്തില്‍പെട്ട പാമ്പുപിടുത്തക്കാരായി രംഗപ്രവേശം ചെയ്ത് പണം സമ്പാദിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഇതേ മാതൃകയില്‍ തിമിംഗലം, കസ്തൂരിമാന്‍, പുലി, കരടി തുടങ്ങിയ ജീവികളെയെല്ലാം വിവിധ വിശ്വാസങ്ങളിലും അബദ്ധധാരണകളിലും കോര്‍ത്തിണക്കി ഇവയില്‍ നിന്നുണ്ടാക്കിയതെന്ന് വിശ്വസിപ്പിച്ചുള്ള വ്യാജ ഉത്പന്നങ്ങള്‍ സുഗമമായി തട്ടിപ്പുകാര്‍ വിപണിയില്‍ ഇറക്കുകയും ലാഭം കൊയ്യുകയും ചെയ്തു.


വിശ്വാസ്യത ചൂഷണം ചെയ്ത പോപ്പുലര്‍ തട്ടിപ്പ്

വര്‍ഷങ്ങള്‍ കൊണ്ടുണ്ടാക്കിയ സത്‌പ്പേര് ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ട് സാമ്പത്തിക ക്രമക്കേട് നടത്തി എന്നതായിരുന്നു അധികം കാലപ്പഴക്കമില്ലാത്ത പോപ്പുലര്‍ ഫിനാന്‍സ് തട്ടിപ്പിന് മറ്റു സാമ്പത്തിക തട്ടിപ്പുകളില്‍ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസം. പത്തനംതിട്ടയിലെ കോന്നി കേന്ദ്രീകരിച്ച് ഡാനിയേല്‍ എന്നയാള്‍ സ്ഥാപിക്കുകയും അര നൂറ്റാണ്ടായി നല്ല നിലയില്‍ പ്രവര്‍ത്തിച്ചുപോരുകയും ചെയ്ത പോപ്പുലര്‍ ചിട്ടി ഫണ്ട്, സ്ഥാപകന്റെ മരണശേഷം പെട്ടെന്ന് പണമുണ്ടാക്കാനുള്ള കുടുംബാംഗങ്ങളുടെ ആഗ്രഹത്തില്‍ നിന്നാണ് വന്‍കിട തട്ടിപ്പ് സ്ഥാപനമായി പരിണമിച്ചത്. പതിറ്റാണ്ടുകളുടെ വിശ്വാസ്യത എന്നതാണ് ഇവിടെ മുതലെടുക്കപ്പെട്ടത്.

രോഗികളും സാമ്പത്തിക പരാധീനതകളുള്ള സാധാരണക്കാരുമുള്‍പ്പെടെയുള്ള ചെറുകിട നിക്ഷേപകരില്‍ തുടങ്ങി മധ്യതിരുവിതാംകൂറിലെയും അയല്‍നാടുകളിലെയും ബിസിനസുകാര്‍ വരെ പോപ്പുലര്‍ ഫിനാന്‍സിന്റെ നിക്ഷേപകരായിരുന്നു. ഇവരില്‍ മിക്കവരുടെയും കുടുംബങ്ങള്‍ പോപ്പുലര്‍ ചിട്ടി ഫണ്ടിന്റെ ആദ്യകാല ഇടപാടുകാരുമായിരുന്നു.

ചെറിയ മാസനിക്ഷേപത്തിന് വലിയ തുക ലാഭം എന്ന ആകര്‍ഷക വാഗ്ദാനവുമായാണ് പോപ്പുലര്‍ ഫിനാന്‍സ് എന്നു പേരു മാറിയ സ്ഥാപനം ജനങ്ങള്‍ക്കിടയിലേക്കു വന്നത്. കേരളത്തിനുപുറമേ മുംബൈയിലും ബംഗളൂരുവിലും ചെന്നൈയിലുമെല്ലാമായി 284 ബ്രാഞ്ചുകളാണ് പോപ്പുലര്‍ ഫിനാന്‍സിന് ഉണ്ടായിരുന്നത്. ആയിരക്കണക്കിന് ഇടപാടുകാരില്‍ നിന്നായി നൂറു മുതല്‍ കോടികള്‍ വരെ നിക്ഷേപം വാങ്ങിയ കമ്പനിയുടെ ആസ്തി 2000 കോടിയിലേറെയാണ്. 18 ശതമാനം ലാഭം എന്ന വ്യാജ വാഗ്ദാനമാണ് പോപ്പുലര്‍ ഫിനാന്‍സ് മുന്നോട്ടുവച്ചത്. സാധാരണ ബാങ്കുകള്‍ സ്ഥിരനിക്ഷേപങ്ങള്‍ക്ക് 7 മുതല്‍ 9 ശതമാനം വരെ പലിശയും മ്യൂച്ച്വല്‍ ഫണ്ടുകള്‍ക്കും ഇക്വിറ്റികള്‍ക്കും ശരാശരി 3 മുതല്‍ 4 ശതമാനം വരെമാത്രം ലാഭവും നല്‍കുമ്പോഴാണ് പോപ്പുലറിന്റെ അസാധാരണ വാഗ്ദാനം. ജനങ്ങള്‍ പോപ്പുലറില്‍ നിക്ഷേപിക്കാന്‍ ഓടിയെത്തിയതിന്റെ കാരണവും മറ്റൊന്നായിരുന്നില്ല. ആദ്യവര്‍ഷങ്ങളില്‍ നിക്ഷേപകര്‍ക്ക് കൃത്യമായി വിഹിതം നല്‍കി കമ്പനി അവരുടെ വിശ്വാസ്യത നേടിയെടുത്തു. അതിനു സമാന്തരമായി ആസൂത്രിതമായ തട്ടിപ്പും മുന്നോട്ടുപോയി.

വിവിധ ബാങ്കുകളിലെ 1760 ലേറെ അക്കൗണ്ടുകളിലൂടെയാണ് കമ്പനി പണമിടപാടുകള്‍ നടത്തിയിരുന്നത്. ജനങ്ങളില്‍ നിന്ന് പിരിച്ചെടുത്ത് പണം ഓസ്‌ട്രേലിയയിലും ദുബായിലുമുള്‍പ്പെടെ വിവിധ രാജ്യങ്ങളില്‍ കമ്പനി സ്വകാര്യ നിക്ഷേപം നടത്തുകയായിരുന്നു. പോപ്പുലര്‍ ഫിനാന്‍സിന്റെ കീഴില്‍ 21 ഉപകമ്പനികള്‍ ലിമിറ്റഡ് ലയബിലിറ്റി പാര്‍ട്ട്ണര്‍ഷിപ്പില്‍ രൂപീകരിച്ച് അതിലേക്ക് നിക്ഷേപകരുടെ പണം മാറ്റിയാണ് തട്ടിപ്പ് നടത്തിയത്. 2000 ത്തോളം കേസുകളാണ് കേരളത്തിന്റെ പലഭാഗങ്ങളിലായി പോപ്പുലര്‍ ഫിനാന്‍സ് ഉടമകള്‍ക്കെതിരെ രജിസ്റ്റര്‍ ചെയ്തത്. 

തട്ടിപ്പിനിരയാക്കി നിക്ഷേപ പദ്ധതികളിലെ അജ്ഞത

തട്ടിപ്പിന് ഇരയാകുന്നതിനു പ്രധാന കാരണം നിക്ഷേപ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ചുള്ള അജ്ഞതയാണ്. ഭൂരിഭാഗം ഇടപാടുകാര്‍ക്കും സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങളില്‍ വേണ്ടത്ര പരിജ്ഞാനം ഇല്ലെന്നതാണ് തട്ടിപ്പുകാര്‍ക്ക് ഗുണകരമാകുന്നത്. പെട്ടെന്ന് രൂപപ്പെട്ട ചെറുകിട ധനകാര്യ സ്ഥാപനങ്ങള്‍ ഉയര്‍ന്ന റിട്ടേണ്‍സ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുമ്പോള്‍ അതെങ്ങനെയെന്ന് ഇടപാടുകാരന്‍ ചിന്തിക്കുന്നില്ല. എല്ലാവര്‍ക്കും എങ്ങനെയും ലാഭം കിട്ടിയാല്‍ മാത്രം മതി.

18 ശതമാനം റിട്ടേണ്‍സ് ഒരു സ്ഥാപനം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുമ്പോള്‍ അത്രയും ഹൈ റിട്ടേണ്‍സ് എങ്ങനെ നല്‍കാനാണ് സാധിക്കുക എന്ന് ആരും പരിശോധിക്കാന്‍ മെനക്കെടുന്നില്ല. ലക്ഷക്കണക്കിന് നിക്ഷേപകരും ഇടപാടുകാരുമുള്ള ഒരു പൊതുമേഖല ബാങ്കിന് നല്‍കാനാവാത്തത് എങ്ങനെയാണ് ചെറുകിട പണമിടപാടു സ്ഥാപനത്തിന് നല്‍കാനാവുകയെന്ന ആലോചന ഇല്ലാത്തതു തന്നെയാണ് ഇതിലെ പ്രധാന പ്രശ്‌നം. 

ഇതിനൊപ്പം കമ്പനിയുടെ ക്രെഡിറ്റ് റേറ്റിംഗ് പരിശോധന എന്ന ഘട്ടത്തിലേക്ക് പോകാന്‍ തയ്യാറാകുന്നവരും കുറവ്. ഒരു സ്ഥാപനം കടമെടുത്താല്‍ അത് കൃത്യമായിട്ട് തിരിച്ചടയ്ക്കുന്നുണ്ടോയെന്നത് ക്രെഡിറ്റ് റേറ്റിംഗ് പരിശോധിക്കുമ്പോള്‍ വ്യക്തമാകും. മുമ്പ് ഏതെങ്കിലും തരത്തില്‍ വെട്ടിപ്പോ തട്ടിപ്പോ സ്ഥാപനം നടത്തിയിട്ടുണ്ടോയെന്നും ഇതുവഴി അറിയാന്‍ സാധിക്കും. ബാങ്കിംഗ് രംഗത്തെ സാങ്കേതികത്വത്തെക്കുറിച്ച് പേരിന് പോലും ധാരണയില്ലെങ്കിലും അതില്‍ നിക്ഷേപമിറക്കുന്നതിന് മുമ്പായി ഒന്നു പഠിക്കാനോ അറിഞ്ഞുവയ്ക്കാനോ ആരും മെനക്കെടാറില്ലെന്നതാണ് യാഥാര്‍ഥ്യം.

എന്‍.ബി.എഫ്.സി(നോണ്‍ ബാങ്കിംഗ് ഫിനാന്‍ഷ്യല്‍ കമ്പനി)യില്‍ നിക്ഷേപിക്കുമ്പോള്‍ അത് ഫിക്‌സഡ് ഡെപ്പോസിറ്റാണോ അതോ കടപ്പത്രമാണോയെന്ന് അന്വേഷിക്കേണ്ടതുണ്ട്. എന്‍.ബി.എഫ്.സിയുടെ 99 ശതമാനം സാമ്പത്തിക നിക്ഷേപക ഇടപാടുകളും കടപ്പത്രത്തിലാണ്. ഈ സാമ്പത്തിക സ്ഥാപനത്തിന് സ്ഥിരനിക്ഷേപം സ്വീകരിക്കാനുള്ള അര്‍ഹതയുണ്ടോയെന്ന് പോലും ആരും അന്വേഷിക്കാറില്ല. റിസര്‍വ് ബാങ്കിന്റെ വെബ്‌സൈറ്റില്‍ പരിശോധിച്ചാല്‍ ഇക്കാര്യം എളുപ്പത്തില്‍ കണ്ടെത്താനാവും. പക്ഷെ സാധാരണക്കാരിലെ അറിവില്ലായ്മ മൂലം ഇക്കാര്യത്തിലുള്ള അന്വേഷണം നടക്കാറില്ലെന്ന് ഇത്തരം സ്ഥാപനങ്ങളുടെ മുന്നോട്ടുപോക്കിന് എളുപ്പമാകുന്നു.

കമ്പനികള്‍ നല്‍കുന്ന ഇത്തരം കടപ്പത്രങ്ങള്‍ തന്നെ രണ്ട് തരമുണ്ട്. നിക്ഷേപങ്ങള്‍ക്ക് ഈട് നല്‍കിയുള്ളതും ഈടില്ലാത്തതും. ഇതില്‍ ഈട് നല്‍കിയുള്ളത് മാത്രമാണ് നിക്ഷേപകരുടെ നിക്ഷേപത്തിന് സുരക്ഷ ഉറപ്പുനല്‍കുന്നത്. മിക്ക കമ്പനികളും നല്‍കുന്ന കടപത്രം ഈടില്ലാത്തതും സുരക്ഷിതമല്ലാത്തതുമാണ്. അതിനാല്‍ തന്നെ തട്ടിപ്പ് നടന്നാല്‍ നിക്ഷേപകന് നഷ്ടം മാത്രമാണ് സംഭവിക്കുകയെന്നതാണ് വസ്തുത.

സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണിലെ തട്ടിപ്പുകാലം

സകലരും സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണിലേക്കു കണ്ണുകളും വിരലുകളും ആഴ്ത്തിയൊരു കാലത്തെ കൃത്യമായി ഉപയോഗപ്പെടുത്തുകയാണ് സൈബറിടത്തിലെ തട്ടിപ്പുകാര്‍. നിക്ഷേപ പദ്ധതികളിലുള്ള അജ്ഞതയെന്നതു പോലെ സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണിന്റെ ലോകത്തെ തട്ടിപ്പുകളെക്കുറിച്ചും അത്ര ജ്ഞാനമില്ലാത്തവരാണ് ഫോണ്‍ ഉപയോഗത്തില്‍ മുന്‍പന്തിയിലുള്ള മലയാളികള്‍. 

നമ്മുടെ ഫോണ്‍ നമ്പരും ഇമെയില്‍ വിലാസവും ലോകത്തെവിടെയൊക്കെയോ ഉള്ള അജ്ഞാതര്‍ക്കും അജ്ഞാത കമ്പനികള്‍ക്കുമറിയാം. ഇവര്‍ ഏതെങ്കിലും ഓഫീസിലോ സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണിന്റെ മുമ്പിലോ ഇരുന്ന് നമുക്ക് സന്ദേശങ്ങള്‍ അയച്ചുകൊണ്ടേയിരിക്കുകയാണ്. സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണ്‍ സാക്ഷരതയില്ലാത്തവരും ദിവസത്തില്‍ ഭൂരിഭാഗം സമയം സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണുമായി ചെലവഴിക്കുന്നവരുമായ ഒരു വിഭാഗം ഈ സന്ദേശങ്ങളിലെ ലിങ്കുകളിലെല്ലാം ക്ലിക്ക് ചെയ്ത് സ്വന്തം വിവരങ്ങള്‍ അന്യര്‍ക്കു നല്‍കി തൃപ്തിയടയും. വീട്ടിലിരുന്ന് വരുമാനം നേടാം, പാര്‍ട്ട് ടൈം ജോലി, നിക്ഷേപ ഇരട്ടിപ്പിക്കല്‍, സമ്മാനപ്പെരുമഴ, ബൈ വണ്‍ ഗെറ്റ് വണ്‍ ഓഫറുകള്‍ തുടങ്ങി നിരവധിയായ വാഗ്ദാനങ്ങളില്‍ വിജ്ഞാനികളായ മലയാളികള്‍ വീണുപോകുന്നു. 

ഗൂഗിള്‍ പേ എന്ന പണമിടപാട് ആപ്ലിക്കേഷന്‍ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനിടെ ചിലപ്പോള്‍ അയച്ച പണം ലക്ഷ്യസ്ഥാനത്ത് എത്താന്‍ താമസമുണ്ടാകാറുണ്ട്. ചിലപ്പോള്‍ മണിക്കൂറുകള്‍ക്കുശേഷം തിരികെ അക്കൗണ്ടില്‍ വരും. എന്നാല്‍ ചിലര്‍ പണം നഷ്ടപ്പെട്ടെന്നു ധരിച്ച് പരാതി അറിയിക്കാന്‍ ഗൂഗിളിന്റെ സഹായത്തോടെ ശ്രമം നടത്തും. ഗൂഗിളില്‍ അന്വേഷിക്കുമ്പോള്‍ അതില്‍ കാണുന്ന ടോള്‍ഫ്രീ നമ്പറില്‍ വിളിക്കും. പണം നഷ്ടപ്പെട്ട ഇടപാടുവിവരങ്ങള്‍ അന്വേഷിച്ചറിയുന്നുവെന്ന ഭാവത്തില്‍ അക്കൗണ്ട് വിവരങ്ങള്‍ അപ്പുറം കോള്‍ സെന്ററില്‍ ഇരിക്കുന്നവര്‍ നേടിയെടുക്കും. ഏതാനും നിമിഷങ്ങള്‍കൊണ്ട് അക്കൗണ്ടില്‍ അവശേഷിച്ച പണംകൂടി നഷ്ടപ്പെട്ടെന്ന് വ്യക്തമാകും. അങ്ങനെയാണ് സൈബര്‍ സാക്ഷരരെപ്പോലും കുരുക്കുന്ന കെണികളുടെ പോക്ക്.

പഴയ നിക്ഷേപ തട്ടിപ്പുകള്‍ പലതും ഇപ്പോള്‍ ഓണ്‍ലൈന്‍ വഴിയാണ്. യഥാര്‍ഥ വിലാസമോ ഐപി അഡ്രസോ ഇല്ലാതെയുള്ള ഇത്തരം തട്ടിപ്പുകളില്‍ കുടുങ്ങിയാല്‍ പണം പോയതിനു തെളിവു പോലുമുണ്ടാകില്ല. സ്മാര്‍ട്ട് ഫോണില്‍ വാട്‌സാപ്, ടെക്സ്റ്റ് മെസേജ് ആയും ഇമെയിലില്‍ പ്രമോഷന്‍സ് ആയും വരുന്ന സന്ദേശങ്ങളില്‍ സ്ഥിരമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്ക് ഫ്രീ എന്നാണ്. ആരും നമുക്കൊന്നും ഫ്രീ ആയി തരുന്നില്ല എന്ന ലളിതമായ ചിന്ത മനസ്സിലുറപ്പിച്ച് ലിങ്കില്‍ ക്ലിക്ക് ചെയ്ത് മുന്നോട്ടുപോകാതിരിക്കുക മാത്രമാണ് ഇത്തരം തട്ടിപ്പുകളില്‍ വീണുപോകാതിരിക്കാനുള്ള പോംവഴി.

ഒറിജിനലിനെ വെല്ലുന്ന നിരവധി വ്യാജ ആപ്പുകളാണ് ഉള്ളത്. കോടികളുടെ തട്ടിപ്പാണ് ഇതുവഴി നടക്കുന്നത്. ആഴ്ചതോറും പലിശ ഓഫറുകള്‍ നല്‍കുന്ന ആപ്പുകളിലൂടെയുള്ള സാമ്പത്തിക ക്രയവിക്രയം ചുരുങ്ങിയ മാസങ്ങള്‍ കൊണ്ട് നിക്ഷേപകരില്‍ നിന്ന് കോടികള്‍ സ്വീകരിക്കുന്നതില്‍ എത്തിനില്‍ക്കും. അതോടെ ഈ കമ്പനി ആപ്പുകള്‍ മാസത്തിനകം പ്ലേ സ്റ്റോറില്‍ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകും. സൈബര്‍ വിദഗ്ധര്‍ക്കു പോലും ഇവയുടെ യഥാര്‍ഥ മേല്‍വിലാസം കണ്ടെത്താനാകില്ല. തട്ടിപ്പിന് ഇരയായി പണം നഷ്ടപ്പെട്ടവര്‍ തങ്ങളുടെ സൈബര്‍ ജ്ഞാനത്തിലുള്ള പരിമിതി മറ്റുള്ളവര്‍ അറിയുന്നതിലുള്ള നാണക്കേട് കാരണം പരാതിപ്പെടാതെ മിണ്ടാതിരിക്കും. ഒരിക്കല്‍ പണം നഷ്ടപ്പെട്ടവര്‍ അതുകൊണ്ട് പഠിക്കാതെ കുറേക്കൂടി വിശ്വാസ്യതയാണെന്ന ധാരണയില്‍ മറ്റൊരു ആപ്പ് ഡൗണ്‍ലോഡ് ചെയ്യാന്‍ അധിക കാലതാമസം വേണ്ടിവരില്ല. കാരണം ചൂതുകളിയില്‍ പണം നഷ്ടപ്പെട്ടവന് പിന്നീട് അതു തിരിച്ചുപിടിക്കാനുള്ള ഒരു വാസന ഉള്ളില്‍ നുരഞ്ഞു കിടപ്പുണ്ടാകും. ഇത് അനുകൂല സാഹചര്യങ്ങളില്‍ തലപൊക്കും. ചൂതുകളിക്കാരന്റെ ഈ മാനസികാവസ്ഥ സൈബര്‍ പരിജ്ഞാനമുള്ള ഒരു തട്ടിപ്പുകാരന് തിരിച്ചറിയാന്‍ അത്ര പ്രയാസമുള്ള ഒന്നല്ല.

നമ്മള്‍ എന്തു ചോദിച്ചാലും ഗൂഗിള്‍ ഉത്തരം നല്‍കുന്നുണ്ട്. ഈ എളുപ്പവഴി നമ്മുടെ അന്വേഷണത്വരയെയും ആലോചനകളെയും മുരടിപ്പിക്കുകയും അറിവിനെ ചെറുതാക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനൊപ്പം എവിടെ നിന്നൊക്കെയോ പടച്ചുവിട്ടിട്ടുള്ള വെബ്‌സൈറ്റുകളിലേക്കുള്ള നമ്മുടെ എത്തിച്ചേരലിനു കൂടി ഇത് വഴിവയ്ക്കുന്നു. വ്യക്തിയുടെ താത്പര്യങ്ങളും ഇഷ്ടങ്ങളും വികാരങ്ങളും തിരിച്ചറിഞ്ഞ് നമ്മുടെ ഇമെയിലിലേക്കും ഫോണ്‍ നമ്പരിലേക്കും എത്തുന്ന സന്ദേശങ്ങളുടെ ഉറവിടങ്ങളും മറ്റൊന്നല്ല.


തട്ടിപ്പ് അധികാര കേന്ദ്രങ്ങള്‍ വഴി

മന്ത്രിമാര്‍ ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള ഉന്നതരുടെ പരിചയക്കാരാണെന്നു പറഞ്ഞു നടക്കുന്ന തട്ടിപ്പുകാര്‍ പെട്ടെന്നു പിറവിയെടുത്തവരല്ല. ഇവര്‍ കാലങ്ങളായി ഭരണസിരാ കേന്ദ്രങ്ങളില്‍ സ്വതന്ത്രരായി വിഹരിച്ചു നടക്കുകയും ഉന്നത പരിചയത്തിന്റെ മറവില്‍ തട്ടിപ്പുകള്‍ നടത്തിപ്പോരുകയും ചെയ്യുന്നുണ്ട്. എല്ലാ കാലത്തും ഇവര്‍ ഭരണ സംവിധാനത്തില്‍ ചില ഉന്നതരെ സ്വാധീനിച്ചു വയ്ക്കുകയും ഇത്തിള്‍ക്കണ്ണി പോലെ വളരുകയും ഒരു മന്ത്രിസഭയെ തന്നെ താഴെയിറക്കത്തക്ക വിധത്തിലുള്ള പ്രവൃത്തികള്‍ നടത്തുകയും ചെയ്യും. ഉമ്മന്‍ചാണ്ടി സര്‍ക്കാരിന്റെ കാലത്ത് സരിത എസ്.നായര്‍ പ്രതിയായ സോളാര്‍ തട്ടിപ്പും ഒന്നാം പിണറായി സര്‍ക്കാരിന്റെ കാലത്ത് സ്വപ്‌ന സുരേഷുമുള്‍പ്പെടെയുള്ളവര്‍ പ്രതിയായി കുപ്രസിദ്ധി നേടിയ സ്വര്‍ണക്കടത്ത് കേസും അത്തരത്തിലുള്ളതാണ്. ഒരു സര്‍ക്കാരിന്റെ പ്രതിച്ഛായ തന്നെ ചോദ്യംചെയ്യുന്ന വിധത്തിലായിരിക്കും തട്ടിപ്പുകാരുടെ ഇടപെടല്‍. ഇവരെല്ലാം തന്നെ മന്ത്രിമാരും അവരുടെ പേഴ്‌സണല്‍ സ്റ്റാഫും സര്‍ക്കാര്‍ ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥരുമായും അടുത്തിടപഴകുന്നവരായിക്കുമെന്നു കാണാം. പ്രൊഫഷണല്‍ മെയ്വഴക്കവും വാക്ചാതുര്യവും വ്യത്യസ്ത ഭാഷകള്‍ ഉപയോഗിക്കാനുള്ള പാടവവും കൊണ്ട് ഇവര്‍ സര്‍ക്കാരിന്റെ ഔദ്യോഗിക ഇടനിലക്കാരും നയതന്ത്ര, ഉപദേശ വിദഗ്ധര്‍ വരെയാകാറുണ്ട്. സാധാരണക്കാര്‍ പലിശത്തട്ടിപ്പിലും നിക്ഷേപത്തട്ടിപ്പിലും ഉള്‍പ്പെടുന്നതു പോലെ തട്ടിപ്പിന് ഇരയായതിനു ശേഷമായിരിക്കും മന്ത്രിമാര്‍ ഉള്‍പ്പെടെയുള്ളവര്‍ തട്ടിപ്പുകാരെ തിരിച്ചറിയുന്നത്. ഇതിനിടയില്‍ ഉന്നതര്‍ക്കൊപ്പമുള്ള വിരുന്നുകളുടെയും കൂടിക്കാഴ്ചകളുടെയും നിരവധി ഫോട്ടോ, വീഡിയോ തെളിവുകള്‍ തട്ടിപ്പുകാരുടെ കൈയില്‍ എത്തിയിട്ടുണ്ടാകും. ഉന്നതരുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഈ തെളിവുകള്‍ കാണിച്ചാണ് തട്ടിപ്പുകാരുടെ പിന്നീടുള്ള വിലപേശല്‍. സരിത, സ്വപ്‌ന, മോന്‍സണ്‍ എന്നിവരെല്ലാം ഉപയോഗപ്പെടുത്തിയതും ഇടപാടുകാരെ ചൂഷണം ചെയ്തതും ഇതു തന്നെയാണ്. ഉന്നതര്‍ക്കൊപ്പമുള്ള ഫോട്ടോകള്‍ക്കും ബന്ധങ്ങള്‍ക്കും പ്രമുഖരെ നേരിട്ട് അറിയാമെന്നതിനും മലയാളി വലിയ വിലയും വിശ്വാസ്യതയുമാണ് കല്‍പ്പിക്കുന്നത്. സാധാരണക്കാരുടെ ഈ മാനസികാവസ്ഥ പഠിച്ച് തട്ടിപ്പുകാര്‍ പിന്നീടത് കൃത്യമായി ഉപയോഗപ്പെടുത്തുന്നു. 

കൂടെനിന്ന് ഫോട്ടോ എടുത്തവരും മൊബൈലില്‍ സംസാരിച്ചവരും ഉള്‍പ്പെടെയുള്ളവരെ സംശയത്തിന്റെ നിഴലിലാക്കുന്ന തട്ടിപ്പുരീതികളില്‍ സരിതാ എസ്.നായരും സ്വപ്നാ സുരേഷും സഞ്ചരിച്ച പാതയില്‍ത്തന്നെയായിരുന്നു മോണ്‍സണ്‍ മാവുങ്കലും. കെട്ടുകാഴ്ചകള്‍കൊണ്ടും വാഗ്ദാനങ്ങള്‍ കൊണ്ടും അധികാരകേന്ദ്രങ്ങളെയും അതുവഴി സമൂഹത്തെയും കബളിപ്പിക്കാന്‍ കഴിയുന്ന തട്ടിപ്പുകാരാണിവര്‍.

ഇത്തരം തട്ടിപ്പുകാരെ അവതാരങ്ങള്‍ എന്നു വിശേഷിപ്പിച്ചത് മുഖ്യമന്ത്രി പിണറായി വിജയനാണ്. ഭരണ സംവിധാനത്തില്‍ ഇത്തരം അവതാരങ്ങളുടെ ഇടപെടല്‍ യാതൊരു കാരണവശാലും വച്ചുപൊറുപ്പിക്കില്ലെന്നും അദ്ദേഹം പറയുകയുണ്ടായി. തന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ആദ്യ മന്ത്രിസഭയുടെ നയപ്രഖ്യാപന വേളയിലാണ് പിണറായി വിജയന്‍ ഇത്തരമൊരു പ്രഖ്യാപനം നടത്തിയത്. ദൃശ്യവും അദൃശ്യവും നേരിട്ടും അല്ലാതെയുമുള്ള അവതാരങ്ങളുടെ ഇടപെടലിനെ അദ്ദേഹത്തിനും അദ്ദേഹം നേതൃത്വം നല്‍കുന്ന മന്ത്രിസഭയ്ക്കും എത്രകണ്ട് ചെറുക്കാനായി എന്നത് ആലോചിക്കേണ്ടുന്ന വിഷയമാണ്.

മോന്‍സണിലെത്തി നില്‍ക്കുന്ന തട്ടിപ്പ്

പോയ കാലത്തിന്റെ ന•കളെയും പാരമ്പര്യത്തെയും അതിന്റെ തിരുശേഷിപ്പുകളെയും അന്ധവിശ്വാസങ്ങളെയും പുണര്‍ന്നു ജീവിക്കുന്ന മലയാളി മാനസികാവസ്ഥയെ ആഴത്തില്‍ പഠിച്ച് പുരാവസ്തുക്കളുടെയും അമൂല്യമെന്നു കല്‍പ്പിക്കപ്പെടുന്നവയുടെയും വ്യാജപ്പതിപ്പുകളുണ്ടാക്കി വിദഗ്ധമായി പറ്റിച്ചു ജീവിച്ച തട്ടിപ്പുകാരനായിരുന്നു മോന്‍സണ്‍ മാവുങ്കല്‍. ഉന്നത പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും രാഷ്ട്രീയ നേതൃത്വത്തെയും സിവില്‍ സര്‍വീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും മതമേലധ്യക്ഷ•ാരെയുമെല്ലാം വലയിലാക്കുന്നതുവഴി സരിതയും സ്വപ്നയും മുന്നോട്ടുവെച്ച തട്ടിപ്പുരീതി തന്നെയാണ് മോന്‍സണും നടപ്പില്‍വരുത്തിയത്.

പുരാണങ്ങളിലും മുത്തശ്ശിക്കഥകളിലുമുള്ള വസ്തുക്കള്‍ നേരിട്ടു കണ്ടപ്പോള്‍ അതെല്ലാം ഉള്ളതു തന്നെയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കാനായിരുന്നു പ്രബുദ്ധ മലയാളികള്‍ക്ക് താത്പര്യം. അതല്ലാതെ പുരാണങ്ങളുടെയും കെട്ടുകഥകളുടെയും ആധികാരികതയോ അവയില്‍ പ്രതിപാദിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങള്‍ ജീവിച്ചിരുന്നവര്‍ തന്നെയാണോ, ഇനി ജീവിച്ചിരുന്നെങ്കില്‍ തന്നെ മണ്‍കലവും ഭരണിയും പോലെയുള്ളവ ഇത്ര കാലം എങ്ങനെ കേടുകൂടാതെ ഇരുന്നുവെന്നുമുള്ള യുക്തികള്‍ക്കായി സമയം മെനക്കെടുത്താന്‍ മലയാളികള്‍ തയ്യാറല്ലായിരുന്നു. അങ്ങനെയൊരു യുക്തിചിന്ത മലയാളി ജീവിതത്തില്‍ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കില്‍ ശ്രീകൃഷ്ണന്റെ അമ്മ യശോദ ഉപയോഗിച്ച മരക്കലം, ഗണപതിയുടെ താളിയോല, മുഹമ്മദ് നബിയുടെ മണ്‍വിളക്ക്, മോശയുടെ അംശവടി, യൂദാസ് യേശുവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തപ്പോള്‍ ലഭിച്ച വെള്ളിനാണയം, വെള്ളം വീഞ്ഞാക്കാന്‍ യേശു ഉപയോഗിച്ച കല്‍ഭരണി തുടങ്ങി പുരാണങ്ങളിലെയും കല്‍പ്പിത കഥകളിലെയും ദിവ്യശേഷിയുള്ളവര്‍ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന വസ്തുവകകള്‍ തന്റെ കൈയിലുണ്ടെന്ന് അവകാശപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരാളെ വിശ്വസിക്കാന്‍ മെനക്കെടുമായിരുന്നില്ല. ഉന്നത പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥര്‍, രാഷ്ട്രീയ നേതാക്കള്‍, മത മേലധികാരികള്‍, സിനിമാ താരങ്ങള്‍ തുടങ്ങിയവരെല്ലാം തന്റെ പുരാവസ്തു ശേഖരം സന്ദര്‍ശിക്കുകയും ഫോട്ടോ എടുക്കുകയും ചെയ്തത് വിറ്റു കാശാക്കുകയായിരുന്നു മോന്‍സണ്‍.

മോന്‍സണ്‍ പുരാവസ്തുവെന്ന പേരില്‍ പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ചിരുന്ന ഭൂരിഭാഗം വസ്തുക്കളും വ്യാജമെന്ന് അന്വേഷണത്തില്‍ കണ്ടെത്തി. കുറഞ്ഞ ചെലവില്‍ ആശാരിമാരെക്കൊണ്ടും ശില്പികളെക്കൊണ്ടും ചെയ്യിപ്പിച്ച വസ്തുക്കളായിരുന്നു നൂറ്റാണ്ടുകളുടെയും സഹസ്രാബ്ദങ്ങളുടെയും പഴക്കവും പെരുമയും കാണിച്ച് മോന്‍സണ്‍ ഉന്നതര്‍ ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള ഇടപാടുകാരെ സ്വാധീനിച്ചത്. മോശയുടെ അംശവടി എന്ന പേരില്‍ പ്രചരിപ്പിച്ച ഊന്നുവടിക്ക് 2000 രൂപ മാത്രമാണ് മോന്‍സണ് ചെലവഴിക്കേണ്ടിവന്നത്. ചില്ലറ ലക്ഷങ്ങള്‍ ചെലവിട്ട് പണികഴിപ്പിച്ച ശില്‍പ്പങ്ങള്‍ക്ക് നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ പഴക്കവും ചരിത്രപ്രാധാന്യവും കാണിച്ച് കോടികളുടെ മൂല്യം നിശ്ചയിച്ചു. ടിപ്പു സുല്‍ത്താന്റേതെന്ന് അകാശപ്പെട്ട സിംഹാസനത്തിന് അഞ്ച് വര്‍ഷത്തെ പഴക്കം മാത്രമായിരുന്നു. മോന്‍സന്റെ കൈവശമുണ്ടായിരുന്ന താളിയോലകളില്‍ ഏറിയ പങ്കും വ്യാജമാണെന്ന് പുരാവസ്തുവകുപ്പിന്റെ പരിശോധനയില്‍ കണ്ടെത്തി.

പുരാവസ്തുക്കള്‍ വിറ്റ വകയില്‍ 2.62 ലക്ഷം കോടി രൂപ തന്റെ ബാങ്ക് അക്കൗണ്ടില്‍ എത്തിയിട്ടുള്ളത് പിന്‍വലിക്കുന്നതിന് പണം വേണമെന്നാവശ്യപ്പെട്ട് പത്തു കോടിയോളം രൂപ ഇയാള്‍ തട്ടിച്ചെടുത്തെന്ന് കാട്ടി പരാതിയുമായി ആളുകളെത്തി. മറ്റെല്ലാ തട്ടിപ്പുകാരെയും പോലെ ആകര്‍ഷകമായ വാക്ചാതുരിയായിരുന്നു അത്യാഡംബര ജീവിതം നയിച്ചിരുന്ന മോന്‍സന്റെയും മുഖമുദ്ര. ഇയാള്‍ പഴയ ആഡംബര കാറുകള്‍ കുറഞ്ഞ വിലയ്ക്ക് വാങ്ങി പുരാവസ്തു മ്യൂസിയം കൂടിയായ വീട്ടുമുറ്റത്ത് നിരത്തി താന്‍ വലിയ സമ്പന്നനാണെന്ന് സന്ദര്‍ശകരെ വിശ്വസിപ്പിച്ചു. രൂപമാറ്റം വരുത്തിയിട്ടുള്ള വാഹനങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങള്‍ മോട്ടോര്‍ വാഹന വകുപ്പിന്റെ വെബ്‌സൈറ്റില്‍ ലഭ്യമല്ലായിരുന്നുവെന്ന് പിന്നീട് തെളിഞ്ഞു.


പണത്തോട് ആര്‍ത്തിയുള്ള ഒരു സമൂഹം

-എം.എന്‍. കാരശ്ശേരി

പൊതുവെ കേരളീയര്‍ ആര്‍ത്തിക്കൂടുതലുള്ളവരും വെറും പൊങ്ങച്ചക്കാരുമാണ്. ഇതു തന്നെയാണ് മലയാളിയെ പണത്തട്ടിപ്പിന് ഇരയാക്കുന്നതും. പണത്തട്ടിപ്പില്‍ എല്ലാവരും ഒരുപോലെ ഇരകളാകുന്നു. പിഎച്ച്ഡിക്കാരെയും വിദ്യാസമ്പന്നരെയുമെല്ലാം തട്ടിപ്പുകാര്‍ വിദഗ്ധമായി പറ്റിക്കും. 

എന്തു തട്ടിപ്പും ഇവിടെ വിലപ്പോകും. ധനാകര്‍ഷണ യന്ത്രം കൊണ്‍് പണം കിട്ടുമെന്ന് ഉറപ്പുണ്‍െങ്കില്‍ വില്‍ക്കുന്നയാള്‍ക്ക് അത് സ്വന്തം വീട്ടില്‍ വെച്ചാല്‍ പോരേ. എന്തിന് മറ്റുള്ളവര്‍ക്കു കൊടുക്കണം. അപ്പോള്‍ അതുകൊണ്ട്‌ പണം കിട്ടില്ല എന്നുറപ്പല്ലേ. ഇതാലോചിക്കാന്‍ വാങ്ങുന്നവര്‍ തയ്യാറല്ല. യന്ത്രം വാങ്ങിക്കാനും വീട്ടില്‍ വെച്ച് ധനം ആകര്‍ഷിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് ഉറച്ചു വിശ്വസിച്ച് തട്ടിപ്പിന് ഇരയാകാന്‍ തയ്യാറാണ് മലയാളികള്‍. പണത്തോട് അത്ര ആര്‍ത്തിയാണ്. അവനവന്‍ എല്ലാം ചെയ്യുന്നുവെന്ന പൊങ്ങച്ചമാണ് മലയാളികളിലുള്ളത്.

കേരളത്തിലെ എല്ലാ തട്ടിപ്പിലും ഒരു സ്ത്രീസാന്നിധ്യം ഉണ്‍െന്നു കാണാം. അത് ഏറ്റവുമൊടുവിലത്തെ പുരാവസ്തു തട്ടിപ്പിലുമുണ്ട്‌. സോളാര്‍, സ്വര്‍ണക്കടത്ത് എന്നിവയിലെല്ലാം സ്ത്രീകളാണ് കേന്ദ്ര ആകര്‍ഷണം. കള്ളന്മാരും ബിസിനസ്സുകാരും രാഷ്ട്രീയക്കാരുമെല്ലാം തട്ടിപ്പിന് മുന്നില്‍ നിര്‍ത്തുന്നത് സ്ത്രീകളെയാണ്. കേരളത്തിലെ രാഷ്ട്രീയ, സാമൂഹ്യ മേഖലയിലെ പ്രധാന ഘടകം ലൈംഗികതയാണ് എന്നതു തന്നെയാണ് ഇതിനു കാരണം. ഇത് മലയാളി തുറന്നു സമ്മതിക്കില്ല. കപട സദാചാരത്തിന്റെ ഹെഡ് ഓഫീസാണ് കേരളം. ബസ്സില്‍ സ്ത്രീകളുടെ അടുത്ത് ഇരിക്കില്ല. പക്ഷേ ട്രെയിനില്‍ ഇരിക്കും, ജീപ്പില്‍ ഇരിക്കും, തോണിയില്‍ ഇരിക്കും. ഇതാണ് മലയാളിയുടെ കാപട്യവും കപട സദാചാരവും.

സമ്പത്തും ആഡംബരവും കൊണ്ടുള്ള വിലയിരുത്തലാണ് പ്രശ്‌നം

ഡോ.അരുണ്‍ ബി.നായര്‍

മാനസികാരോഗ്യ വിദഗ്ധന്‍

അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസര്‍, സൈക്യാട്രി, 

മെഡിക്കല്‍ കോളേജ്, തിരുവനന്തപുരം

മധ്യവര്‍ത്തി മലയാളി സമൂഹത്തിന് ഉപരിപ്ലവമായ വര്‍ണശബളിമകളോടും ആഡംബരത്തോടുമുള്ള ഭ്രമമാണ് പലപ്പോഴും തട്ടിപ്പുകള്‍ക്ക് ഇരയായിപ്പോകുന്ന അവസ്ഥയിലേക്ക് കൊണ്ടുചെന്നെത്തിക്കുന്നത്. കുട്ടികള്‍ക്ക് ചെറുപ്രായത്തില്‍ തന്നെ ബാഹ്യമായിട്ടുള്ള ആഡംബരങ്ങള്‍, സമ്പത്തിന്റെയും വസ്ത്രങ്ങളുടെയും മറ്റ് ആഡംബര വസ്തുക്കളുടെയും പ്രകടനങ്ങളാണ് മഹത്വത്തിന്റെ മാനദണ്ഡം എന്നൊരു സന്ദേശം നമ്മള്‍ നല്‍കിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. ഇതോടൊപ്പം തന്നെ കടുത്ത മാത്സര്യ വിദ്വേഷ ദുര്‍ഭാവങ്ങളില്‍ അധിഷ്ഠിതമായ ഒരു വളര്‍ത്തല്‍ രീതിയാണ് നാം പരീക്ഷിച്ചു കൊണ്‍ിരിക്കുന്നത്. കുട്ടികളോട് മറ്റുള്ളവരേക്കാള്‍ നേട്ടം കൈവരിക്കുക, മറ്റുള്ളവരേക്കാള്‍ മുന്നിലെത്തുക, അവരേക്കാള്‍ കൂടുതല്‍ സമ്പാദിക്കുക എന്ന മട്ടിലുള്ള ആശയം വിനിമയം ചെയ്യുമ്പോള്‍ അവര്‍ മുതിരുമ്പോഴും മറ്റുള്ളവരുമായി സ്വയം താരതമ്യം ചെയ്യാനുള്ള പ്രവണത പ്രകടമായിരിക്കും. ഈ താരതമ്യം, സമ്പത്ത്, ആഡംബര വസ്തുക്കള്‍, വീടിന്റെ വലിപ്പം, വാഹനം, ധരിക്കുന്ന വസ്ത്രങ്ങള്‍ തുടങ്ങിയ കാര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടാണ് ഏറ്റവും പ്രകടമാകുന്നത്. ഏതു വിധേനയും മറ്റുള്ളവരേക്കാള്‍ സമ്പന്നരാകുക, മറ്റുള്ളവരേക്കാള്‍ സുഖസൗകര്യങ്ങളോടെ ജീവിക്കുക എന്നൊരു കാഴ്ചപ്പാടിലേക്ക് മലയാളി എത്തിച്ചേരുന്നത് ഈയൊരു ചിന്താഗതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ്. സ്വാഭാവികമായും അധ്വാനിക്കാതെ എളുപ്പത്തില്‍ സമ്പത്ത് കൈവരിക്കാനുള്ള മാര്‍ഗങ്ങളെക്കുറിച്ചായിരിക്കും പിന്നീട് അവരുടെ ചിന്ത.

ഇന്റര്‍നെറ്റ് പോലുള്ളവയുടെ കടന്നുവരവോടുകൂടി മനുഷ്യസ്വഭാവത്തില്‍ വന്നിട്ടുള്ള അക്ഷമയും എടുത്തുചാട്ടവും മറ്റൊരു പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമാണ്. 30 വര്‍ഷം മുമ്പ് ഹോട്ടലില്‍ നിന്ന് ഭക്ഷണം കഴിക്കണമെങ്കില്‍ അവിടെ പോയി ഭക്ഷണം വാങ്ങേണ്ടി വന്നിരുന്നു. സിനിമ കാണാന്‍ ടിക്കറ്റ് എടുക്കണമെങ്കില്‍ തിയേറ്ററില്‍ പോയി ക്യൂ നില്‍ക്കണമായിരുന്നു. ഒരു പ്രണയലേഖനത്തിനു മറുപടി കിട്ടാന്‍ ഏറെ കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നിരുന്നു. ഇന്നിപ്പോള്‍ വളരെ പെട്ടെന്ന് മൊബൈലിലെ മൂന്നാല് ക്ലിക്കുകളിലൂടെ ഈ പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളെല്ലാം സാധ്യമാക്കാനുള്ള സാഹചര്യങ്ങള്‍ വന്നിരിക്കുകയാണ്. സ്വാഭാവികമായും മനസ്സില്‍ ആഗ്രഹിക്കുകയും അത് നിറവേറ്റുകയും ചെയ്യുന്നതിലെ ഒരു ഇടവേള കുറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. 

മുന്‍കാലഘട്ടങ്ങളില്‍ നമ്മള്‍ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു കാര്യം നിറവേറ്റി വിജയിക്കുന്നതില്‍ അല്‍പ്പം സമയമെടുത്തിരുന്നു. സമയം എടുക്കുന്നതു കൊണ്‍ുതന്നെ വിജയിക്കാനും പരാജയപ്പെടാനുമുള്ള സാധ്യതകള്‍ മനസ്സില്‍ കണ്‍് രണ്‍ുമായും സമരസപ്പെട്ടു പോകാന്‍ മനുഷ്യന് കഴിഞ്ഞിരുന്നു. എന്നാല്‍ ഇന്നിപ്പോള്‍ വളരെ പെട്ടെന്ന് ആഗ്രഹങ്ങള്‍ സഫലമാകുന്ന പശ്ചാത്തലത്തില്‍ ആഗ്രഹങ്ങള്‍ നിഷേധിക്കപ്പെടുന്ന സാഹചര്യവുമായി സമരസപ്പെടാന്‍ സമയം കിട്ടുന്നില്ല. എല്ലാം നേടിയെടുക്കുക, വെട്ടിപ്പിടിക്കുക, എത്രയും പെട്ടെന്ന് എല്ലാം കൈക്കലാക്കുക എന്നൊരു അക്ഷമയും എടുത്തുചാട്ടവും മനുഷ്യസ്വഭാവത്തില്‍ കടന്നുവന്നിരിക്കുന്നു. ഈയൊരു പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് തട്ടിപ്പുകള്‍ക്ക് വളരെ പെട്ടെന്ന് വശംവദരായി പോകുന്ന അവസ്ഥയിലേക്ക് മലയാളികള്‍ എത്തുന്നത്. 

ഇപ്പോള്‍ ഏറ്റവും പുതിയ വിവാദപരമായ തട്ടിപ്പില്‍ പോലും വളരെ സമ്പന്നരായിട്ടുള്ള ആളുകള്‍, സാമ്പത്തികമായും സാമൂഹികമായും ഔദ്യോഗികമായും ഉന്നതിയില്‍ നില്‍ക്കുന്ന ആളുകള്‍ ചില പുരാവസ്തുക്കള്‍ കൈക്കലാക്കുകയും അത് പ്രദര്‍ശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക വഴി മറ്റുള്ളവരുടെ മുമ്പില്‍ താനൊരു വലിയ ആളാണ് എന്ന പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കാന്‍ ശ്രമിച്ചാണ് അബദ്ധത്തില്‍ ചെന്നു ചാടിയിട്ടുള്ളത്. 

ഒരു വ്യക്തിയുടെ മഹത്വം എന്തില്‍ അധിഷ്ഠിതമായിട്ടുള്ളതാണ് എന്ന കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായൊരു ദിശാബോധം സമൂഹത്തിന് ലഭിക്കേണ്‍തുണ്‍്. അതു സ്‌കൂള്‍ കാലം തൊട്ടു തന്നെ വിദ്യാര്‍ഥികളുടെ മനസ്സിലേക്ക് വ്യക്തമായി കടത്തിവിടേണ്‍ുന്ന ആശയം കൂടിയാണ്. ഒരു വ്യക്തിയെ ബഹുമാനിക്കേണ്‍ത് പ്രാഥമികമായി അയാളുടെ സ്വഭാവഗുണം കൊണ്‍ാണ്. രണ്‍ാമത് അയാളുടെ കഴിവുകള്‍, യോഗ്യതകള്‍, അദ്ദേഹം സമൂഹത്തിന് എന്തു സംഭാവന നല്‍കുന്നു എന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്. മൂന്നാമത് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അക്കാദമിക മികവോ അല്ലെങ്കില്‍ അദ്ദേഹം കൈവരിച്ച നേട്ടങ്ങളോ പോലെയുള്ള കാര്യങ്ങള്‍ വരുന്നത്. ഒരാളുടെ സമ്പത്തും കൈയില്‍ ലഭ്യമായിട്ടുള്ള ആഡംബര വസ്തുക്കളും അയാളെ വിലയിരുത്താനുള്ള ഒരു മാനദണ്ഡം ആകാനേ പാടില്ല. ഈയൊരു ആശയം ചെറുപ്രായത്തിലേ കുട്ടികളിലേക്ക് കടത്തിവിട്ടു കഴിഞ്ഞാല്‍ അടുത്തൊരു തലമുറയെ എങ്കിലും ഈ ആഡംബര ഭ്രമത്തില്‍ നിന്നും എടുത്തുചാട്ടത്തില്‍ നിന്നും കുറുക്കുവഴിയിലൂടെ സമ്പന്നത സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള പരിശ്രമങ്ങളില്‍ നിന്നും അതുവഴി ഇത്തരം തട്ടിപ്പുകള്‍ക്ക് വശംവദരാകുന്ന അവസ്ഥയില്‍ നിന്നും മോചിപ്പിക്കാന്‍ സാധിക്കും.

പ്രസാധകന്‍, 2021 നവംബര്‍