Sunday, 18 August 2024

കാനില്‍ അഭിമാനമായി ഇന്ത്യയും മലയാളവും


ലോകത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്ത ചലച്ചിത്ര മേളകളില്‍ ഒന്നായ ഫ്രാന്‍സിലെ കാന്‍ അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്രോത്സവത്തില്‍ ഖ്യാതി ഉയര്‍ത്തി ഇന്ത്യന്‍ സിനിമയും മലയാളവും. 77-ാമത് കാന്‍ ചലച്ചിത്ര മേളയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച രണ്ടാമത്തെ പുരസ്‌കാരമായ 'ഗ്രാന്‍ഡ് പ്രീ' നേടിക്കൊണ്ട് പായല്‍ കപാഡിയ സംവിധാനം ചെയ്ത 'ഓള്‍ വി ഇമാജിന്‍ ആസ് ലൈറ്റ്' എന്ന ചിത്രമാണ് ഇന്ത്യയുടെ അഭിമാനം ഉയര്‍ത്തിയത്. മുപ്പത് വര്‍ഷത്തിനു ശേഷം മേളയിലെ പരമോന്നത പുരസ്‌കാരമായ പാം ഡി ഓറിന് നാമനിര്‍ദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെടുന്ന സിനിമ എന്ന നിലയില്‍ കൂടി ശ്രദ്ധേയമാണ് 'ഓള്‍ വി ഇമാജിന്‍ ആസ് ലൈറ്റ്'. 1994 ല്‍ ഷാജി എന്‍ കരുണിന്റെ സ്വം എന്ന ചിത്രത്തിനാണ് ഒടുവില്‍ പാം ഡി ഓര്‍ നാമനിര്‍ദേശം ലഭിച്ചത്. പായലിന്റെ ചിത്രം ഈ വിഭാഗത്തില്‍ രണ്ടാം സ്ഥാനത്തെത്തിയാണ് 'ഗ്രാന്‍ഡ് പ്രീ' പുരസ്‌കാരം കരസ്ഥമാക്കിയത്. ഈ അഭിമാനകരമായ പുരസ്‌കാരം നേടുന്ന ആദ്യ ഇന്ത്യക്കാരിയായി ഇതോടെ പായല്‍ കപാഡിയ മാറി.

കാനിലെ പ്രദര്‍ശനത്തില്‍ മികച്ച പ്രതികരണമാണ് 'ഓള്‍ വി ഇമാജിന്‍ ആസ് ലൈറ്റി'ന് ലഭിച്ചത്. പ്രദര്‍ശനത്തിനു ശേഷം എട്ട് മിനിറ്റ് നേരം എഴുന്നേറ്റുനിന്ന് കൈയടിച്ചാണ് ചിത്രത്തിന്റെ അണിയറ പ്രവര്‍ത്തകര്‍ക്കുള്ള അഭിനന്ദനം കാണികള്‍ രേഖപ്പെടുത്തിയത്. കാവ്യാത്മകം, ലോലം, ഹൃദയാവര്‍ജകം തുടങ്ങിയ വിശേഷണങ്ങളാണ് ചിത്രത്തിന് കാണികളില്‍ നിന്ന് ലഭിച്ചത്. സിനിമയുടെ തിരക്കഥാകൃത്തും പായല്‍ കപാഡിയ ആണ്. ഫ്രഞ്ച് കമ്പനിയായ പെറ്റിറ്റ് കെയോസും ഇന്ത്യന്‍ കമ്പനികളായ ചോക്ക് ആന്‍ഡ് ചീസും അനദര്‍ ബെര്‍ത്തും ചേര്‍ന്നാണ് 'ഓള്‍ വി ഇമാജിന്‍ ആസ് ലൈറ്റ്' നിര്‍മ്മിച്ചത്. പ്രശസ്ത ഹോളിവുഡ് സംവിധായിക ഗ്രെറ്റ ഗെര്‍വിഗ് അധ്യക്ഷയായ ജൂറിയാണ് മത്സര വിഭാഗം ചിത്രങ്ങള്‍ വിലയിരുത്തിയത്. ഫ്രാന്‍സിസ് ഫോര്‍ഡ് കൊപ്പോളയുടെ മെഗാലോപോളിസ്, സീന്‍ ബേക്കറുടെ അനോറ, യോര്‍ഗോസ് ലാന്തിമോസിന്റെ കൈന്‍ഡ്‌സ് ഓഫ് ദയ, പോള്‍ ഷ്രാഡറിന്റെ ഓ കാനഡ, മാഗ്‌നസ് വോണ്‍ ഹോണിന്റെ ദി ഗേള്‍ വിത്ത് ദ നീഡില്‍, പൗലോ സോറന്റീനോയുടെ പാര്‍ഥെനോപ്പ് തുടങ്ങി ലോക സിനിമയിലെ മുന്‍നിര സംവിധായകരുടെ പുതിയ ചിത്രങ്ങളുമായാണ് കപാഡിയയുടെ സിനിമ മത്സരിച്ചത്.


മുംബൈ പശ്ചാത്തലമായി രണ്ട് മലയാളി നഴ്‌സുമാരുടെ സംഘര്‍ഷങ്ങളുടെയും അതിജീവനത്തിന്റെയും കഥ പറയുന്ന ഓള്‍ വീ ഇമാജിന്‍ ആസ് ലൈറ്റിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചത് മലയാളികളായ കനി കുസൃതിയും ദിവ്യപ്രഭയുമാണ്. 80 ശതമാനവും മലയാള സംഭാഷണങ്ങളടങ്ങിയ  ഈ ചിത്രത്തില്‍ മലയാളി നടനായ അസീസ് നെടുമങ്ങാടും അഭിനയിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഫിലിം ആന്‍ഡ് ടെലിവിഷന്‍ ഇന്‍സ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഇന്ത്യ(എഫ്ടിഐഐ)യിലെ പൂര്‍വ്വ വിദ്യാര്‍ഥിയായ പായല്‍ കപാഡിയയുടെ 'എ നൈറ്റ് ഓഫ് നോയിങ് നത്തിംഗ്' എന്ന ഡോക്യുമെന്ററിക്ക് 2021 ല്‍ കാനിലെ ഗോള്‍ഡന്‍ ഐ പുരസ്‌കാരം ലഭിച്ചിരുന്നു. പായലിന്റെ ആഫ്റ്റര്‍ നൂണ്‍ ക്ലൗഡ്‌സ് എന്ന ചിത്രം 70-ാമത് കാന്‍ ചലച്ചിത്ര മേളയിലേക്ക് തെരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

യു എസ് സംവിധായകന്‍ സീന്‍ ബേക്കറിന്റെ അനോറയാണ് കാനില്‍ ഇത്തവണ മികച്ച ചിത്രത്തിനുള്ള പാം ദെ ഓര്‍ പുരസ്‌കാരം നേടിയത്. ലൈംഗികത്തൊഴിലാളിയായ യുവതിയുടെ വൈകാരികതകളും പ്രണയവും പ്രതിപാദ്യമാകുന്ന ഈ ചിത്രം കാലികപ്രസ്‌കതമായ വിഷയം കൈകാര്യം ചെയ്തുകൊണ്ടു കൂടിയാണ് ശ്രദ്ധേയമാകുന്നത്. മത്സര വിഭാഗത്തിലെ 21 സിനിമകളെ പിന്തള്ളിയാണ് അനോറ ചരിത്രം കുറിച്ചത്. 

കാനില്‍ നവഭാവുകത്വത്തിനും പുതുവഴികള്‍ക്കും പുതുരാജ്യങ്ങള്‍ക്കും പ്രാധാന്യം നല്‍കുന്ന 'അണ്‍ സേര്‍ട്ടന്‍ റിഗാഡ്' വിഭാഗത്തിലെ മികച്ച നടിയായി പശ്ചിമ ബംഗാളില്‍ നിന്നുള്ള അനസൂയ സെന്‍ ഗുപ്ത തെരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. ഈ ബഹുമതി നേടുന്ന ആദ്യ ഇന്ത്യന്‍ അഭിനേത്രിയാണ് അനസൂയ. ബള്‍ഗേറിയന്‍ സംവിധായകന്‍ കോണ്‍സ്റ്റാന്റിന്‍ ബൊജനോവ് സംവിധാനം ചെയ്ത 'ദ ഷെയിംലെസ്'  എന്ന ഹിന്ദി ഭാഷാ ചിത്രത്തിലെ അഭിനയത്തിനാണ് പുരസ്‌കാരം. രണ്ട് ലൈംഗിക തൊഴിലാളികള്‍ നേരിടുന്ന ചൂഷണവും ദുരിതങ്ങളും അനാവരണം ചെയ്യുന്ന സിനിമയാണ് 'ദ ഷെയിംലെസ്'. ക്വീര്‍ സമൂഹത്തിനും മറ്റു പാര്‍ശ്വവത്കൃത സമൂഹങ്ങള്‍ക്കും പുരസ്‌കാരം സമര്‍പ്പിക്കുന്നതായി അനസൂയ പറഞ്ഞു. ബ്രിട്ടീഷ് ഇന്ത്യന്‍ സംവിധായിക സന്ധ്യ സൂരിയുടെ സന്തോഷ് എന്ന ചിത്രവും അണ്‍ സേര്‍ട്ടന്‍ റിഗാര്‍ഡ് വിഭാഗത്തില്‍ പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ചിരുന്നു.


ഛായാഗ്രാഹണ രംഗത്തെ അനുപമമായ സംഭാവനയ്ക്ക് 2013 മുതല്‍ കാന്‍ ചലച്ചിത്ര മേളയില്‍ നല്‍കിവരുന്ന പിയര്‍ അജന്യൂ എക്‌സലന്‍സ് ഇന്‍ സിനിമാറ്റോഗ്രഫി ബഹുമതി മലയാളി ഛായാഗ്രാഹകന്‍ സന്തോഷ് ശിവന്‍ കരസ്ഥമാക്കി. ഈ അംഗീകാരം ലഭിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ ഏഷ്യക്കാരനാണ് സന്തോഷ് ശിവന്‍. ഛായാഗ്രാഹണ രംഗത്തെ ഇതിഹാസങ്ങളായ എഡ്വേഡ് ലാച്മാന്‍, ക്രിസ്റ്റഫര്‍ ഡോയല്‍, റോജര്‍ ഡിക്കിന്‍സ്, ആഗ്നസ് ഗൊദാര്‍ദ്, ബാരി അക്രോയ്ഡ് തുടങ്ങിയവരുടെ നിരയിലേക്കാണ് ഈ ബഹുമതിയിലൂടെ ഇന്ത്യയിലെ പ്രമുഖ ഛായാഗ്രാഹകരില്‍ ഒരാളായി വിലയിരുത്തപ്പെടുന്ന സന്തോഷ് ശിവന്‍ പ്രവേശിച്ചത്. സൂം ലെന്‍സുകളുടെ നിര്‍മ്മാതാക്കളായ അജെന്യൂ കാന്‍ ചലച്ചിത്രോത്സവവുമായി സഹകരിച്ച് നല്‍കുന്ന പുരസ്‌കാരമാണിത്. 1989 ല്‍ താന്‍ ഛായാഗ്രാഹണം നിര്‍വ്വഹിച്ച രാഖ് എന്ന ഹിന്ദി ചിത്രത്തില്‍ അജെന്യൂ ലെന്‍സുകള്‍ ഉപയോഗിച്ചത് ചടങ്ങില്‍ തന്റെ ചലച്ചിത്ര യാത്രയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കവേ സന്തോഷ് ശിവന്‍ ഓര്‍മ്മിച്ചു. 1980 കളില്‍ ചലച്ചിത്ര രംഗത്ത് എത്തിയ സന്തോഷ് ശിവന്‍ ഹിന്ദി, തമിഴ്, മലയാളം ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള ഭാഷകളിലായി 55 സിനിമകളുടെയും 50 ഓളം ഡോക്യുമെന്ററികളുടെയും ഛായാഗ്രാഹണം നിര്‍വ്വഹിച്ചിട്ടുണ്ട്. അശോക, അനന്തഭദ്രം, ഉറുമി തുടങ്ങിയ ശ്രദ്ധേയ സിനിമകളുടെ സംവിധായകന്‍ കൂടിയാണ് അദ്ദേഹം.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രൗഢമായതും പഴക്കമുള്ളതും ശ്രദ്ധേയവുമായ ചലച്ചിത്രോത്സവമായ കാനിലെ ചുവപ്പ് പരവതാനിയില്‍ പ്രവേശിക്കുന്ന ചലച്ചിത്ര പ്രവര്‍ത്തകര്‍ക്ക് ലഭിക്കുന്ന മാധ്യമശ്രദ്ധ ഏറെ വലുതാണ്. 'ഓള്‍ വി ഇമാജിന്‍ ആസ് ലൈറ്റി'ന്റെ പുരസ്‌കാര നേട്ടത്തിലൂടെ സംവിധായിക പായല്‍ കപാഡിയയക്കും മറാത്തി നടി ഛായ കദമിനുമൊപ്പം മലയാളി അഭിനേതാക്കളായ കനി കുസൃതിയും ദിവ്യപ്രഭയും റെഡ് കാര്‍പ്പറ്റില്‍ പ്രവേശിച്ചത് മുഴുവന്‍ മലയാളികള്‍ക്കും അഭിമാനിക്കാവുന്ന അവസരമായി മാറി. വസ്ത്രധാരണത്തിലെ സവിശേഷതകള്‍ കൊണ്ടും നിലപാടുകളുടെയും ഐക്യദാര്‍ഢ്യങ്ങളുടെയും പ്രഖ്യാപന വേദിയെന്ന നിലയിലും ശ്രദ്ധേയമാണ് കാനിലെ ഈ ചുവപ്പ് പരവതാനി. സംഘര്‍ഷത്തില്‍ മരിച്ചുവീഴുന്ന പലസ്തീന്‍ ജനതയ്ക്ക് ഐക്യദാര്‍ഢ്യം പ്രഖ്യാപിച്ചുകൊണ്ടുള്ള തണ്ണിമത്തന്‍ കഷണത്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള ബാഗ് അണിഞ്ഞുകൊണ്ടാണ് കനി കുസൃതി കാനില്‍ ശ്രദ്ധ നേടിയത്. 2019 ല്‍ ബിരിയാണി എന്ന ചിത്രത്തിലൂടെ മികച്ച നടിക്കുള്ള കേരള സംസ്ഥാന ചലച്ചിത്ര പുരസ്‌കാരവും മോസ്‌കോ അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്ര മേളയില്‍ ബ്രിക്‌സ് പുരസ്‌കാരവും കനി നേടിയിരുന്നു. 2022 ല്‍ 75-ാമത് ലൊക്കാര്‍ണോ അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്ര മേളയില്‍ മത്സര വിഭാഗത്തില്‍ പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ച അറിയിപ്പ് എന്ന ചിത്രത്തിലൂടെ മികച്ച നടിക്കുള്ള നോമിനേഷന്‍ നേടിയ ദിവ്യപ്രഭയുടെ ടേക്ക് ഓഫ്, തമാശ എന്നീ ചിത്രങ്ങളിലെ പ്രകടനവും ഏറെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു.


കാനിലെ ഹ്രസ്വ ചലച്ചിത്ര മത്സര വിഭാഗത്തില്‍ ഹരിപ്പാട് സ്വദേശി ഐശ്വര്യ തങ്കച്ചന്‍ സംവിധാനം ചെയ്ത 'കൈമിറ'യും ഇടം നേടിയിരുന്നു. രണ്ട് വര്‍ഷമായി മാസം തോറും നടന്ന മത്സരങ്ങളില്‍ പങ്കെടുത്ത അഞ്ഞൂറോളം ചിത്രങ്ങളില്‍ നിന്ന് തെരഞ്ഞെടുത്ത ചിത്രങ്ങള്‍ മത്സരിക്കുന്ന 'ആന്വല്‍ റിമംബര്‍ ദ ഫ്യൂച്ചര്‍' വിഭാഗത്തിലാണ് കൈമിറ മത്സരിച്ചത്. കഴിഞ്ഞ ഒക്ടോബറിലെ മികച്ച ചിത്രമെന്ന നിലയിലാണ് കൈമിറ അവസാന റൗണ്ട് മത്സരത്തിനെത്തിയത്.

പുരസ്‌കാര നേട്ടത്തിലൂടെ രാജ്യത്തിന്റെ അഭിമാനം ഉയര്‍ത്തിയതിനൊപ്പം പായല്‍ കപാഡിയ, അനസൂയ സെന്‍ ഗുപ്ത, കനി കുസൃതി, ദിവ്യപ്രഭ, ഛായ കദിം തുടങ്ങിയ വനിതകളുടെ പേരുകളിലൂടെ കൂടിയാണ് ഇന്ത്യന്‍ സിനിമാ രംഗം ഇക്കുറി മഹത്തായ കാന്‍ ചലച്ചിത്ര മേളയില്‍ സാന്നിധ്യമറിയിച്ചത്. അങ്ങനെയിത് മുഴുവന്‍ വനിതാ ചലച്ചിത്ര പ്രവര്‍ത്തകരുടെയും സ്ത്രീകളുടെയും ആത്മവിശ്വാസം ഉയര്‍ത്താന്‍ പോന്ന നേട്ടം കൂടിയായി മാറുന്നു.

'ലാ സിനിഫ്' വിഭാഗത്തില്‍ കന്നഡ നാടോടിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഫ്ടിഐഐ വിദ്യാര്‍ത്ഥി ചിദാനന്ദ എസ് നായിക് സംവിധാനം ചെയ്ത 15 മിനിറ്റ് ദൈര്‍ഘ്യമുള്ള ഹ്രസ്വചിത്രമായ 'സണ്‍ഫ്‌ളവേഴ്‌സ് വെയര്‍ ദി ഫസ്റ്റ് വണ്‍സ് ടു നോ' ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി. എഫ്ടിഐഐ യുടെ ടിവി വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു വര്‍ഷത്തെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ ഭാഗമായാണ് ഈ ചിത്രം നിര്‍മിച്ചത്. ഇന്ത്യന്‍ വംശജയായ മാന്‍സി മഹേശ്വരിയുടെ 'ബണ്ണിഹുഡ്' എന്ന ആനിമേഷന്‍ ചിത്രത്തിന് 'ലാ സിനിഫ്' വിഭാഗത്തില്‍ മൂന്നാം സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

ലോകപ്രശസ്ത ഇന്ത്യന്‍ സംവിധായകന്‍ ശ്യാം ബെനഗലിന്റെ സിനിമയുടെ പ്രദര്‍ശനത്തിനും ഇക്കുറി കാന്‍ സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. നാഷണല്‍ ഫിലിം ആര്‍ക്കൈവ്സ് ഓഫ് ഇന്ത്യയില്‍ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ഫിലിം ഹെറിറ്റേജ് ഫൗണ്ടേഷന്‍ വീണ്ടെടുത്തതുമായ ബെനഗലിന്റെ 'മന്ഥന്‍' കാന്‍ ക്ലാസിക് വിഭാഗത്തിലാണ് പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ചത്. എസിഐഡി കാന്‍സ് സൈഡ്ബാര്‍ പ്രോഗ്രാമില്‍ മൈസം അലിയുടെ 'ഇന്‍ റിട്രീറ്റ്' എന്ന സിനിമയും പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ചു. 1993 ല്‍ ആരംഭിച്ച ഈ വിഭാഗത്തില്‍ ആദ്യമായാണ് ഒരു ഇന്ത്യന്‍ സിനിമ പ്രദര്‍ശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നത്. 

അക്ഷരകൈരളി, 2024 ജൂണ്‍

Tuesday, 13 August 2024

കായിക പ്രതിഭകളുടെ പോരാട്ട വീര്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ച് പാരീസ് ഒളിമ്പിക്സിന് കൊടിയിറക്കം


ലോക രാജ്യങ്ങളിലെ കായിക പ്രതിഭകളുടെ മാത്സര്യവീര്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ച് 33-ാമത് ഒളിമ്പിക്സിന് പാരീസില്‍ സമാപനം. ജൂലൈ 26 ന് നഗരത്തിലെ സീന്‍ നദിയിലെയും തീരത്തെയും തുറന്ന വേദിയിലെ പ്രൗഢോജ്ജ്വല ചടങ്ങോടെ ആരംഭിച്ച ഒളിമ്പിക്സിന് ഇന്ത്യന്‍ സമയം ഇന്നു പുലര്‍ച്ചെയോടെയാണ് സമാപനമായത്. നാലു വര്‍ഷത്തിനു ശേഷം ലോസ് ആഞ്ചലസിലാണ് അടുത്ത ഒളിമ്പിക്സിന്റെ ദീപശിഖ തെളിയുക.

അമേരിക്കയാണ് പാരീസ് ഒളിമ്പിക്സിലെ ചാമ്പ്യന്മാര്‍. 126 മെഡലുകളോടെയാണ് ചൈനയെ പിന്തള്ളി അമേരിക്ക ഒന്നാമതെത്തിയത്. തുടര്‍ച്ചയായ നാലം തവണയാണ് അമേരിക്ക ഒളിമ്പിക് ചാമ്പ്യന്മാരാകുന്നത്. ഒരു വെള്ളിയും അഞ്ച് വെങ്കലവുമാണ് ഇന്ത്യയുടെ നേട്ടം. കഴിഞ്ഞ ടോക്യോ ഒളിമ്പിക്സിലെ സുവര്‍ണ നേട്ടം ആവര്‍ത്തിക്കാനായില്ലെങ്കിലും പല മത്സരങ്ങളിലും മികച്ച പോരാട്ടവീര്യം പുറത്തെടുത്ത ഇന്ത്യന്‍ കായിക സംഘം പാരീസ് വിട്ടത്. ലോസ് അഞ്ചലസില്‍ മെഡല്‍ നേട്ടം വര്‍ധിപ്പിക്കാനാകുമെന്ന ഉറച്ച പ്രതീക്ഷ നിലനിര്‍ത്തി നിരവധി ഭാവിതാരങ്ങളെ സംഭാവന നല്‍കാനും ഈ ഒളിമ്പിക്സിലൂടെ ഇന്ത്യക്കായി.


ഷൂട്ടിങ്ങില്‍ ഇരട്ട വെങ്കലം നേടിയ മനു ഭാക്കര്‍ മുതല്‍ ഹോക്കി ഗോള്‍ കീപ്പര്‍ പി ആര്‍ ശ്രീജേഷ് വരെ ഇന്ത്യയുടെ അഭിമാനമായി മാറിയപ്പോള്‍ ഗുസ്തിയില്‍ ഫൈനലില്‍ പ്രവേശിച്ചിട്ടും ഭാര പരിശോധനയില്‍ പരാജയപ്പെട്ട് അയോഗ്യയായ വിനേഷ് ഫോഗട്ട് രാജ്യത്തിന്റെ കണ്ണീരായി. ജാവലിന്‍ ത്രോ പുരുഷ വിഭാഗത്തില്‍ കഴിഞ്ഞ ഒളിമ്പിക്സില്‍ സുവര്‍ണ നേട്ടം സമ്മാനിച്ച നീരജ് ചോപ്ര ഇത്തവണ വെള്ളി മെഡല്‍ നേട്ടത്തോടെ രാജ്യത്തിന്റെ യശസ്സുയര്‍ത്തി.

വനിതാ വിഭാഗം 10 മീറ്റര്‍ എയര്‍ പിസ്റ്റലിലും 10 മീറ്റര്‍ എയര്‍ പിസ്റ്റല്‍ മിക്‌സഡ് മത്സരത്തില്‍ സരബ്‌ജ്യോത് സിങ്ങിനൊപ്പവും വെങ്കല മെഡല്‍ നേട്ടം കൊയ്ത മനു ഭാകറാണ് ഇത്തവണ ഇന്ത്യന്‍ ഒളിമ്പിക് സംഘത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയ താരം. പാരീസില്‍ ഇന്ത്യയുടെ ആദ്യത്തെ മെഡലും മനു ഭാകറിലൂടെയായിരുന്നു. മനു ഭാകറിന് മൂന്നാമതൊരു മെഡല്‍ കൈയെത്തും ദൂരത്ത് നഷ്ടമാകുന്നതിനും പാരീസ് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു.


50 മീറ്റര്‍ റൈഫിള്‍ 3 പൊസിഷനില്‍ സ്വപ്നില്‍ കുശാലെയിലൂടെയും പുരുഷ വിഭാഗം 57 കിലോഗ്രാം ഫ്രീസ്‌റ്റൈല്‍ ഗുസ്തിയില്‍ അമന്‍ സെഹ്‌റാവത്തിലൂടെയും പുരുഷ ഹോക്കിയിലൂടെയും ഇന്ത്യ വെങ്കല മെഡലുകള്‍ സ്വന്തമാക്കി. സ്പെയിനിനെ കീഴടക്കിയായിരുന്നു ഇന്ത്യന്‍ ഹോക്കി ടീം തുടര്‍ച്ചയായ രണ്ടാം ഒളിമ്പിക്‌സിലും വെങ്കലം നേടിയത്. അമന്‍ സെഹ്‌റാവത്താണ് ഇന്ത്യയുടെ അവസാന മെഡല്‍ നേടിയത്. ഒളിമ്പിക് മെഡല്‍ നേടുന്ന ഇന്ത്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ താരം എന്ന നിലയിലാണ് അമന്‍ ഷെരാവത്ത് ശ്രദ്ധേയനായത്. ഒളിമ്പിക് ചരിത്രത്തില്‍ ഗുസ്തിയില്‍ ഇന്ത്യയുടെ എട്ടാം മെഡല്‍ നേട്ടമാണിത്.

മെഡല്‍ പട്ടികയില്‍ ആദ്യ രണ്ടു സ്ഥാനങ്ങളില്‍ എത്തിയ അമേരിക്കയും ചൈനയും ആദ്യ ദിനം മുതല്‍ മികച്ച മുന്നേറ്റമാണ് കാഴ്ചവച്ചത്. ഒന്നും രണ്ടും സ്ഥാനത്തേക്കുള്ള മത്സരത്തില്‍ മാറിമറിഞ്ഞ മുന്നേറ്റം കാഴ്ചവച്ച ഇരു രാജ്യങ്ങളും അവസാന ദിനം വരെ ഇത് തുടര്‍ന്നു. ഫോട്ടോ ഫിനിഷിലാണ് ചൈനയെ പിന്തള്ളി അമേരിക്ക ഒന്നാം സ്ഥാനത്ത് എത്തിയത്. 40 സ്വര്‍ണവും 44 വെള്ളിയും 42 വെങ്കലവും ഉള്‍പ്പെടെയാണ് അമേരിക്ക ആകെ 126 മെഡലുകള്‍ നേടിയത്. രണ്ടാം സ്ഥാനത്ത് എത്തിയ ചൈനയ്ക്കും 40 സ്വര്‍ണ മെഡലുകളുണ്ട്. എന്നാല്‍ 27 വെള്ളിയും 24 വെങ്കലവും ഉള്‍പ്പെടുന്ന ചൈനയുടെ ആകെ മെഡല്‍ നേട്ടം 91 ല്‍ അവസാനിച്ചതോടെയാണ് അമേരിക്ക ചാമ്പ്യന്‍ പട്ടം നിലനിര്‍ത്തിയത്. അവസാന ദിനം നടന്ന നിര്‍ണായക മത്സരങ്ങളിലെ സ്വര്‍ണ നേട്ടമാണ് അമേരിക്കയ്ക്ക് തുണയായത്. അവസാന ദിനത്തെ മത്സരങ്ങള്‍ തുടങ്ങുമ്പോള്‍ സ്വര്‍ണ മെഡല്‍ നേട്ടത്തില്‍ ചൈനയായിരുന്നു മുന്നില്‍.


ചൈനയ്ക്ക് പിന്നില്‍ 39 സ്വര്‍ണവുമായി അമേരിക്ക ഒളിമ്പിക്സ് മെഡല്‍ നേട്ടം അവസാനിപ്പിക്കുമെന്ന് ഏറെക്കുറെ ഉറപ്പിച്ചിരുന്ന വേളയിലാണ് വനിതാ ബാസ്‌കറ്റ് ബോള്‍ ടീം അനിവാര്യമായിരുന്ന സ്വര്‍ണമെഡല്‍ കരസ്ഥമാക്കി അമേരിക്കയെ മെഡല്‍ പട്ടികയില്‍ ഒന്നാം സ്ഥാനത്ത് എത്തിച്ചത്. ബാസ്‌കറ്റ് ബോള്‍ ഫൈനലില്‍ ഫ്രാന്‍സിനെയാണ് അമേരിക്ക തോല്‍പ്പിച്ചത്.  ഈ ഒളിമ്പിക്സിലെ അവസാന മത്സരമായിരുന്നു ഇത്. ഇതോടെ കപ്പിനും ചുണ്ടിനുമിടയില്‍ ഒളിമ്പിക് ചാമ്പ്യന്‍ പട്ടം ചൈനയ്ക്ക് നഷ്ടമായി. 2008 ല്‍ സ്വന്തം നാട്ടില്‍ നടന്ന ബീജിങ് ഒളിമ്പിക്സിലാണ് അവസാനമായി ചൈന കിരീടം നേടിയത്. അന്ന് അമേരിക്കയായിരുന്നു പട്ടികയില്‍ രണ്ടാം സ്ഥാനത്ത്. പിന്നീട് തുടര്‍ച്ചയായ നാലു വര്‍ഷം അമേരിക്ക ചാമ്പ്യന്‍ പട്ടം നിലനിര്‍ത്തി.

പാരീസില്‍ അത്ലറ്റിക്സിലും നീന്തലിലുമാണ് അമേരിക്ക സ്വര്‍ണ മെഡലുകള്‍ വാരിക്കൂട്ടിയത്. ഡൈവിങ്, ഷൂട്ടിങ്, ടേബിള്‍ ടെന്നീസ്, ഭാരദ്വേഹനം എന്നിവയില്‍ നിന്നാണ് ചൈനയ്ക്ക് ഭൂരിഭാഗം സ്വര്‍ണ മെഡലുകളും ലഭിച്ചത്. മെഡല്‍ പട്ടികയില്‍ 20 സ്വര്‍ണവും 12 വെള്ളിയും 13 വെങ്കലവുമായി ജപ്പാന്‍ മൂന്നാം സ്ഥാനത്ത് എത്തി. ഒരു വെള്ളിയും അഞ്ച് വെങ്കലവുമായി 71-ാമതാണ് ഇന്ത്യയുടെ സ്ഥാനം. കഴിഞ്ഞ തവണ ടോക്യോയില്‍ സ്വര്‍ണം ഉള്‍പ്പെടെ ഏഴ് മെഡലുകളുണ്ടായിരുന്നു.


നീന്തലില്‍ നാലു സ്വര്‍ണം നേടി ഫ്രഞ്ച് താരം ലിയോണ്‍ മര്‍ച്ചന്റ് ഈ ഒളിമ്പിക്സിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയതാരങ്ങളിലൊരാളായി. ഒളിമ്പിക്സിലെ ഗ്ലാമര്‍ ഇനങ്ങളായ 100 മീറ്റര്‍ ഹീറ്റ്സില്‍ അമേരിക്കയുടെ നോവാ ലയേഴ്സ്, വനിതകളില്‍ സെന്റ് ലൂസിയയുടെ ജെ. ആല്‍ഫ്രഡ്, 200 മീറ്ററില്‍ ബോട്സ്വാനയുടെ എല്‍ ടെബോഗോ, വനിതാ വിഭാഗത്തില്‍ അമേരിക്കയുടെ ഗബ്രിയേലെ തോമസ് എന്നിവര്‍ സുവര്‍ണ താരങ്ങളായി. ഈ ഒളിമ്പിക്സില്‍ ഗബ്രിയേലേയുടെ ആകെ സ്വര്‍ണ നേട്ടം മൂന്നാണ്. 400 മീറ്റര്‍ ഹര്‍ഡ്ലിസില്‍ ലോക റെക്കോര്‍ഡോടെ സ്വര്‍ണം നേടിയ അമേരിക്കയുടെ സിഡ്നി മക് ലോഗ്ലിന്‍ ലെവോണ്‍ ആണ് പാരീസ് ഒളിമ്പിക്സിന്റെ മറ്റൊരു സുവര്‍ണ താരം. 

കലാ-കായിക-സാങ്കേതിക പ്രകടനങ്ങളുടെ ഒത്തുചേരലിന്റെ ആഘോഷങ്ങളോടെയായിരുന്നു ലോക കായിക മേളയ്ക്ക് സമാപനം കുറിച്ചത്. ചരിത്ര പ്രസിദ്ധമായ സ്റ്റെഡ് ദെ ഫ്രാന്‍സിലായിരുന്നു സമാപന ചടങ്ങുകള്‍ നടന്നത്. 1998 ഫുട്ബോള്‍ ലോകകപ്പില്‍ ഫ്രാന്‍സ് കിരീടം ചൂടിയത് ഈ ഗ്രൗണ്ടിലാണ്. എണ്‍പതിനായിരത്തോളം കാണികളാണ് സമാപന ചടങ്ങിന് സ്റ്റേഡിയത്തില്‍ എത്തിയത്. ഫ്രഞ്ച് പ്രസിഡന്റ് ഇമ്മാനുവല്‍ മാക്രോയും ചടങ്ങില്‍ പങ്കെടുത്തു. ഒളിമ്പിക്സില്‍ പങ്കെടുത്ത എല്ലാ രാജ്യങ്ങളുടെയും താരങ്ങള്‍ അണിനിരന്ന മാര്‍ച്ച് പാസ്റ്റ് ലോക കായിക മേളയുടെ പ്രൗഢി വിളിച്ചോതുന്നതായി. ഈ ഒളിമ്പിക്സോടെ വിരമിച്ച ഹോക്കി ഗോള്‍കീപ്പര്‍ പി ആര്‍ ശ്രീജേഷും ഷൂട്ടിങ് താരം മനു ഭാകറുമാണ് ഇന്ത്യക്കായി ദേശീയപതാകയേന്തിയത്.


ലോക ഭൂപടത്തിന്റെ മാതൃകയില്‍ തീര്‍ത്ത സ്റ്റേഡിയത്തില്‍ പറന്നിറങ്ങിയ ഹോളിവുഡ് താരം ടോം ക്രൂസ് സമാപന ചടങ്ങില്‍ ആവേശമായി. തന്റെ പ്രശസ്തമായ ആക്ഷന്‍ സീക്വന്‍സുകള്‍ അനുകരിച്ച് ക്രൂസ് സ്റ്റേഡിയത്തിലെ പ്രേക്ഷകരെ അമ്പരപ്പിച്ചു. അമേരിക്കന്‍ റോക്ക് ബാന്‍ഡായ റെഡ് ഹോട്ട് ചില്ലി പെപ്പേഴ്സ്, ഫ്രഞ്ച് ബാന്‍ഡ് ഫിനിക്സിസ് എന്നിവയുടെ സംഗീത പരിപാടിയായിരുന്നു മറ്റൊരാകര്‍ഷണം. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അനേക ലക്ഷം കായികപ്രേമികള്‍ ടെലിവിഷനിലൂടെയും ഓണ്‍ലൈന്‍ സ്ട്രീമിങ്ങിലൂടെയും ഈ വിസ്മയക്കാഴ്ചയ്ക്ക് സാക്ഷികളായി. ലോസ് ആഞ്ചലസ് ബീച്ചുകളില്‍ നിന്നുള്ള തത്സമയ സംപ്രേഷണം സമാപന ചടങ്ങിന് മനോഹാരിത വര്‍ധിപ്പിച്ചു.

പാരീസ് മേയര്‍ ആനി ഹിഡല്‍ഗോയില്‍ നിന്ന് അടുത്ത ഒളിമ്പിക്സ് നടക്കുന്ന ലോസ് ആഞ്ചലസ് നഗരത്തിന്റെ മേയര്‍ കരന്‍ ബസ് ഒളിമ്പിക് പതാക ഏറ്റുവാങ്ങി. ട്യൂലറികളില്‍ നിന്ന് പ്രയാണം ചെയ്ത ഒളിമ്പിക് ജ്വാല അണഞ്ഞപ്പോള്‍ ഇന്റര്‍നാഷണല്‍ ഒളിമ്പിക് കമ്മിറ്റി പ്രസിഡന്റ് തോമസ് ബാച്ച് ഔദ്യോഗികമായി പാരിസ് ഒളിമ്പിക്സ് അവസാനിച്ചതായി അറിയിച്ചു. നാല് വര്‍ഷത്തിന് ശേഷം ലോസ് ആഞ്ചലസില്‍ ഒത്തുചേരാന്‍ അദ്ദേഹം ലോകത്തെ ക്ഷണിച്ചു.

ഇനി നാലു വര്‍ഷത്തെ കാത്തിരിപ്പ്. കായിക താരങ്ങളുടെ പോരാട്ട വീര്യത്തിന്റെ മാറ്റുരയ്ക്കലിനും പുതിയ കായിക പ്രതിഭകളുടെ ഉയിര്‍ത്തേല്‍പ്പിനും ലോസ് ആഞ്ചലസ് നഗരവും ലോകവും സാക്ഷിയാകും.

https://www.youtube.com/watch?v=fiL-666COgg

ആകാശവാണി, വാര്‍ത്താവീക്ഷണം, 2024 ആഗസ്റ്റ് 12

Wednesday, 31 July 2024

റീ മാസ്റ്റര്‍ പതിപ്പുകളില്‍ വീണ്ടെടുക്കുന്ന കാഴ്ചവസന്തം/ തിരുത്തലോടെ ദേവദൂതന്‍, വല്ല്യേട്ടനും ആറാം തമ്പുരാനുമൊക്കെ കാത്തുവെക്കുന്ന സസ്‌പെന്‍സ് എന്താവും?


പല വിതാനത്തില്‍ സാധ്യമാകുന്നതാണ് സിനിമാസ്വാദനം. പ്രദര്‍ശന നേരം മാത്രം രസിപ്പിക്കുകയും തിയേറ്റര്‍ വിടുന്നതോടെ കാണിയില്‍ നിന്ന് പിടിയയഞ്ഞു പോകുന്നതുമായ കേവലാനന്ദം പ്രദാനം ചെയ്യുന്ന സിനിമകളുണ്ട്. ആസ്വാദനത്തെ പാടേ വിരസമാക്കുന്ന സിനിമകളുണ്ട്. ഇത്തരം സിനിമകളെ ഒറ്റക്കാഴ്ച കൊണ്ട് എന്നേക്കുമായി വിസ്മരിക്കാന്‍ പ്രേക്ഷകര്‍ തയ്യാറായേക്കും. ഇനിയൊരു വിഭാഗമുണ്ട്. ആസ്വാദനത്തെ പൂര്‍ണമായി തൃപ്തിപ്പെടുത്തുകയും ആവര്‍ത്തിച്ചു കാണാന്‍ താത്പര്യം ജനിപ്പിക്കുകയും കാലങ്ങള്‍ക്കു ശേഷവും കാഴ്ചമൂല്യം ശേഷിപ്പിക്കുന്നതുമായവ. അത്തരം സിനിമകളില്‍ തിയേറ്ററില്‍ വിജയിച്ചവയുണ്ട്. അതേസമയം നല്ല സിനിമയായിട്ടു കൂടി റിലീസ് വേളയില്‍ നിശ്ചിത വിഭാഗം കാണികളെ മാത്രം ആകര്‍ഷിക്കുകയും മറഞ്ഞു പോകുകയും ചെയ്തവയുമുണ്ട്. മറിച്ച് ഒരു വിഭാഗം കാണികള്‍ ഈ സിനിമയിലേക്ക് എത്തുന്നത് വളരെ വൈകിയായിരിക്കും. എന്നാല്‍ തിയേറ്ററില്‍ നിന്ന് മറഞ്ഞുപോയ ഈ സിനിമകളെ കുറിച്ച് അധികം വൈകാതെ പ്രേക്ഷകര്‍ വീണ്ടും ചര്‍ച്ച ചെയ്തു തുടങ്ങും. അങ്ങനെ ആ സിനിമയുടെ ഗുണങ്ങളും ആകര്‍ഷണീയ ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ചും കാണികള്‍ പരക്കെ അറിഞ്ഞു തുടങ്ങുന്നു. അതിന് വീണ്ടും കാഴ്ചക്കാരുണ്ടാകുന്നു. ആവര്‍ത്തിച്ചുള്ള കാഴ്ചയിലും അതിന് മൂല്യമുണ്ടാകുന്നു. പലപ്പോഴും ഇപ്രകാരം കള്‍ട്ട് സ്റ്റാറ്റസിലേക്ക് എത്തുന്ന സിനിമകള്‍ ടെലിവിഷന്‍ സ്‌ക്രീനിലോ മൊബൈല്‍ ചതുര വടിവിലോ കണ്ട് തൃപ്തിപ്പെടേണ്ടി വരികയാണ് പതിവ്. തിയേറ്ററില്‍ പരാജയപ്പെട്ട നിരവധി സിനിമകള്‍ ഇങ്ങനെ മിനി സ്‌ക്രീനില്‍ കള്‍ട്ട് പദവിയില്‍ എത്തിയ ചരിത്രമുണ്ട്.

എന്നാല്‍ ഇങ്ങനെ കാണാതെ പോയതും വീണ്ടും കാണാന്‍ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുമായ വിജയിച്ചതും വിജയിക്കാതെയും പോയ സിനിമകള്‍ തിയേറ്ററില്‍ തന്നെ പുനരവതരിപ്പിക്കുന്ന പതിവിലേക്ക് മാറുകയാണ് സിനിമാ വിപണി. വിഖ്യാത സിനിമകളും കാണികള്‍ കാണാന്‍ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുമായ സിനിമകള്‍ റീമാസ്റ്റര്‍ ചെയ്യുന്ന ഈ രീതി ലോകമെങ്ങും സ്വീകരിച്ചുകഴിഞ്ഞു. സര്‍ക്കാര്‍ തലത്തില്‍ ഫിലിം ആര്‍ക്കൈവ്‌സുകളും അക്കാദമികളും സ്റ്റുഡിയോകളും വഴി ഇത് മുന്നോട്ടുനീക്കുമ്പോള്‍ വാണിജ്യ സിനിമാ മേഖലയില്‍ നിര്‍മ്മാതാക്കളും സംവിധായകരുമാണ് ഇതിന് മുന്നിട്ടിറങ്ങുന്നത്. ലോക സിനിമയിലെ ക്ലാസിക്കുകളിലൊന്നായ ഫ്രാന്‍സിസ് ഫോര്‍ഡ് കൊപ്പോളയുടെ ഗോഡ് ഫാദര്‍, സിനിമയുടെ 50-ാം വാര്‍ഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് 2022 ല്‍ 4കെയില്‍ റീ റിലീസ് ചെയ്തിരുന്നു. ജെയിംസ് കാമറൂണ്‍ ചിത്രം ടൈറ്റാനിക്കും 4കെയില്‍ റീമാസ്റ്റര്‍ ചെയ്ത് റീ റിലീസ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. റീ മാസ്റ്റേര്‍ഡ് സിനിമാ പതിപ്പുകള്‍ക്ക് മലയാളത്തില്‍ തുടക്കമായിട്ട് അധികമായിട്ടില്ല. ജി അരവിന്ദന്റെ കുമ്മാട്ടിയും തമ്പും പോലുള്ള ക്ലാസിക്ക് സിനിമകളുടെ പ്രിന്റുകള്‍ കണ്ടെത്തിയതും റിസ്‌റ്റോര്‍ പതിപ്പ് ലോകത്തെ വിഖ്യാത ചലച്ചിത്ര മേളകളില്‍ പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ചതും ഏറെ വാര്‍ത്താപ്രാധാന്യം നേടിയിരുന്നു. അരവിന്ദന്റെ കുമ്മാട്ടിയുടെ റീസ്റ്റോര്‍ഡ് 4 കെ പതിപ്പ് കാന്‍ ചലച്ചിത്രമേളയിലും 26-ാമത് കേരള രാജ്യാന്തര ചലച്ചിത്ര മേളയിലും പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ചിരുന്നു. പുതിയ കാലത്തെ സിനിമാസ്വാദകര്‍ക്ക് വലിയ അവസരമാണ് പരിഷ്‌കരിച്ച പതിപ്പിന്റെ ഈ പ്രദര്‍ശനത്തിലൂടെ സാധ്യമായത്. 43 വര്‍ഷം മുമ്പ് നിര്‍മ്മിച്ച ചിത്രമാണ് ഇങ്ങനെ വീണ്ടെടുത്തത്. ഹോളിവുഡ് സംവിധായകന്‍ മാര്‍ട്ടിന്‍ സ്‌കോര്‍സെസെയുടെ ദി ഫിലിം ഫൗണ്ടേഷന്‍, ഇറ്റലിയിലെ ബൊലോഗ്ന കേന്ദ്രമാക്കി പ്രവര്‍ത്തിക്കുന്ന സിനിടെക്ക ഡി ബൊലോഗ്ന എന്നിവയുടെ സഹകരണത്തോടെയ ഫിലിം ഹെറിറ്റേജ് ഫൗണ്ടേഷനാണ് കുമ്മാട്ടിയെ നവരൂപത്തില്‍ സജ്ജമാക്കിയത്.


ഫിലിം ഹെറിറ്റേജ് ഫൗണ്ടേഷന്‍ സ്ഥാപകന്‍ ശിവേന്ദ്ര സിംഗ് ദുംഗര്‍പൂറിന്റെ നേതൃത്വത്തില്‍ ആയിരുന്നു അതീവ ജാഗ്രതയും സാവകാശവും പണച്ചെലവുമുള്ള കുമ്മാട്ടിയുടെ ഈ വീണ്ടെടുക്കല്‍ പ്രക്രിയ സാധ്യമാക്കിയത്. പ്രസാദ് ഫിലിം ലാബില്‍ ആയിരുന്നു കുമ്മാട്ടിയുടെ പ്രിന്റ്. അത് കണ്ടെത്തിയപ്പോള്‍ നെഗറ്റീവുകള്‍ എല്ലാം കുഴമ്പ് രൂപത്തില്‍ ആയിരുന്നുവെന്നും പകുതി പ്രിന്റുകള്‍ ഇരുന്ന പെട്ടികള്‍ തുറക്കാന്‍ പോലും കഴിയാത്ത വിധത്തില്‍ ശോചനീയമായിരുന്നു അതിന്റെ അവസ്ഥയെന്നും ദുംഗര്‍പൂര്‍ പറയുന്നു. ''അരവിന്ദന്റെ സിനിമകളുടെ ഒരു നെഗറ്റീവ് പോലും കാലത്തെ അതിജീവിച്ചില്ല. ആരും അതിനെ കുറിച്ച ആശങ്കാകുലര്‍ ആയിരുന്നില്ല എന്ന് വേണം കരുതാന്‍. പിന്നീട് ഫിലിം ആര്‍കൈവില്‍ നിന്ന് അരവിന്ദന്‍ ചിത്രങ്ങളുടെ യൂട്യൂബ് പതിപ്പ് കാണുകയും, തുടര്‍ന്ന് സ്‌കോര്‍സിസ്സെ ഫൗണ്ടേഷനുമായി ബന്ധപ്പെടുകയും ചെയ്തു.'' ശിവേന്ദ്ര സിംഗ് ദുംഗര്‍പൂറിന്റൈ വാക്കുകള്‍.

കേരള രാജ്യാന്തര ചലച്ചിത്ര മേളയിലെ റീഡിസ്‌കവറിങ് ദി ക്ലാസിക്‌സ് വിഭാഗത്തിലാണ് കുമ്മാട്ടി പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ചത്. ഇന്ത്യയില്‍ ആദ്യമായി ഐഎഫ്എഫ്‌കെയിലാണ് കുമ്മാട്ടിയുടെ ഈ 4 കെ പതിപ്പ് പ്രദര്‍ശിപ്പിക്കുന്നത്. സെനഗല്‍ ചലച്ചിത്ര ചരിത്രത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ ചിത്രം ജിബ്രില്‍ ദിയോപ് മംബെറ്റിയുടെ ദി ജേര്‍ണി ഓഫ് ദി ഹൈന, അര്‍മേനിയന്‍ കവി സയത് നോവയുടെ ജീവിതം പ്രതിപാദിക്കുന്ന ദി കളര്‍ ഓഫ് പൊമേഗ്രനേറ്റ്‌സ്, എഡ്വേര്‍ഡ് യാങ് സംവിധാനം ചെയ്ത തായ്വാന്‍ ചിത്രം തായ്‌പേയ് സ്റ്റോറി തുടങ്ങിയ ചിത്രങ്ങളും ഈ വിഭാഗത്തില്‍ റീമാസ്റ്റര്‍ ചെയ്ത് പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ചു. മലയാളത്തിലെ ശ്രദ്ധേയ ചിത്രങ്ങള്‍ സംരക്ഷിക്കുന്ന കേരള സംസ്ഥാന ചലച്ചിത്ര അക്കാദമിയുടെ പദ്ധതിയുടെ ഭാഗമായി ഓളവും തീരവും, കാവ്യമേള, യവനിക, വാസ്തുഹാര, ഓര്‍മ്മകളുണ്ടായിരിക്കണം, ഭൂതക്കണ്ണാടി തുടങ്ങിയ സിനിമകള്‍ റീസ്‌റ്റൊറേഷന്‍ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.


1995 ല്‍ റിലീസ് ചെയ്ത ഭദ്രന്‍-മോഹന്‍ലാല്‍ കൂട്ടുകെട്ടിന്റെ സൂപ്പര്‍ഹിറ്റ് ചിത്രം സ്ഫടികം ആണ് മലയാളത്തിലെ വാണിജ്യ സിനിമകളില്‍ റീ മാസ്റ്റേര്‍ഡ് തരംഗത്തിന് തുടക്കമിട്ടത്. 2023 ഫെബ്രുവരി 9 ന് റീ റിലീസ് ചെയ്ത സ്ഫടികം ആദ്യ ദിവസം 77 ലക്ഷം രൂപയാണ് കളക്ഷന്‍ നേടിയത്. രണ്ടാം റിലീസില്‍ 4.85 കോടി രൂപയാണ് ചിത്രം ആകെ നേടിയ കളക്ഷന്‍. ഇതില്‍ കേരളത്തില്‍ നിന്ന് മാത്രം 3.05 കോടി ലഭിച്ചു. ഒരു റീ റിലീസ് ചിത്രത്തിന്റെ റെക്കോര്‍ഡ് കളക്ഷനാണിത്. കേരളത്തിലെ 150 സ്‌ക്രീനുകള്‍ ഉള്‍പ്പെടെ ആകെ 500 തിയേറ്ററുകളിലാണ് സിനിമ റീ റിലീസ് ചെയ്തത്.

സ്ഫടികത്തിന്റെ വിപണി വിജയം റീ റിലീസിങ് എന്ന പുതിയ പ്രവണതയ്ക്ക് തുടക്കമിടുന്നതായിട്ടാണ് കാണിക്കുന്നത്. സിബി മലയില്‍-മോഹന്‍ലാല്‍ ചിത്രം ദേവദൂതന്‍ ആണ് സ്ഫടികത്തെ തുടര്‍ന്ന് തിയേറ്ററിലെത്തുന്ന ചിത്രം. സ്ഫടികത്തെ പോലെ തിയേറ്റര്‍ വിജയമായിരുന്നില്ല ദേവദൂതന്‍. എന്നാല്‍ പ്രേക്ഷകരുടെ നിരന്തര ചര്‍ച്ചയില്‍ ഇടം നേടിയ ചിത്രമാണിത്. സമൂഹമാധ്യമ കാലത്ത് ഇത്തരം റിപ്പീറ്റ് വാല്യു ഉള്ള സിനിമകളെയും വീണ്ടും കാണാന്‍ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സിനിമകളെയും കുറിച്ച് വലിയ ചര്‍ച്ചകള്‍ നടക്കാറുണ്ട്. ദേവദൂതനും മണിച്ചിത്രത്താഴും സ്ഫടികവുമൊക്കെ ഈ പട്ടികയില്‍ സജീവമായി ചര്‍ച്ചയ്‌ക്കെത്താറുള്ള സിനിമകളാണ്. സോഷ്യല്‍ മീഡിയയിലെ ഈ ചര്‍ച്ചകള്‍ സിനിമകള്‍ റീ റിലീസ് ചെയ്യാന്‍ അണിയറ പ്രവര്‍ത്തകര്‍ക്കും പ്രചോദനമായി. ദേവദൂതന്‍ എന്തുകൊണ്ട് തിയേറ്ററില്‍ പരാജയപ്പെട്ടുലെന്ന് പ്രേക്ഷകര്‍ ചര്‍ച്ച ചെയ്യുന്നതു കണ്ടാണ് റീ മാസ്റ്റര്‍ ചെയ്യാന് തീരുമാനിച്ചതെന്ന് സംവിധായകന്‍ സിബി മലയില്‍ അഭിപ്രായപ്പെട്ടിരുന്നു. ആറു മാസമെടുത്താണ് ഈ സിനിമയുടെ റീ മാസ്റ്റര്‍ പ്രവര്‍ത്തനം പൂര്‍ത്തിയാക്കിയത്. 4 കെ ദൃശ്യമികവോടെ ഡോള്‍ബി അറ്റ്‌മോസ് ശബ്ദവിസ്മയത്തില്‍ എത്തുന്ന ദേവദൂതന്റെ റീമാസ്‌റ്റേര്‍ഡ് പതിപ്പിന് ഈ സിനിമയുടെ മിസ്റ്ററി-ഹൊറര്‍ പശ്ചാത്തലത്തോട് കൂടുതല്‍ ദൃശ്യ-ശ്രവ്യ നീതി പുലര്‍ത്താനാകും. ഇത് പ്രേക്ഷകര്‍ക്കും പുതിയ അനുഭവമാകും. അങ്ങനെ തിയേറ്ററില്‍ പരാജയമായ ഒരു സിനിമയുടെ പുനരവതരണമെന്ന പ്രത്യേകതയ്ക്കും ദേവദൂതന്‍ നിമിത്തമാകും. 


ഒരു സിനിമ റിലീസ് ചെയ്ത കാലത്ത് അത് തിയേറ്ററില്‍ നിന്ന് കാണാന്‍ സാധിച്ചവര്‍ക്കും അതിനു ശേഷം ജനിച്ചവര്‍ക്കും ഒരുമിച്ചിരുന്ന് അതേ സിനിമ വീണ്ടും തിയേറ്ററില്‍ കാണാനുള്ള അവസരമാണ് റീ റിലീസിങ് പ്രവണതയിലൂടെ സാധ്യമാകുന്ന പുതുമ. മലയാളത്തിലെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച ചിത്രങ്ങളില്‍ ഒന്നായ ഫാസിലിന്റെ മണിച്ചിത്രത്താഴ് വീണ്ടും തിയേറ്ററുകളില്‍ റിലീസിന് ഒരുങ്ങുകയാണ്. സ്ഫടികത്തേക്കാള്‍ വലിയ റിലീസ് ആയിരിക്കും മണിച്ചിത്രത്താഴ് എന്നാണ് അണിയറപ്രവര്‍ത്തകര്‍ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നത്. ഈ സിനിമ ആവര്‍ത്തിച്ചു കാണുവാന്‍ താത്പര്യപ്പെടുന്നവരാണ് ഭൂരിഭാഗം മലയാളികളും. കഴിഞ്ഞ വര്‍ഷം കേരളീയം പരിപാടിയില്‍ മണിച്ചിത്രത്താഴിന് പ്രദര്‍ശന വേളയില്‍ ലഭിച്ച സ്വീകാര്യതയും ആവര്‍ത്തിച്ചുള്ള സ്‌ക്രീനിങ്ങും ഇത് സാധൂകരിക്കുന്നു. ദൃശ്യ, ശബ്ദ പരിചരണങ്ങള്‍ക്ക് ഏറെ പ്രാധാന്യമുള്ള ഈ സിനിമയുടെ പരിഷ്‌കരിച്ച പതിപ്പ് പ്രേക്ഷകര്‍ക്ക് നവ്യാനുഭവമായേക്കും. ഓഗസ്റ്റ് 17 ന് മാറ്റിനി നൗവും ഇ 4ഫോര്‍ എന്റര്‍ടൈന്‍മെന്റ്‌സും ചേര്‍ന്നാണ് മണിച്ചിത്രത്താഴ് തിയേറ്ററില്‍ എത്തിക്കുന്നത്.

പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യയുടെ സാധ്യത പ്രയോജനപ്പെടുത്തി ആവര്‍ത്തന കാഴ്ചയില്‍ കൂടുതല്‍ മികവ് കാണിക്കാന്‍ സാധിക്കുന്ന സിനിമകളും വന്‍ തിയേറ്റര്‍ വിജയങ്ങളായ സിനിമകളുമാണ് റീ റിലീസിങ് സാധ്യത മുന്നോട്ടു വയ്ക്കുന്നത്. ഇത്തരം സിനിമകളാണ് കാണികള്‍ തിയേറ്ററില്‍ ആവശ്യപ്പെടുന്നതും. ഒരു വടക്കന്‍ വീരഗാഥ, കിരീടം, 1921, ദേവാസുരം, കാലാപാനി, ആറാം തമ്പുരാന്‍, വല്യേട്ടന്‍, പാലേരി മാണിക്യം ഒരു പാതിരാ കൊലപാതകത്തിന്റെ കഥ തുടങ്ങിയ സിനിമകള്‍ ഈ മാതൃകയില്‍ റീ റിലിസിന് ഒരുങ്ങുകയാണ്.


മലയാള സിനിമയ്ക്ക് സാമ്പത്തികമായി നേട്ടമുണ്ടാക്കാനായ വര്‍ഷമാണ് 2024. എന്നാല്‍ ഈ വര്‍ഷം പ്രതിസന്ധി നേരിട്ട തമിഴ് സിനിമാ വിപണി പഴയകാല ഹിറ്റുകള്‍ റീ റിലീസ് ചെയ്താണ് മാന്ദ്യത്തെ മറികടക്കാന്‍ ശ്രമിച്ചത്. ഇതില്‍ വിജയ്‌യുടെ സൂപ്പര്‍ ഹിറ്റ് ചിത്രം ഗില്ലി റെക്കോര്‍ഡ് കളക്ഷനാണ് രണ്ടാം വരവില്‍ നേടിയത്. റീമാസ്റ്റര്‍ ചെയ്ത പതിപ്പ് രണ്ടാഴ്ച കൊണ്ട് 30 കോടി നേടി തമിഴ് സിനിമാ വ്യവസായത്തെ താങ്ങിനിര്‍ത്തി. മുത്തു, ആളവന്താന്‍, ബില്ല, വല്ലവന്‍, പോക്കിരി, മിന്നലെ, വിണ്ണൈത്താണ്ടി വരുവായാ, വാരണം ആയിരം, വേട്ടയാട് വിളയാട്, ബാബ, മങ്കാത്ത, ത്രീ തുടങ്ങിയ സിനിമകളും വീണ്ടും തിയറ്ററിലെത്തി. കമല്‍ഹാസന്‍- മണിരത്‌നം കൂട്ടുകെട്ടിലെ പ്രശസ്ത ചിത്രം നായകന്റെ റി മാസ്റ്റേര്‍ഡ് പതിപ്പ് കഴിഞ്ഞ വര്‍ഷം തിയേറ്ററിലെത്തിയിരുന്നു. 2012 ലാണ് തമിഴില്‍ റീ റിലീസ് രീതിക്ക് തുടക്കമിട്ടത്. കോവിഡിനു ശേഷം പഴയ പ്രതാപത്തിലേക്ക് പൂര്‍ണമായി തിരിച്ചെത്താന്‍ സാധിക്കാത്ത ബോളിവുഡും പഴയ ഹിറ്റ് സിനിമകളുടെ പരിഷ്‌കരിച്ച പതിപ്പിന്റെ റിലീസുകളിലേക്ക് എത്തിയിട്ടുണ്ട്.

സിനിമയുടെ ലഭ്യമായ ഏറ്റവും നല്ല ഫിലിം പ്രിന്റ് കണ്ടെത്തുകയെന്നതാണ് റീ മാസ്റ്റര്‍ പതിപ്പിനു വേണ്ട പ്രാഥമിക കര്‍ത്തവ്യം. പ്രിന്റിനെ അനലോഗില്‍ നിന്നും ഡിജിറ്റല്‍ ഫോര്‍മാറ്റിലേക്ക് സ്‌കാന്‍ ചെയ്യുന്നതാണ് ലഘുവായി പറഞ്ഞാല്‍ റീ മാസ്റ്റര്‍ പ്രവര്‍ത്തനം. എന്നാല്‍ ഇത് അതിസങ്കീര്‍ണവുമാണ്. പഴയ മിക്ക സിനിമകളുടെയും പ്രിന്റുകള്‍ ലഭ്യമല്ല. പലതും കാലങ്ങളായി പെട്ടികളിലടഞ്ഞ് തുരുമ്പെടുത്തും കാലപ്പഴക്കത്താലും നശിച്ചവയാണ്. പ്രിന്റിന് കേടുപാട് സംഭവിച്ചാല്‍ റീ മാസ്റ്റര്‍ പ്രവര്‍ത്തനവും അത്രതന്നെ സങ്കീര്‍ണമാകും, ഫിലിമില്‍ ദൃശ്യത്തിനായി ചെയ്ത പോലെത്തന്നെ സിനിമയുടെ ശബ്ദത്തിലും ഈ ഡിജിറ്റല്‍ സ്‌കാനിങ് പ്രക്രിയ നടക്കും. ഒടുവില്‍ കളര്‍ ഗ്രേഡിങ്ങും നടത്തിയാണ് സിനിമയുടെ 4കെ പതിപ്പ് തയ്യാറാക്കുന്നത്. സൈനയും മാറ്റിനി നൗവും പോലുള്ള വീഡിയോ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകള്‍ ഈ മാതൃകയില്‍ നിരവധി പഴയ സിനിമകള്‍ യുട്യൂബ് ചാനലിനു വേണ്ടി മികച്ച കാഴ്ചനിലവാരത്തില്‍ പ്രേക്ഷകര്‍ക്കു മുന്നില്‍ എത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്.


കുറേക്കൂടി മികച്ച ശബ്ദ, ദൃശ്യ നിലവാരത്തില്‍, എന്നാല്‍ സിനിമയുടെ തനിമ നിലനിര്‍ത്തിക്കൊണ്ട് പ്രേക്ഷകര്‍ക്കു മുന്നില്‍ എത്തിക്കാനാകുന്നു എന്നതാണ് റി മാസ്റ്ററിങ്ങിന്റെ സാധ്യതകളിലൊന്ന്. സിനിമ റിലീസ് ചെയ്ത കാലഘട്ടത്തിന് ആവശ്യമായതും എന്നാല്‍ ഇപ്പോള്‍ റീ റിലീസിന് ആവശ്യമില്ലെന്നു തോന്നുന്നതുമായ ചില സീക്വന്‍സുകളെങ്കിലും വെട്ടിമാറ്റാനുള്ള സാധ്യതയും ഇത് തുറന്നിടുന്നുണ്ട്. ദേവദൂതന്റെ റീ റിലീസില്‍ അത്തരമൊരു സാധ്യത പ്രയോജനപ്പെടുത്തിയതായി സിബി മലയില്‍ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. എന്നാല്‍ കറുപ്പിലും വെളുപ്പിലും ഉള്‍പ്പെടെ വന്ന പഴയ ക്ലാസിക്കുകളില്‍ ചിലതിനെങ്കിലും ദൃശ്യങ്ങളുടെയും ശബ്ദത്തിന്റെയും തനിമ നഷ്ടപ്പെട്ടേക്കുമോ എന്ന ആശങ്കയും റീ മാസ്റ്ററിങ്ങില്‍ നിലനില്‍ക്കുന്നു.

മാതൃഭൂമി ഓണ്‍ലൈന്‍, 2024 ജൂലൈ 28, ഷോ റീല്‍ -54

Monday, 1 July 2024

നാടോടിക്കഥയുടെ ദൃശ്യചാരുത.. തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ 30 വര്‍ഷങ്ങള്‍


മാണിക്യന്‍, കാര്‍ത്തുമ്പി, ശ്രീകൃഷ്ണന്‍, അപ്പക്കാള, യശോദാമ്മ, ഗിഞ്ചിമൂട് ഗാന്ധാരി.. ഒരു സിനിമയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരുകള്‍ ഇങ്ങനെ. മലയാള സിനിമയ്ക്ക് അത്ര പരിചിതമല്ലാത്ത പേരുകളായിരുന്നു ഇവയെല്ലാം. ഉപകഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരും വ്യത്യസ്തമല്ലായിരുന്നു. കുയിലി, കണ്ണയ്യന്‍, ചിന്നു, കാര്‍ത്തു, ചാക്കുട്ടി, തിമ്മയ്യന്‍, മല്ലിക്കെട്ട്.. അങ്ങനെ പോകുന്നു അത്. കേള്‍ക്കുന്നവര്‍ക്ക് ഒരു മുത്തശ്ശിക്കഥയിലെയോ സാരോപദേശ കഥയിലെയോ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരുകള്‍ പോലെ തോന്നിച്ചു ഇവയെല്ലാം. ഈ പേരുകള്‍ പോലെ കൗതുകമുണര്‍ത്തുന്നതായിരുന്നു കഥയുടെ ആഖ്യാനവും അതിന് ഉപയോഗപ്പെടുത്തിയ ഭൂമികയും. നമ്മള്‍ മാണിക്യന്റെയും കാര്‍ത്തുമ്പിയുടെയും കഥ കേട്ടുതുടങ്ങിയിട്ട് മുപ്പതാണ്ടു കഴിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. എങ്കിലും അതിന്റെ പുതുമ തെല്ലും ചോര്‍ന്നിട്ടില്ല. അതിനിപ്പോഴുമാ മുത്തശ്ശിക്കഥയുടെയും നാടോടിക്കഥയുടെയും കൗതുകമുണ്ട്. 'തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്ത്'. പേരുപോലെ മധുരിക്കുന്ന മലയാളിയുടെ പ്രിയസിനിമ മൂന്നു പതിറ്റാണ്ടിലെത്തിയിരിക്കുന്നു. 

ഇപ്പോഴും കണ്ണിമ വെട്ടാതെ കണ്ടിരിക്കാന്‍ തോന്നുന്നത്രയും പുതുമയുണ്ട് തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്ത് എന്ന സിനിമയ്ക്ക്. പറയുന്നതെന്ത് എന്നതിനേക്കാള്‍ എങ്ങനെ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നു എന്ന പ്രമാണത്തിലെ മേന്മ വിലയിരുത്തുകയാണെങ്കില്‍ തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന് മുഴുവന്‍ മാര്‍ക്കാണ്. ത്രികോണ പ്രണയകഥയും അവിഹിത ഗര്‍ഭവും എല്ലാവരാലും തെറ്റുകാരനാക്കപ്പെട്ട് നിസ്സഹായനാകുന്ന നായകനും ഒടുവില്‍ മറ്റുള്ളവര്‍ക്ക് തെറ്റ് ബോധ്യപ്പെട്ട് നായകന്റെ നന്മ തിരിച്ചറിയുന്നതും എല്ലാവരുടെയും സ്‌നേഹവും സഹതാപവും അയാള്‍ക്ക് ലഭിക്കുന്നതുമായ കഥ തന്നെയായിരുന്നു തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റേതും. എന്നാല്‍ കഥപറച്ചില്‍ രീതിയും അതിനായി തെരഞ്ഞെടുത്ത ഭൂമികയും തൊട്ട് സകലതിലും പുതുമ കൊണ്ടുവരാന്‍ ഈ സിനിമയ്ക്കായി. 


മലയാളവും കന്നടയും ഇഴചേര്‍ന്ന സംസ്‌കാരമുള്ള അതിര്‍ത്തി ഗ്രാമീണ ദേശമായിരുന്നു തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ കഥാപശ്ചാത്തലം. പാലക്കാട്-തമിഴ്‌നാട് അതിര്‍ത്തി പ്രദേശങ്ങളായിരുന്നു ചിത്രീകരണത്തിനായി തെരഞ്ഞെടുത്തത്. പതിവു കേരളീയ ദേശങ്ങള്‍ വിട്ടുകൊണ്ടുള്ള തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ ഭൂമിക മലയാള സിനിമ അത്രകണ്ട് ഉപയോഗപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലായിരുന്നു. ദേശത്തിലെ പുതുമ അവിടത്തെ മനുഷ്യരിലെ വസ്ത്രധാരണത്തിലും പെരുമാറ്റത്തിലും സംസാരത്തിലും അവര്‍ ഉപയോഗിക്കുന്ന നിത്യോപയോഗ വസ്തുക്കളിലുമെല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നു. തനി ഗ്രാമീണരായ ഒരു കൂട്ടം മനുഷ്യര്‍. ജാതിയിലും ധനത്തിലും മുന്നിലുള്ള ജന്മിമാരും അവരുടെ കൃഷിയിടങ്ങളില്‍ വേലചെയ്യുന്ന അടിയാളന്മാരും അവിടെയുണ്ടായിരുന്നു. കൃഷിയും ആചാരങ്ങളും വിശ്വാസങ്ങളും ഉത്സവവും കാളച്ചന്തയും കാളപൂട്ട് മത്സരവുമെല്ലാം ഈ പ്രദേശത്തിന് തനത് മുഖമേകി. തമിഴ് ഗൗണ്ടര്‍-നായ്ക്കര്‍-തേവര്‍ സിനിമകളില്‍ കണ്ടുപരിചയമുള്ളതാണ് ഇൗ പശ്ചാത്തലം. എന്നാല്‍ മലയാള സിനിമയ്ക്കിത് പുതുമയായിരുന്നു. പില്‍ക്കാലത്ത് കേരളത്തിന്റെ തമിഴ്‌നാട്, കര്‍ണാടക അതിര്‍ത്തി ഗ്രാമങ്ങളില്‍ ചെന്ന് കഥപറയുന്ന ഒട്ടേറെ സിനിമകള്‍ക്ക് വിളനിലമേകാന്‍ തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം നിമിത്തമായി.


കഥയിലെ മേന്മയേക്കാള്‍ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ മികവായിരുന്നു തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിനെ വേറിട്ടു നിര്‍ത്തിയതെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചുവല്ലോ. പ്രേക്ഷകന് പുതുമയുള്ള ദൃശ്യാനുഭവം നല്‍കുന്ന സിനിമയെന്ന നിലയില്‍ അതുവരെ നിലനിന്ന കച്ചവട സിനിമകളില്‍ പൊളിച്ചെഴുത്ത് നടത്താനും പുതിയ തരംഗം സൃഷ്ടിക്കാനും തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിനായി. നിശ്ചല പ്രകൃതി ദൃശ്യങ്ങളും പെയിന്റിംഗുകളും പോലെ ആകര്‍ഷണീയമായിരുന്നു തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ ഫ്രെയിമുകള്‍. പ്രിയദര്‍ശന്‍ എന്ന സംവിധായകന്‍ മനസ്സില്‍ കണ്ടത് കെ.വി ആനന്ദ് എന്ന ഛായാഗ്രാഹകന്‍ പതിന്മടങ്ങ് മികവുറ്റതായി പകര്‍ത്തി നല്‍കി. ഫലം, മലയാള സിനിമ കണ്ട എക്കാലത്തെയും മികച്ച ഛായാഗ്രാഹണ മികവുകളിലൊന്നിന് സാക്ഷ്യമായി തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്ത് മാറി. കാര്‍ത്തുമ്പിയുടെയും മാണിക്യന്റെയും യാത്രയിലുടനീളം ഈ ദൃശ്യചാരുത ആവോളം കൂട്ടിനെത്തി. അതു കാണികള്‍ക്ക് കണ്ണിനു കുളിര്‍മയായി. മാണിക്യനും കാര്‍ത്തുമ്പിയും ആടിപ്പാടിയതിനെല്ലാം ചാരുതയേറ്റിയത് ഈ പ്രകൃതിചിത്രങ്ങള്‍ കൂടിയായിരുന്നു. 'നിലാപ്പൊങ്കലായേലോ' എന്ന മാല്‍ഗുഡി ശുഭയുടെ  വേറിട്ട ആലാപനത്തിനൊപ്പം അരണ്ട വെളിച്ചത്തില്‍ കാളവണ്ടിയുടെ സഞ്ചാരവും റാന്തല്‍ വിളക്കിന്റെ ആട്ടവും തൊട്ട് കാണുന്ന പശ്ചാത്തല സൗന്ദര്യം സിനിമയിലുടനീളം തുടര്‍ന്നുപോരുന്നു. ഉത്സവനാടകത്തിന്റെ രംഗ പശ്ചാത്തലത്തില്‍ 'എന്തേ മനസ്സിനൊരു നാണം' എന്ന പാട്ടിലെ നിഴലും വെളിച്ചവും ഇഴചേരുന്നതിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത്തിലെ സൗകുമാര്യമാണ് പിന്നീടു കാണുന്നത്. കാടും കാട്ടരുവികളും പുഴയും വയലും കടന്നുള്ള മാണിക്യന്റെയും കാര്‍ത്തുമ്പിയുടെയും രാവും പകലും സന്ധ്യയും പുലര്‍കാലവും കടന്നുചെല്ലുന്ന യാത്രയിലുടനീളം നമ്മളും കാഴ്ചകാണാന്‍ ഒരുമ്പെട്ടിറങ്ങുന്നു. നിറങ്ങളുടെ അതിമനോഹരമായ കൂടിച്ചേരല്‍ ഈ കാഴ്ചയ്ക്ക് ഇമ്പമേറ്റുന്നു. ഫ്രെയിമുകളില്‍ ചുവപ്പു നിറത്തിന്റെ പല തരംതിരിവുകള്‍ മുമ്പെങ്ങും കാണാത്ത വിധം നിറയുന്നു. മാണിക്യന്റെയും കാര്‍ത്തുമ്പിയുടെയും പ്രണയത്തിനൊപ്പം 'കറുത്ത പെണ്ണേ' എന്ന് ആടിപ്പാടമ്പോള്‍ പച്ചപ്പിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിനൊപ്പം കാണികളുടെയും ഉള്ളു നിറയുന്നു. അവിടെ കാര്‍ത്തുമ്പിയുടെയും മാണിക്യന്റെയും വേഷഭൂഷകള്‍ പോലും സാധാരണയില്‍ കവിഞ്ഞ് സുന്ദരമായി മാറുന്നു. 'മാനം തെളിഞ്ഞേ വന്നാല്‍' എന്ന ഗാനത്തില്‍ കാണുക നിറങ്ങളുടെയും നിറവിന്റെയും കുറേക്കൂടി സമ്പന്നമായ ഉത്സവാഘോഷമാണ്. ഇങ്ങനെ ദൃശ്യഭംഗി നിറച്ചുവച്ച ഫ്രെയിമുകളുടെ ആകെത്തുകയാണ് തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്ത് എന്ന സിനിമ. ഇത് സിനിമയുടെ ആകെ കാഴ്ചയെ കുറേക്കൂടി ഉയര്‍ന്ന വിതാനത്തിലെത്തിക്കുന്നു. അന്നത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സാങ്കേതിക നിലവാരത്തില്‍ പണിക്കുറ തീര്‍ത്ത ഈ ദൃശ്യനിറവുകള്‍ തന്നെയാണ് ഈ സിനിമയെ മുപ്പതു വര്‍ഷത്തിനിപ്പുറം സാങ്കേതികവിദ്യ ഏറെ പുരോഗമിച്ച കാലത്തിലും പുതുമയുള്ളതായി നിലനിര്‍ത്തുന്നത്. ഇപ്പോഴും ഏറ്റവും പുതിയ സിനിമയെന്നോണം തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ ആസ്വാദനം പുതുമയുള്ളതായി നിലകൊള്ളുന്നു. ഈ സിനിമയിലെ ഛായാഗ്രാഹണ കലയിലൂടെ കെ.വി ആനന്ദിന് ലഭിച്ച ദേശീയാംഗീകാരം അങ്ങനെ കാലങ്ങള്‍ക്കിപ്പുറവും ഏറ്റവും തെളിമയുള്ളതായി മാറുന്നു.


പാട്ടുകളുടെ മികവും അവയുടെ ദൃശ്യാവിഷ്‌കാരവും ഒരു സിനിമയുടെ ആസ്വാദനം എപ്രകാരം മികവുറ്റതാക്കി മാറ്റുന്നു എന്നതിന്റെ ഉത്തമോദാഹരണമായിരുന്നു തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിനു വേണ്ടി ബേണി ഇഗ്നേഷ്യസും ഗിരീഷ് പുത്തഞ്ചേരിയും ചേര്‍ന്ന് ഒരുക്കിയ ഗാനങ്ങള്‍. ബേണി ഇഗ്നേഷ്യസിന്റെ ആദ്യസിനിമ കൂടിയായിരുന്നു ഇത്. തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിലെ അഞ്ചു ഗാനങ്ങളും ജനപ്രിയമായതിനു പിന്നില്‍ എഴുത്തിനും സംഗീതത്തിനുമപ്പുറം ദൃശ്യാവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ മികവ് കൂടിയുണ്ടായിരുന്നു. ഗാനചിത്രീകരണത്തില്‍ മലയാള സിനിമയില്‍ പുതുമകള്‍ കൊണ്ടുവന്ന പ്രിയദര്‍ശന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗാനദൃശ്യാവിഷ്‌കാരം കണ്ടത് തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തില്‍ ആയിരുന്നു. ഓരോ ഗാനവും പ്രമേയത്തിനും സന്ദര്‍ഭത്തിനും ഉതകും വിധം വ്യത്യസ്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലെ മികവിനും ഈ സിനിമ പാഠപുസ്തകമായി. ഡാന്‍സ് കൊറിയോഗ്രാഫി മലയാള സിനിമ അത്രകണ്ട് പ്രയോജനപ്പെടുത്തിട്ടില്ലാത്ത കാലത്താണ് 'മാനം തെളിഞ്ഞേ വന്നാല്‍' എന്ന പാട്ടിന് അതിമനോഹരമായ നൃത്തസംവിധാനം ഒരുക്കിയത്. പാട്ടുകള്‍ ഇവ്വിധം മികച്ചു നില്‍ക്കുമ്പോള്‍ മറ്റൊരു ചിത്രത്തിലെ പാട്ടില്‍ നിന്നാണ് തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്ത് എന്ന സിനിമയ്ക്ക് ആ പേര് ലഭിച്ചതെന്നതും കൗതുകമാണ്. തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന് നാലു മാസങ്ങള്‍ക്ക് മുമ്പ് റിലീസ് ചെയ്ത ഫാസിലിന്റെ മണിച്ചിത്രത്താഴിനു വേണ്ടി മധു മുട്ടം എഴുതിയ 'പലവട്ടം പൂക്കാലം' എന്ന ഗാനത്തിലെ 'നിറയെ തളിര്‍ക്കുന്നു പൂക്കുന്നു കായ്ക്കുന്നു കനവിന്റെ തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പ്  - എന്റെ കരളിലെ തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പ്' എന്ന വരികളില്‍ നിന്നായിരുന്നു താന്‍ സിനിമയ്ക്ക് പേര് കണ്ടെത്തിയതെന്ന് പ്രിയദര്‍ശന്‍ പിന്നീട് പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്.


ഒരു സിനിമയുടെ മുഴുവന്‍ യൂണിറ്റും ഒരുപോലെ മികച്ചുനില്‍ക്കുമ്പോഴാണ് ഒരു ടോട്ടല്‍ സിനിമ ഉണ്ടാകുന്നത്. മലയാളത്തിലെ സമ്പൂര്‍ണ കൊമേഴ്‌സ്യല്‍ സിനിമകളുടെ കൂട്ടത്തില്‍ മുന്‍പന്തിയിലാണ് തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ സ്ഥാനം. ഇതിനു കാരണം അഭിനേതാക്കളുടെ തെരഞ്ഞെടുപ്പ് മുതല്‍ ഓരോ യൂണിറ്റിലും കാണിച്ച മികവാണ്. കെ.വി ആനന്ദിനെ സ്വതന്ത്ര ഛായാഗ്രാഹകനായും ബേണി- ഇഗ്നേഷ്യസുമാരെ സംഗീത സംവിധായകരായും അരങ്ങേറ്റി അത്ഭുതം സൃഷ്ടിച്ച പ്രിയദര്‍ശന്‍ സാബു സിറിളിനെയാണ് തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ കലാസംവിധാനം ഏല്‍പ്പിച്ചത്. നാടോടിക്കഥയിലെ ഗ്രാമചിത്രം പോലെ കൗതുകമാര്‍ന്ന ഭൂപ്രദേശവും മനുഷ്യരും ഉള്‍ക്കൊള്ളുന്ന സിനിമയ്ക്ക് അനുയോജ്യമാര്‍ന്ന കലാചാരുത ഒരുക്കുന്നതില്‍ അദ്ദേഹം അതീവ മികവു കാട്ടി. മാണിക്യനും കാര്‍ത്തുമ്പിയുമായുള്ള മോഹന്‍ലാലിന്റെയും ശോഭനയുടെയും കോമ്പോ മലയാള സിനിമയിലെ എക്കാലത്തെയും സുന്ദരമായ നായികാനായക കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തെരഞ്ഞെടുപ്പുകളിലൊന്നാണ്. അവരിരുവരും പ്രസരിപ്പിക്കുന്ന ഊര്‍ജ്ജം സിനിമയിലാകെ പടരുന്നു. കവിയൂര്‍ പൊന്നമ്മയുടെയും നെടുമുടി വേണുവിന്റെയും മികച്ച പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നിനും തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്ത് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. ശോഭനയ്ക്കു പുറമേ നെടുമുടി വേണു, കവിയൂര്‍ പൊന്നമ്മ, പപ്പു എന്നിവര്‍ക്കൊപ്പമുള്ള മോഹന്‍ലാലിന്റെ കോമ്പോയും ഈ സിനിമയുടെ സവിശേഷതയാണ്. നെടുമുടി വേണു-കവിയൂര്‍ പൊന്നമ്മ, ശോഭന-നെടുമുടി വേണു കോമ്പോ സീനുകളും തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിലെ ആകര്‍ഷണീയതയായി മാറി. 

പ്രിയദര്‍ശന്റെ സ്ഥിരം എഡിറ്ററായിരുന്ന എന്‍ ഗോപാലകൃഷ്ണനാണ് തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്ത് നിര്‍മ്മിച്ചത്. ഗോപാലകൃഷ്ണന്‍ ആദ്യമായി നിര്‍മ്മാതാവാകുന്ന ചിത്രം വ്യത്യസ്ത പശ്ചാത്തലത്തില്‍ ഒരുക്കാമെന്ന നിര്‍ദേശം പ്രിയദര്‍ശന്‍ മുന്നോട്ടുവച്ചു. സിനിമയുടെ എഴുത്തും പ്രിയദര്‍ശന്‍ തന്നെ ഏറ്റെടുത്തു. മികച്ച സിനിമയായിരുന്നിട്ടും മിഥുനത്തിന് പ്രേക്ഷകരില്‍ നിന്ന് വലിയ സ്വീകാര്യത ലഭിക്കാത്തതിനാല്‍ (പില്‍ക്കാലത്ത് കള്‍ട്ട് സ്റ്റാറ്റസ് നേടിയെങ്കിലും) പുതിയ ചിത്രം വ്യത്യസ്തതയ്‌ക്കൊപ്പം വലിയ വിജയവും നേടണമെന്ന ആഗ്രഹം പ്രിയനുണ്ടായിരുന്നു. കാണികള്‍ക്ക് ഒരു നിമിഷം പോലും വിരസത നല്‍കാത്ത പുതുമയാര്‍ന്ന ആവിഷ്‌കാരം കൊണ്ട് തലമുറകള്‍ കൈമാറി കാണുന്ന സിനിമയായി തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിനെ മാറ്റാന്‍ പ്രിയദര്‍ശനായി.

1994 മേയ് 13 ന് റിലീസ് ചെയ്ത തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്ത് 250 ദിവസമാണ് കേരളത്തിലെ തിയേറ്ററുകളില്‍ ഓടിയത്. ആ വര്‍ഷം കമ്മീഷണറിനൊപ്പം ഏറ്റവുമധികം കളക്ഷന്‍ നേടിയ ചിത്രവുമായി തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്ത്. 1994 ലെ മികച്ച ജനപ്രിയ ചിത്രത്തിനുള്ള സംസ്ഥന അവാര്‍ഡും ഈ സിനിമയ്ക്കായിരുന്നു. മലയാളത്തിലെ 'റിപ്പീറ്റ് വാച്ച് വാല്യു' ഉള്ള സിനിമകളുടെ മുന്‍പന്തിയിലാണ് തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ സ്ഥാനം.


തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ വന്‍ ജനപ്രീതിയെ തുടര്‍ന്ന് 1994 ലെ ഓണക്കാലത്ത് ദിലീപ്-നാദിര്‍ഷാ കൂട്ടുകെട്ടിലെ കോമഡി-പാരഡി കാസറ്റിനു പേര് 'ദേ മാവേലി കൊമ്പത്ത്' എന്നായിരുന്നു. ഈ സീരിസിന് പിന്നീട് വര്‍ഷങ്ങളോളം തുടര്‍ച്ചയുമുണ്ടായി. തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിന്റെ തമിഴ് റീമേക്ക് ആയ 'മുത്തു' രജനീകാന്തിന്റെ താരപദവിയും വിപണിമൂല്യവും ഉയര്‍ത്തിയ സിനിമയാണ്. ഹിന്ദിയില്‍ സാത് രംഗ് കേ സപ്‌നേ, ബംഗാളിയില്‍ രാജ, കന്നടയില്‍ സഹുകാരാ എന്നീ റീമേക്കുകളും തേന്മാവിന്‍ കൊമ്പത്തിനുണ്ടായി.

മാതൃഭൂമി ഓണ്‍ലൈന്‍, 2024 ജൂണ്‍ 30, ഷോ റീല്‍ -53

Thursday, 13 June 2024

വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കു ശേഷം ഓര്‍മ്മിപ്പിക്കുന്ന കോടമ്പാക്കം സിനിമാ ജീവിതം


സിനിമകള്‍ മാറുകയും വളരുകയും വാടുകയുമൊക്കെ ചെയ്തിട്ടും ഇന്നും കോടമ്പാക്കം എന്നു കേള്‍ക്കുന്നവര്‍ക്ക് സിനിമയില്‍ ഭാഗ്യം തേടിയെത്തിയവരെയാവും ഓര്‍മവരിക. അതില്‍ താരങ്ങളായി വളര്‍ന്നുകയറി ആകാശം മുട്ടിയവരുണ്ട്. ഒന്നുമാകാതെ മണ്ണടിഞ്ഞവരുണ്ട്. അതിനു രണ്ടിനുമിടയില്‍ താരങ്ങളോ പ്രേതങ്ങളോ ആകാതെ അരിഷ്ടിച്ചു കഴിയുന്നവര്‍ എത്രയെത്ര. എന്നിട്ടും ഓരോ ദിവസവും ഭാഗ്യം വച്ചു കളിക്കാന്‍ മുച്ചീട്ടു കളിക്കാരെ പോലെ ഓരോരുത്തര്‍ വരുന്നു, കോടമ്പാക്കത്തിന്റെ മുറ്റത്തേക്ക്.

-(കോടമ്പാക്കം കുറിപ്പുകള്‍, എസ്.രാജേന്ദ്രബാബു)

പി.കെ ശ്രീനിവാസന്റെ കോടമ്പാക്കം ബ്ലാക്ക് ആന്‍ഡ് വൈറ്റ്, എസ്. രാജേന്ദ്രബാബുവിന്റെ കോടമ്പാക്കം കുറിപ്പുകള്‍, എ.വിന്‍സെന്റിന്റെയും കെ.എസ് സേതുമാധവന്റെയും ശശികുമാറിന്റെയും ഹരിഹരന്റെയും ഐ.വി ശശിയുടെയും ചലച്ചിത്ര ജീവിതം പറയുന്ന തിരയും കാലവും, മലയാള സിനിമയുടെ ചരിത്രവും നാള്‍വഴികളും പറയുന്ന ചേലങ്ങാട്ട് ഗോപാലകൃഷ്ണന്റെ പുസ്തകം, ഷക്കീലയുടെ ആത്മകഥ അങ്ങനെ തുടങ്ങി പല പുസ്തകങ്ങളിലും കോടമ്പാക്കത്തെ കുറിച്ച് മലയാളത്തില്‍ പുറത്തിറങ്ങിയിട്ടുണ്ട്. കോടമ്പാക്കത്ത് വാണവരും വീണവരുമായുള്ളവരുടെ ജീവിതങ്ങള്‍ ഓരോ പുസ്തകങ്ങളിലുമുണ്ട്. നിതാന്തപരിശ്രമം കൊണ്ട് ലക്ഷ്യത്തിലെത്തിയവരെയും ലക്ഷ്യം കാണാതെ വീണുപോയവരെയും കുറിച്ചുള്ള കഥകളാണ് അവയെല്ലാം.

      റോഷന്‍ ആന്‍ഡ്രൂസിന്റെ ഉദയനാണ് താരം എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ സീനില്‍ കോടമ്പാക്കത്തെ ഈ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ശ്രീനിവാസന്‍ പറയുന്നുണ്ട്. വിജയിച്ചവരെ നമ്മള്‍ ഓര്‍മ്മിക്കുന്നു. വിജയിച്ചവരേക്കാള്‍ കൂടുതല്‍ പരാജയമടഞ്ഞവരാണ്. അവര്‍ കൂടി ചേരുന്നതാണ് കോടമ്പാക്കം. ഹൃദയം എന്ന സിനിമയില്‍ തെരുവില്‍ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ഒരു കഥാപാത്രത്തിലൂടെ വിനീത് ശ്രീനിവാസന്‍ കോടമ്പാക്കത്തിന്റെ റഫറന്‍സ് കൊണ്ടുവരുന്നുണ്ട്. കോടമ്പാക്കം കഥകള്‍ ഇനിയുമേറെ സാധ്യതയുള്ള ഒരു ഡോക്യുമെന്റേഷനാണ്. വിനീത് ശ്രീനിവാസന്റെ 'വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്ക് ശേഷം' എന്ന സിനിമ ആവിഷ്‌കരിക്കുന്നതും കോടമ്പാക്കത്തെ സിനിമാ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചാണ്.

     


   കോടമ്പാക്കം ഓവര്‍ ബ്രിഡ്ജ് മുതല്‍ ലിബര്‍ട്ടി, ട്രസ്റ്റ്പുരം, പവര്‍ഹൗസ്, വടപളനി, സാലിഗ്രാമം, വത്സരവാക്കം എന്നിവിടങ്ങളിലൂടെ പോരൂര്‍ വരെ നീണ്ടുകിടക്കുന്ന ആര്‍ക്കോട്ട് റോഡില്‍ പലയിടങ്ങളിലായി വ്യാപിച്ചു കിടക്കുന്ന ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോകളും അവിടേക്ക് വന്നുപോകുന്ന താരങ്ങളും. സിനിമയില്‍ ഭാഗ്യാന്വേഷണത്തിനായി എത്തിച്ചേരുന്നവരും ചിരപ്രതിഷ്ഠ നേടിയവരുമായ അനേകര്‍ പാര്‍ക്കുന്ന ചെറുതും വലുതുമായ ലോഡ്ജുകള്‍. കോടമ്പാക്കത്തിന്റെ ഈ മുഖങ്ങളെല്ലാം കുറച്ചു സീനുകളില്‍ കൂടിയാണെങ്കിലും ഓര്‍മ്മിപ്പിക്കാന്‍ വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കു ശേഷം എന്ന സിനിമയ്ക്കായിട്ടുണ്ട്. കോടമ്പാക്കത്തെ സിനിമാപ്രവര്‍ത്തകര്‍ക്കായി നടത്തുന്ന പ്രിവ്യൂ ഷോയ്ക്കു ശേഷം അവര്‍ 'ബലേ ഭേഷ്' എന്നു പറഞ്ഞ മിക്ക സിനിമകളും കുത്തുപാളയെടുക്കുമെന്ന ഒരു ചൊല്ല് അവിടെ നിലനിന്നിരുന്നു. അടുത്ത സിനിമയില്‍ അവസരം ലഭിക്കാന്‍ വേണ്ടിയാണ് മോശം സിനിമയ്ക്കും ഈ 'നല്ല അഭിപ്രായം' പറഞ്ഞിരുന്നത്. ആ സിനിമകള്‍ തിയേറ്ററില്‍ റിലീസ് ചെയ്യുമ്പോള്‍ കാണികള്‍ സ്വീകരിക്കില്ല. ഐ.വി ശശിയുടെ ആലിംഗനം എന്ന സിനിമയിലൂടെ എ.ടി ഉമ്മറിന് മികച്ച സംഗീത സംവിധായകനുള്ള സംസ്ഥാന അവാര്‍ഡ് ലഭിച്ച 'തുഷാരബിന്ദുക്കളേ' എന്ന ഗാനത്തിന്റെ യഥാര്‍ഥ സ്രഷ്ടാവ് കോടമ്പാക്കത്തെ ഭാഗ്യാന്വേഷികളിലൊരാളായ കണ്ണൂര്‍ രാജനായിരുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തില്‍ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്മതത്തോടെ ഈ ഗാനം സിനിമയില്‍ ഉപയോഗിക്കുകയായിരുന്നു. തന്റെ പാട്ടിലൂടെ മറ്റൊരാള്‍ക്ക് പുരസ്‌കാരം ലഭിച്ച വിവരം കണ്ണൂര്‍ രാജന്‍ നിറകണ്ണുകളോടെ പത്രത്തില്‍ വായിക്കുന്നത് കോടമ്പാക്കത്തെ കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങളിലൊന്നില്‍ പറയുന്നുണ്ട്. പലപ്പോഴും കൈയകലത്തുനിന്ന് അവസരങ്ങള്‍ നിഷേധിക്കപ്പെട്ടതുകൊണ്ടു മാത്രം ഏറ്റവും മുന്‍നിരയില്‍ എത്തപ്പെടാതെ പോയ പ്രതിഭാധനന്‍ എന്ന നിലയിലാണ് കണ്ണൂര്‍ രാജനെ പില്‍ക്കാലം വാഴ്ത്തിയത്. കോടമ്പാക്കത്തെ ഈ കഥകളെല്ലാം വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കു ശേഷത്തിന്റെ കഥാപരിസരം ഓര്‍മ്മിപ്പിക്കുന്നുണ്ട്. ഇതിനെല്ലാമുപരി കേരളത്തില്‍ തുടങ്ങി കോടമ്പാക്കത്തിലൂടെ വളരുകയും മുറിയുകയും പിന്നെയും ഇരട്ടി മധുരത്തോടെ പടരുകയും ചെയ്യുന്ന സൗഹൃദത്തിന്റെ ആഴമാണ് ഈ സിനിമ പകര്‍ത്തിവയ്ക്കുന്നത്.

സിനിമയെന്ന മായിക സ്വപ്‌നത്തെ മനസ്സാ പുണര്‍ന്ന് കോടമ്പാക്കത്ത് എത്തിയ ഭാഗ്യാന്വേഷികള്‍ അനവധിയാണ്. തമിഴ്, തെലുങ്ക്, മലയാളം, കന്നട എന്നീ ഭാഷകള്‍ ഉള്‍ക്കൊള്ളുന്ന ദക്ഷിണേന്ത്യന്‍ സിനിമയുടെ കേന്ദ്രമായിരുന്നു കോടമ്പാക്കം. 1950 കളില്‍ തുടങ്ങി സിനിമകള്‍ സ്റ്റുഡിയോ ഫ്‌ളോറില്‍ നിന്ന് അതത് പ്രാദേശിക ലൊക്കേഷനുകളിലേക്ക് പൂര്‍ണമായി മാറിയ 1980 കളുടെ പകുതിയോളം കോടമ്പാക്കം ദക്ഷിണേന്ത്യന്‍ സിനിമയുടെ പറുദീസയായി നിലകൊണ്ടു. അതുകൊണ്ടു തന്നെ ഈ നാല് ഭാഷാ സംസ്ഥാനങ്ങളില്‍ നിന്നുമുള്ള സിനിമയിലെ ഭാഗ്യാന്വേഷികള്‍ വണ്ടി കയറിയിരുന്നത് കോടമ്പാക്കത്തേക്ക് ആയിരുന്നു. എങ്ങനെയെങ്കിലും കോടമ്പാക്കത്തെ സിനിമാ സ്റ്റുഡിയോകളില്‍ കയറിക്കൂടാന്‍ പ്രധാന ചലച്ചിത്രകാര•ാരെ പരിചയപ്പെട്ട് സിനിമയുടെ ഭാഗമാകാനും അവര്‍ പരിശ്രമിച്ചു. അതിനായി എന്തു ജോലി ചെയ്യാനും അവര്‍ തയ്യാറായി. പലര്‍ക്കും അവസരം ലഭിച്ചു. അഭിനേതാവാകാന്‍ മോഹിച്ച് സിനിമയിലെ സാങ്കേതിക പ്രവര്‍ത്തകരായവരുണ്ട്. നായികയാകാനെത്തി നൃത്ത സംഘത്തില്‍ ഒതുങ്ങിപ്പോയവര്‍. പിന്നണി പാടാനെത്തി കോറസ് ആയി ഒതുങ്ങിയവരുണ്ട്. സംവിധായകനാകാന്‍ കഴിവുണ്ടായിട്ടും എക്കാലവും സഹസംവിധായകനായി പോയവരുണ്ട്. ചിലരുടെ കഴിവില്‍ പടികള്‍ കയറി ഉന്നതസ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് വളര്‍ന്ന് വിരാജിച്ചവരുണ്ട്. അവസരം ലഭിച്ചവരേക്കാള്‍ പതി•ടങ്ങ് ആയിരുന്നു അവസരം ലഭിക്കാതെ പോയവര്‍. സിനിമയിലെ ഭാഗ്യാന്വേഷണത്തില്‍ പരാജയപ്പെട്ടവര്‍ കോടമ്പാക്കത്തെ കടകളിലും തെരുവിലും ഉപജീവനം കഴിച്ചുപോന്നു. ചിലര്‍ തെരുവില്‍ തന്നെ അകപ്പെട്ട് ഇല്ലാതായിപ്പോയി. മറ്റു ചിലര്‍ സിനിമാ സ്വപ്‌നം ഉപേക്ഷിച്ച് ജനിച്ച നാട്ടിലേക്കു തന്നെ മടങ്ങി. ഇനി മറ്റൊരു കൂട്ടരുണ്ട്. ലക്ഷ്യത്തില്‍ തന്നെ എത്തിയവര്‍. വെള്ളിത്തിരയില്‍ തിളങ്ങിയവര്‍. ആരാധകരെ സൃഷ്ടിച്ചവര്‍. ഒരു കാലത്ത് അവസരം അന്വേഷിച്ച് അലഞ്ഞ തെരുവുകളിലൂടെ മുന്തിയ ഇനം കാറുകളോടിച്ച് സ്റ്റുഡിയോകളില്‍ നിന്ന് സ്റ്റുഡിയോകളിലേക്ക് സിനിമാ ഷൂട്ടിംഗിനായി പാഞ്ഞവര്‍. അവരെ നമ്മള്‍ ഓര്‍മ്മിക്കുന്നു. എക്കാലവും നമ്മുടെ ആരാധനാ ബിംബങ്ങളായി അവര്‍ മാറുന്നു. ഇതെല്ലാം ഓര്‍മ്മിപ്പിക്കുകയാണ് വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കു ശേഷം. 

       


 പലയിടത്തും അയഞ്ഞുകിടക്കുന്ന, കുറേക്കൂടി ചെത്തിയൊതുക്കാമായിരുന്ന സൃഷ്ടിയാണ് വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കു ശേഷം.  എന്നാല്‍ ദക്ഷിണേന്ത്യന്‍ സിനിമയുടെ പറുദീസയായിരുന്ന ഒരിടത്തെയും കാലത്തെയും അടയാളപ്പെടുത്താനും അതിലൂടെ സഞ്ചരിക്കാനുമുള്ള പ്രേരണ ഇത് നല്‍കുന്നുണ്ട്. അതു തന്നെയാണ് ഈ സിനിമ മുന്നോട്ടുവയ്ക്കുന്ന ഗുണപരമായ സംഗതിയും. സിനിമയോടും സിനിമയ്ക്കുള്ളിലെ സിനിമയോടും ആഭിമുഖ്യം സൂക്ഷിക്കുന്നവരില്‍ തെല്ല് കൗതുകം അവശേഷിപ്പിക്കാന്‍ ഈ സിനിമയ്ക്കാകുന്നു.

പ്രണവ് മോഹന്‍ലാല്‍ അവതരിപ്പിക്കുന്ന മുരളി വിശ്വംഭരനും ധ്യാന്‍ ശ്രീനിവാസന്‍ അവതരിപ്പിക്കുന്ന വേണു കൂത്തുപറമ്പുമാണ് ഈ സിനിമയില്‍ കോടമ്പാക്കത്തെ ഭാഗ്യാന്വേഷികള്‍. നാട്ടില്‍ നാടകവും എഴുത്തും പാട്ടുമായി കഴിഞ്ഞവര്‍ സിനിമയെന്ന സ്വപ്‌നത്തിനു പിറകേ മദിരാശിയിലേക്കു പോകുന്നു. അലച്ചിലിനൊടുവില്‍ ഭാഗ്യാന്വേഷികളില്‍ ഒരാള്‍ രക്ഷപ്പെടുകയും മറ്റേയാള്‍ കഴിവുണ്ടായിട്ടും ഒന്നുമല്ലാതെ തെരുവിലായിപ്പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. അയാളുടെ ജീവിതം മുഴുവന്‍ ഈ അലച്ചില്‍ തുടരുന്നു. പിന്നീട് സിനിമയും തലമുറകളും പലതു കഴിഞ്ഞ് ജീവിത സായാഹ്നത്തിലാണ് അവര്‍ വീണ്ടും ഒരുമിക്കുന്നതും ഒരു സിനിമയുടെ ഭാഗമാകുന്നതും. അങ്ങനെ വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കു മുമ്പ് യൗവനത്തില്‍ അവര്‍ ഒരുമിച്ച് കണ്ട സ്വപ്‌നം മറ്റൊരു തലമുറയ്‌ക്കൊപ്പം സാധ്യമാകുന്നു. സിനിമ അങ്ങനെയാണ്; ജീവിതം പോലെ. നമ്മള്‍ ആഗ്രഹിക്കുകയും പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതു പോലെ സംഭവിക്കണമെന്നില്ല. ഭാഗ്യം എത്താമരക്കൊമ്പിലേക്കു വഴുതി നീങ്ങിക്കൊണ്ടിരിക്കും. ചിലപ്പോള്‍ കൈയകലെ നഷ്ടമാകും. ചിലപ്പോള്‍ തീര്‍ത്തും അപ്രതീക്ഷിതമായി ഒരു പൂക്കാലം സാധ്യമാകുകയും ചെയ്യാം. മുരളിയുടെയും വേണുവിന്റെയും ജീവിതത്തിലും സൗഹൃദത്തിലും വന്നു ഭവിക്കുന്നത് ഈ ഭാഗ്യമാണ്.

അക്ഷരകൈരളി, 2024 മേയ്‌

Sunday, 9 June 2024

കാനില്‍ അഭിമാനമായി ഇന്ത്യയും മലയാളവും


ലോകത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്ത ചലച്ചിത്ര മേളകളില്‍ മുന്‍നിരയിലുള്ള ഫ്രാന്‍സിലെ കാന്‍ അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്രോത്സവത്തില്‍ ഖ്യാതി ഉയര്‍ത്തി ഇന്ത്യന്‍ സിനിമയും മലയാളവും. 77-ാമത് കാന്‍ ചലച്ചിത്ര മേളയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച രണ്ടാമത്തെ പുരസ്‌കാരമായ 'ഗ്രാന്‍ഡ് പ്രീ' നേടിക്കൊണ്ട് പായല്‍ കപാഡിയ സംവിധാനം ചെയ്ത 'ഓള്‍ വി ഇമാജിന്‍ ആസ് ലൈറ്റ്' എന്ന ചിത്രമാണ് ഇന്ത്യയുടെ അഭിമാനം ഉയര്‍ത്തിയത്. മുപ്പത് വര്‍ഷത്തിനു ശേഷമാണ് ഒരു ഇന്ത്യന്‍ സിനിമയ്ക്ക് കാനില്‍ അംഗീകാരം ലഭിക്കുന്നത്. 1994 ല്‍ ഷാജി എന്‍ കരുണിന്റെ സ്വം എന്ന ചിത്രത്തിനാണ് ഇതിനു മുന്‍പ് കാനില്‍ പുരസ്‌കാരം ലഭിച്ചത്. 

മികച്ച പ്രതികരണമാണ് ചിത്രത്തിന് ലഭിച്ചത്. പ്രദര്‍ശനത്തിനു ശേഷം എട്ട് മിനിറ്റ് നേരം എഴുന്നേറ്റു നിന്ന് കൈയടിച്ചാണ് ചിത്രത്തിന്റെ അണിയറ പ്രവര്‍ത്തകര്‍ക്കുള്ള അഭിനന്ദനം കാണികള്‍ രേഖപ്പെടുത്തിയത്. കാവ്യാത്മകം, ലോലം, ഹൃദയാവര്‍ജകം തുടങ്ങിയ വിശേഷണങ്ങളാണ് ചിത്രത്തിന് കാണികളില്‍ നിന്ന് ലഭിച്ചത്. സിനിമയുടെ തിരക്കഥാകൃത്തും പായല്‍ കപാഡിയ ആണ്. ഫ്രഞ്ച് കമ്പനിയായ പെറ്റിറ്റ് കെയോസും ഇന്ത്യന്‍ കമ്പനികളായ ചോക്ക് ആന്‍ഡ് ചീസും അനദര്‍ ബെര്‍ത്തും ചേര്‍ന്നാണ് 'ഓള്‍ വി ഇമാജിന്‍ ആസ് ലൈറ്റ്' നിര്‍മ്മിച്ചത്. പ്രശസ്ത ഹോളിവുഡ് സംവിധായിക ഗ്രെറ്റ ഗെര്‍വിഗ് അധ്യക്ഷയായ ജൂറിയാണ് മത്സര വിഭാഗം ചിത്രങ്ങള്‍ വിലയിരുത്തിയത്. യു എസ് സംവിധായകന്‍ സീന്‍ ബേക്കറിന്റെ അനോറയ്ക്കാണ് മികച്ച ചിത്രത്തിനുള്ള പാം ദെ ഓര്‍ പുരസ്‌കാരം.


മുംബൈ പശ്ചാത്തലമായി രണ്ട് മലയാളി നഴ്‌സുമാരുടെ സംഘര്‍ഷങ്ങളുടെയും അതിജീവനത്തിന്റെയും കഥ പറയുന്ന ഓള്‍ വീ ഇമാജിന്‍ ആസ് ലൈറ്റിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചത് മലയാളികളായ കനി കുസൃതിയും ദിവ്യപ്രഭയുമാണ്. 80 ശതമാനവും മലയാള ഭാഷയിലാണ് ഈ ചിത്രം. മലയാളി നടനായ അസീസ് നെടുമങ്ങാടും ചിത്രത്തില്‍ അഭിനയിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഫിലിം ആന്‍ഡ് ടെലിവിഷന്‍ ഇന്‍സ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഇന്ത്യയിലെ പൂര്‍വ്വ വിദ്യാര്‍ഥിയായ പായല്‍ കപാഡിയയുടെ 'എ നൈറ്റ് ഓഫ് നോയിങ് നത്തിംഗ്' എന്ന ഡോക്യുമെന്ററിക്ക് 2021 ല്‍ കാനിലെ ഗോള്‍ഡന്‍ ഐ പുരസ്‌കാരം ലഭിച്ചിരുന്നു. പായലിന്റെ ആഫ്റ്റര്‍ നൂണ്‍ ക്ലൗഡ്‌സ് എന്ന ചിത്രം 70-ാമത് കാന്‍ ചലച്ചിത്ര മേളയിലേക്ക് തെരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.


ഛായാഗ്രാഹണ രംഗത്തെ അനുപമമായ സംഭാവനയ്ക്ക് 2013 മുതല്‍ കാന്‍ ചലച്ചിത്ര മേളയില്‍ നല്‍കിവരുന്ന പിയര്‍ അജന്യൂ എക്‌സലന്‍സ് ഇന്‍ സിനിമാറ്റോഗ്രഫി ബഹുമതി മലയാളി ഛായാഗ്രാഹകന്‍ സന്തോഷ് ശിവന്‍ കരസ്ഥമാക്കി. ഈ അംഗീകാരം ലഭിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ ഏഷ്യക്കാരനാണ് സന്തോഷ് ശിവന്‍. ഛായാഗ്രാഹണ രംഗത്തെ ഇതിഹാസങ്ങളായ എഡ്വേഡ് ലാച്മാന്‍, ക്രിസ്റ്റഫര്‍ ഡോയല്‍, റോജര്‍ ഡിക്കിന്‍സ്, ആഗ്നസ് ഗൊദാര്‍ദ്, ബാരി അക്രോയ്ഡ് തുടങ്ങിയവരുടെ നിരയിലേക്കാണ് ഈ ബഹുമതിയിലൂടെ ഇന്ത്യയിലെ പ്രമുഖ ഛായാഗ്രാഹകരില്‍ ഒരാളായി വിലയിരുത്തപ്പെടുന്ന സന്തോഷ് ശിവന്‍ പ്രവേശിച്ചത്. സൂം ലെന്‍സുകളുടെ നിര്‍മ്മാതാക്കളായ അജെന്യൂ കാന്‍ ചലച്ചിത്രോത്സവവുമായി സഹകരിച്ച് നല്‍കുന്ന പുരസ്‌കാരമാണിത്. 1989 ല്‍ താന്‍ ഛാാഗ്രാഹണം നിര്‍വ്വഹിച്ച രാഖ് എന്ന ഹിന്ദി ചിത്രത്തില്‍ അജെന്യൂ ലെന്‍സുകള്‍ ഉപയോഗിച്ചത് ചടങ്ങില്‍ തന്റെ ചലച്ചിത്ര യാത്രയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കവേ സന്തോഷ് ശിവന്‍ ഓര്‍മ്മിച്ചു. 1980 കളില്‍ ചലച്ചിത്ര രംഗത്ത് എത്തിയ സന്തോഷ് ശിവന്‍ ഹിന്ദി, തമിഴ്, മലയാളം ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള ഭാഷകളിലായി 55 സിനിമകളുടെയും 50 ഓളം ഡോക്യുമെന്ററികളുടെയും ഛായാഗ്രാഹണം നിര്‍വ്വഹിച്ചിട്ടുണ്ട്. അശോക, അനന്തഭദ്രം, ഉറുമി തുടങ്ങിയ ശ്രദ്ധേയ സിനിമകളുടെ സംവിധായകന്‍ കൂടിയാണ് അദ്ദേഹം.


കാനില്‍ നവഭാവുകത്വത്തിനും പുതുവഴികള്‍ക്കും പുതുരാജ്യങ്ങള്‍ക്കും പ്രാധാന്യം നല്‍കുന്ന 'അണ്‍ സേര്‍ട്ടന്‍ റിഗാഡ്' വിഭാഗത്തിലെ മികച്ച നടിയായി പശ്ചിമ ബംഗാളില്‍ നിന്നുള്ള അനസൂയ സെന്‍ ഗുപ്തയും തെരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. ഈ ബഹുമതി നേടുന്ന ആദ്യ ഇന്ത്യന്‍ അഭിനേത്രിയാണ് അനസൂയ. ബള്‍ഗേറിയന്‍ സംവിധായകന്‍ കോണ്‍സ്റ്റാന്റിന്‍ ബൊജനോവ് സംവിധാനം ചെയ്ത 'ദ ഷെയിംലെസ്'  എന്ന ഹിന്ദി ഭാഷാ ചിത്രത്തിലെ അഭിനയത്തിനാണ് പുരസ്‌കാരം. രണ്ട് ലൈംഗിക തൊഴിലാളികള്‍ നേരിടുന്ന ചൂഷണവും ദുരിതങ്ങളും അനാവരണം ചെയ്യുന്ന സിനിമയാണ് 'ദ ഷെയിംലെസ്'. ക്വീര്‍ സമൂഹത്തിനും മറ്റു പാര്‍ശ്വവത്കൃത സമൂഹങ്ങള്‍ക്കും പുരസ്‌കാരം സമര്‍പ്പിക്കുന്നതായി അനസൂയ പറഞ്ഞു.


ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രൗഢമായതും പഴക്കമുള്ളതും ശ്രദ്ധേയവുമായ ചലച്ചിത്രോത്സവമായ കാനിലെ ചുവപ്പ് പരവതാനിയില്‍ പ്രവേശിക്കുന്ന ചലച്ചിത്ര പ്രവര്‍ത്തകര്‍ക്ക് ലഭിക്കുന്ന മാധ്യമശ്രദ്ധയും ഏറെ വലുതാണ്. സംവിധായികയായ പായല്‍ കപാഡിയയക്കും മറാത്തി നടി ഛായ കദമിനും ഒപ്പം മലയാളി അഭിനേതാക്കളായ കനി കുസൃതിയും ദിവ്യപ്രഭയും റെഡ് കാര്‍പ്പറ്റില്‍ പ്രവേശിച്ചത് മലയാളികള്‍ക്കു കൂടി അഭിമാനിക്കാവുന്ന അവസരമായി മാറി. വേഷം കൊണ്ടും നിലപാടുകളുടെയും ഐക്യദാര്‍ഢ്യങ്ങളുടെയും പ്രഖ്യാപന വേദിയെന്ന നിലയിലും ശ്രദ്ധേയമാണ് കാനിലെ ഈ ചുവപ്പ് പരവതാനി. സംഘര്‍ഷത്തില്‍ മരിച്ചുവീഴുന്ന പലസ്തീന്‍ ജനതയ്ക്ക് ഐക്യദാര്‍ഢ്യം പ്രഖ്യാപിച്ചുകൊണ്ടുള്ള തണ്ണിമത്തന്‍ കഷണത്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള ബാഗ് അണിഞ്ഞുകൊണ്ടാണ് കനി കുസൃതി കാനില്‍ ശ്രദ്ധ നേടിയത്. 2019 ല്‍ ബിരിയാണി എന്ന ചിത്രത്തിലൂടെ മികച്ച നടിക്കുള്ള കേരള സംസ്ഥാന ചലച്ചിത്ര പുരസ്‌കാരവും മോസ്‌കോ അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്ര മേളയില്‍ ബ്രിക്‌സ് പുരസ്‌കാരവും കനി നേടിയിരുന്നു. 2022 ല്‍ 75-ാമത് ലൊക്കാര്‍ണോ അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്ര മേളയില്‍ മത്സര വിഭാഗത്തില്‍ പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ച അറിയിപ്പ് എന്ന ചിത്രത്തിലൂടെ മികച്ച നടിക്കുള്ള നോമിനേഷന്‍ നേടിയ ദിവ്യപ്രഭയുടെ ടേക്ക് ഓഫ്, തമാശ എന്നീ ചിത്രങ്ങളിലെ പ്രകടനവും ഏറെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു.


കാനിലെ ഹ്രസ്വ ചലച്ചിത്ര മത്സര വിഭാഗത്തില്‍ ഹരിപ്പാട് സ്വദേശി ഐശ്വര്യ തങ്കച്ചന്‍ സംവിധാനം ചെയ്ത 'കൈമിറ'യും ഇടം നേടിയിരുന്നു. രണ്ട് വര്‍ഷമായി മാസം തോറും നടന്ന മത്സരങ്ങളില്‍ പങ്കെടുത്ത അഞ്ഞൂറോളം ചിത്രങ്ങളില്‍ നിന്ന് തെരഞ്ഞെടുത്ത ചിത്രങ്ങള്‍ മത്സരിക്കുന്ന 'ആന്വല്‍ റിമംബര്‍ ദ ഫ്യൂച്ചര്‍' വിഭാഗത്തിലാണ് കൈമിറ മത്സരിച്ചത്. കഴിഞ്ഞ ഒക്ടോബറിലെ മികച്ച ചിത്രമെന്ന നിലയിലാണ് കൈമിറ അവസാന റൗണ്ട് മത്സരത്തിനെത്തിയത്.

പുരസ്‌കാര നേട്ടത്തിലൂടെ രാജ്യത്തിന്റെ അഭിമാനം ഉയര്‍ത്തിയതിനൊപ്പം പായല്‍ കപാഡിയ, അനസൂയ സെന്‍ ഗുപ്ത, കനി കുസൃതി, ദിവ്യപ്രഭ, ഛായ കദിം, ഐശ്വര്യ തങ്കച്ചന്‍ എന്നീ വനിതകളുടെ പേരുകളിലൂടെ കൂടിയാണ് ഇന്ത്യന്‍ സിനിമാ രംഗം ഇക്കുറി മഹത്തായ കാന്‍ ചലച്ചിത്ര മേളയില്‍ സാന്നിധ്യമറിയിച്ചത്. അങ്ങനെയിത് മുഴുവന്‍ വനിതാ ചലച്ചിത്ര പ്രവര്‍ത്തകരുടെയും സ്ത്രീകളുടെയും ആത്മവിശ്വാസം ഉയര്‍ത്താന്‍ പോന്ന നേട്ടം കൂടിയായി മാറുന്നു.

https://www.youtube.com/watch?v=MjiU3UoD_qo

ആകാശവാണി, വാര്‍ത്താവീക്ഷണം, 2024 മേയ് 27

Friday, 7 June 2024

പാട്ട് കവിതയേക്കാള്‍ മുകളിലാണ് - ശ്രീകുമാരന്‍ തമ്പി - അഭിമുഖം: ശ്രീകുമാരന്‍ തമ്പി/എന്‍.പി. മുരളീകൃഷ്ണന്‍


മലയാള ചലച്ചിത്ര ഗാന പാരമ്പര്യത്തിന്റെ വളര്‍ച്ചയ്‌ക്കൊപ്പം നടന്ന വ്യക്തിയാണ് ശ്രീകുമാരന്‍ തമ്പി. മലയാള ചലച്ചിത്ര ഗാനങ്ങളുടെ സുവര്‍ണകാലമായ 1960 കളില്‍ പാട്ടുകളെഴുതി തുടങ്ങിയ ശ്രീകുമാരന്‍ തമ്പി അറുപത് വര്‍ഷങ്ങളായി തന്റെ സപര്യ തുടരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാവഴി കേരളീയ സംസ്‌കാരത്തോടും കലകളോടും സംഗീതത്തോടും ഇഴചേര്‍ന്നു കിടക്കുന്നതാണ്. മികച്ച താളബോധവും സുന്ദരമായ പദശൈലിയും കൈമുതലായിട്ടുള്ള ശ്രീകുമാരന്‍ തമ്പിയില്‍ നിന്നുണ്ടായ ഗാനങ്ങളോരോന്നും മലയാളത്തിന് ഈടുറ്റ ശേഖരങ്ങളാണ്. മലയാള ചലച്ചിത്ര സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചും ഗാനരചനയിലെ വഴികളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുകയാണ് ശ്രീകുമാരന്‍ തമ്പി.

താളബോധമുള്ള കവിക്കേ പാട്ടെഴുത്തുകാരനാകാന്‍ സാധിക്കൂ 

താളബോധമുള്ള കവിക്ക് മാത്രമേ ഗാനരചയിതാവ് ആകാന്‍ കഴിയുകയുള്ളൂ. എല്ലാ കവികള്‍ക്കും പാട്ടെഴുത്തുകാരന്‍ ആകാന്‍ പറ്റില്ല. ഈ യാഥാര്‍ഥ്യം ഉള്‍ക്കൊള്ളണം. കവികള്‍ക്കെല്ലാം പാട്ടെഴുത്തുകാരനാകാം എന്നത് ഒരു തെറ്റിദ്ധാരണയാണ്. പാട്ട് കവിതയേക്കാള്‍ മുകളിലാണ്. എഴുത്തച്ഛന്‍ പാട്ടെഴുത്തുകാരനായിരുന്നു. അധ്യാത്മരാമായണം കിളിപ്പാട്ട് എന്നാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ രചനയ്ക്ക് പേര് നല്‍കിയത്. താന്‍ എഴുതുന്നത് ജനങ്ങള്‍ പാടണം എന്ന ആഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നിരിക്കണം. മസ്തിഷ്‌ക പ്രക്ഷാളനം അല്ലായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. അങ്ങനെയാണ് നമുക്ക് ഒരു രാമായണ പാരായണ സംസ്‌കാരം ഉണ്ടായത്. എഴുത്തച്ഛനെ ആധുനിക മലയാള കവികള്‍ക്ക് പുച്ഛമാണ്. തങ്ങള്‍ എഴുതുന്നതും സൃഷ്ടിക്കുന്നതും ഉന്നതമായ ഭാഷയും കവിതയുമാണെന്നാണ് അവര്‍ ധരിക്കുന്നത്. ഞാനതിനോട് യോജിക്കുന്നില്ല. എഴുത്തച്ഛന്റെ മലയാളത്തില്‍ ജീവിച്ച് മരിക്കാന്‍ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരാളാണ് ഞാന്‍. 


എഴുത്തച്ഛനോളം തന്നെ സമര്‍ഥനായിരുന്ന ചെറുശ്ശേരി തന്റെ കൃതിക്ക് കൃഷ്ണഗാഥ എന്നാണ് പേരിട്ടത്. അതായത് കൃഷ്ണനെക്കുറിച്ചുള്ള പാട്ട്. ഉത്തര മലബാറില്‍ കൃഷ്ണന്‍പാട്ട് എന്നാണ് ഇപ്പോഴും ഇതിനെ വിളിക്കുന്നത്. ആദ്യകാല മലയാള കവിതയിലെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഈ രണ്ടു കവികളും പാട്ടെഴുത്തുകാരായിരുന്നു. അപ്പോള്‍ കവിതയെക്കാള്‍ വലുതാണ് പാട്ട് എന്നതിന് മറ്റൊരു തെളിവ് ആവശ്യമില്ല. എന്തുകൊണ്ടെന്നാല്‍ പാട്ട് ജനകീയമാണ്. കവിത ജനകീയമല്ല. ജനകീയമല്ലാത്ത ഒരു പ്രസ്ഥാനത്തിന് നിലനില്‍പ്പില്ല. ശാശ്വതമായി നിലനില്‍ക്കുന്നത് ജനകീയമായ കലകളാണ്. ഏറ്റവും ഉന്നത പുരസ്‌കാരങ്ങള്‍ നേടിയിട്ടും എഴുതിയ ഒരു വരി പോലും ആളുകള്‍ ഓര്‍ക്കുകയോ പാടുകയോ ചെയ്യുന്നില്ലെങ്കില്‍ നിങ്ങള്‍ എഴുതിയിട്ടെന്തു പ്രയോജനം. ആ പുരസ്‌കാരങ്ങള്‍ കൊണ്ട് എന്തു പ്രയോജനം! ഇന്നും അധ്യാത്മ രാമായണവും കൃഷ്ണഗാഥയും ജനങ്ങള്‍ ഏറ്റുപാടുന്നു. അപ്പോള്‍ പാട്ട് എന്നത് കുറഞ്ഞൊരു വസ്തുവല്ല. 

കവിതയില്‍ സംഗീതം ലയിക്കുമ്പോഴാണ് പാട്ട് ഉണ്ടാകുന്നത്. എല്ലാ കവികളിലും സംഗീതമില്ല. ഗദ്യം മുറിച്ച് കവിത എഴുതി വയ്ക്കുന്നവരുടെ മനസ്സില്‍ സംഗീതമില്ല. ഞാന്‍ നൂറുകണക്കിന് കവിതയെഴുതി എന്നിട്ടും എനിക്ക് സിനിമയില്‍ പാട്ടെഴുതാന്‍ അവസരം കിട്ടിയില്ല എന്ന് കൊതിക്കെറുവ് പറഞ്ഞിട്ട് കാര്യമില്ല. കവിത്വവും താളബോധവും ഒത്തിണങ്ങിയാലേ വിജയിക്കൂ.


വരികളും താളവുമറിഞ്ഞ് പാട്ടുകളൊരുക്കിയ തലമുറ

സംഗീതത്തിലെ താളം അറിഞ്ഞായിരുന്നു ഞങ്ങളുടെ തലമുറ പാട്ടുകള്‍ എഴുതിയിരുന്നത്. ചതുശ്രം, തിസരം, മിശ്രം എന്നിങ്ങനെ പാട്ടിന്റെ സമയക്രമത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന താളങ്ങളുടെ പേരുകള്‍ പാട്ട് എഴുതിക്കൊടുക്കുന്ന പേജില്‍ എഴുതിയിരുന്നു. ഇത് കണ്ടാല്‍ സംഗീത സംവിധായകര്‍ക്ക് കാര്യങ്ങള്‍ മനസ്സിലാകും. ദക്ഷിണാമൂര്‍ത്തി സ്വാമിയൊക്കെ ഇത് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കും. അമ്പതും അറുപതും വര്‍ഷം കഴിഞ്ഞിട്ടും പാട്ടുകള്‍ നിലനില്‍ക്കുന്നത് അതുകൊണ്ടാണ്.

വയലാറും പി ഭാസ്‌കരനും ഒഎന്‍വിയും ഞാനുമടങ്ങുന്ന പാട്ടെഴുത്തുകാര്‍ക്ക് സംഗീതബോധമുണ്ടായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകനെ പാട്ട് പാടി കേള്‍പ്പിക്കാന്‍ സാധിച്ചിരുന്നു. അവിടെയാണ് ഞങ്ങളുടെ തലമുറയുടെ വിജയം. ഈണം കേട്ടും അല്ലാതെയും ഞാന്‍ പാട്ട് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. അക്കാലത്ത് കേരളത്തിനു പുറത്തു നിന്നുള്ള സംഗീത സംവിധായകര്‍ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവരുടെയൊപ്പം ജോലി ചെയ്യുമ്പോള്‍ ഈണത്തിനൊപ്പമാണ് പാട്ട് എഴുതിയിരുന്നത്. സലില്‍ ചൗധരിയുടെയൊക്കെ പാട്ടുകള്‍ അങ്ങനെ എഴുതിയതാണ്. മലയാളി സംഗീത സംവിധായകര്‍ വരികള്‍ക്കൊത്ത് ട്യൂണ്‍ ചെയ്യണമെന്നാണ് ഞാന്‍ പറഞ്ഞിട്ടുള്ളത്. അല്ലാതെ എഴുതിയ സാഹചര്യവുമുണ്ട്. തൂവാനത്തുമ്പികളിലെ 'ഒന്നാം രാഗം പാടി' അങ്ങനെ എഴുതിയതാണ്. പെരുമ്പാവൂര്‍ ജി രവീന്ദ്രനാഥ് കേള്‍പ്പിച്ച പല ഈണങ്ങളില്‍ നിന്ന് പത്മരാജന്‍ തെരഞ്ഞെടുത്ത ട്യൂണിന് അനുസരിച്ചാണ് ആ പാട്ട് എഴുതിയത്. ഇപ്പോഴും ട്യൂണ്‍ വച്ച് എഴുതുന്നുണ്ട്.


ആദ്യമേ പുസ്തകം എടുത്തുവച്ച് പാട്ട് എഴുതുന്ന പതിവ് എനിക്കല്ല. മനസ്സില്‍ പാടിയിട്ടാണ് പാട്ട് എഴുതാറ്. ആ ഒരു താളബോധം കുട്ടിക്കാലത്തേ കിട്ടിയിരുന്നു. പറയെഴുന്നള്ളത്തിന്റെ കൊട്ടിന്റെ താളത്തിനൊത്ത് വാക്കുകള്‍ പറയുന്ന ശീലം ഉണ്ടായിരുന്നു.  ഇത് പില്‍ക്കാലത്ത് എന്നെ സഹായിച്ചു. സലില്‍ ചൗധരി, കാനു ഘോഷ്, വേദ്പാല്‍ വര്‍മ തുടങ്ങിയ അന്യഭാഷകളില്‍ നിന്നുള്ള സംഗീത സംവിധായകരുടെ ട്യൂണുകള്‍ എളുപ്പത്തില്‍ ഉള്‍ക്കൊള്ളാനും എഴുതാനും ഈ താളബോധം സഹായിച്ചു. താളബോധമുണ്ടെങ്കില്‍ ട്യൂണ്‍ വച്ച് എഴുതാന്‍ എളുപ്പമാണ്. പക്ഷേ കവിത ആദ്യം എഴുതി അതിന് ഈണം പകരുമ്പോള്‍ കിട്ടുന്ന കാവ്യശുദ്ധി മറ്റ് പാട്ടുകള്‍ക്ക് കിട്ടില്ല. ആദര്‍ശപരമായി കവിത എഴുതി സംഗീതത്തിലേക്ക് പോകുന്നതാണ് നല്ലത്. എന്റെ പകുതിയിലധികം പാട്ടുകളും ട്യൂണ്‍ വച്ച് എഴുതിയതാണ്. 

പഴയ സംഗീത സംവിധായകര്‍ മലയാളത്തിലെ പ്രധാന കവിതകളെല്ലാം വായിച്ചവരും കവികളെ അറിയുന്നവരുമാണ്. ദേവരാജന്‍ മാഷും ദക്ഷിണാമൂര്‍ത്തി സ്വാമിയുമെല്ലാം അങ്ങനെയായിരുന്നു. അര്‍ജുനന്‍ മാഷ് മൂന്നാം ക്ലാസ് വരെ മാത്രം പഠിച്ചയാളാണ്. വലിയ അക്ഷരജ്ഞാനമില്ല. കവിതകളറിയില്ല. പക്ഷേ അറിയാത്തത് ചോദിച്ച് മനസ്സിലാക്കും. അങ്ങനെ പ്രയാസമുള്ള വരികള്‍ ചോദിച്ചു മനസ്സിലാക്കി പഠിച്ചാണ് അദ്ദേഹം ട്യൂണ്‍ ചെയ്യുന്നത്. അത് വലിയ മനസ്സാണ്. ആ എളിമ മാതൃകയാക്കേണ്ടതാണ്. 


പഴയ സംഗീത സംസ്‌കാരം മലയാളത്തിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു

ഇപ്പോള്‍ പാട്ടെഴുത്തുകാരന് സംഗീതജ്ഞാനമോ താളബോധമോ വേണമെന്നില്ല. ഗദ്യത്തില്‍ കവിതയെഴുതുന്നവരും പാട്ടെഴുതുന്നുണ്ട്. അത് സംഗീത സംവിധായകന്‍ പറഞ്ഞുകൊടുക്കുന്ന താളത്തില്‍ മാത്രമാണ്. വൃത്തത്തില്‍ കവിതയെഴുതുന്നവരോട് ഗദ്യകവികള്‍ക്ക് പുച്ഛമാണ്. അവര്‍ ആശാനെയും വള്ളത്തോളിനെയും ഉള്ളൂരിനെയും ചങ്ങമ്പുഴയെയും ഒന്നും വായിക്കാത്തവരാണ്. തങ്ങള്‍ എഴുതുന്ന ഗദ്യമാണ് കവിതയെന്നാണ് അവരുടെ പക്ഷം. ഇതാണ് തലമുറയുടെ കുഴപ്പം. അവര്‍ പഴയതൊന്നും പഠിക്കാതെ പഴയതിനെ പുച്ഛിക്കുകയും പുതിയതിനെ മാത്രം അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവിടെയാണ് തെറ്റ്. 

പഴയ സംഗീത സംസ്‌കാരം മലയാളത്തിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു പോയി. ആ സംസ്‌കാരത്തില്‍ അല്ല നമ്മള്‍ ജീവിക്കുന്നത്. ഇന്ന് നമുക്ക് പാട്ടുകള്‍ ഉണ്ടാകുന്നുണ്ട്. പാട്ടെഴുത്തുകാരെ കുറ്റം പറയാനാകില്ല. അവര്‍ക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യമില്ല. സംവിധായകന്റെയും സംഗീത സംവിധായകന്റെയും താത്പര്യത്തിന് അനുസരിച്ച് വരികള്‍ എഴുതിക്കൊടുക്കുന്നവര്‍ മാത്രമാണവര്‍. പഴയ അച്ചുകൂട സമ്പ്രദായത്തിലെ അച്ചുനിരത്തല്‍ പോലെയാണ് ഇപ്പോള്‍ പാട്ടെഴുത്ത്. സംഗീത സംവിധായകന്‍ നല്‍കുന്ന ഈണത്തിന് വേണ്ട വാക്കുകള്‍ ഇട്ട് കൊടുക്കുന്നു. അവിടെ മലയാള കവിതയുമായോ താളവുമായോ ഒരു ബന്ധവും സംഭവിക്കുന്നില്ല. ഇന്ന് കവിത വായിച്ച് സംഗീത സംവിധാനം നിര്‍വ്വഹിക്കാന്‍ അറിയുന്നവര്‍ ഇല്ല. നല്ല മലയാളം അറിയുന്ന പാട്ടെഴുത്തുകാരും സംഗീത സംവിധായകരും ഇപ്പോള്‍ ഇല്ലെന്നതും യാഥാര്‍ഥ്യമാണ്.


വടക്കന്‍പാട്ടുകള്‍ ജനകീയമായത് സിനിമകളിലൂടെ

ഓമനത്തിങ്കള്‍ക്കിടാവോ എന്ന നീലാംബരി രാഗത്തില്‍ ഇരയിമ്മന്‍ തമ്പി പാടിവച്ച പാട്ട് കേട്ടാല്‍ ഇന്നും കുട്ടികള്‍ ഉറങ്ങും. അതിന് തലമുറ മാറ്റമില്ല. നീലാംബരി രാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയാണത്. സംഗീതവും കവിതയും കൂടി സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു ധന്യതയാണ് അതിനെ ജനകീയമാക്കുന്നത്. ഇന്നത്തെ കവി എഴുതുന്ന കവിത കേട്ടാല്‍ കുട്ടി അലോസരപ്പെടും. കവിതയുടെ ഉറവിടം പാട്ടാണ് എന്നത് നമ്മള്‍ അടിസ്ഥാനപരമായി മനസ്സിലാക്കേണ്ട കാര്യമാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ ചിറകുകളിലാണ് കവിത എല്ലാ കാലത്തും സഞ്ചരിച്ചത്. വടക്കന്‍പാട്ടുകള്‍ നമ്മള്‍ ഓര്‍മ്മിക്കുന്നത് സിനിമകളിലെ ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിലൂടെയാണ്. ഇതുപോലെ വീരാപദാനം പ്രമേയമാക്കിയ തെക്കന്‍പാട്ടുകളും ഉണ്ട്. ഇരവിക്കുട്ടിപ്പിള്ള പോര് ഒക്കെ ഇതിന് ഉദാഹരണമാണ്. പക്ഷേ അത് സിനിമയായില്ല. അതുകൊണ്ടുതന്നെ ആ പാട്ടുകള്‍ ജനകീയമായതുമില്ല. 

കൃഷ്ണഗാഥയിലും അധ്യാത്മ രാമായണത്തിലും അജ്ഞാത കര്‍തൃകങ്ങളായ നാടന്‍പാട്ടുകളിലും അന്നത്തെ മലയാള ഭാഷയിലെ പല വ്യവഹാര പദപ്രയോഗങ്ങളും കാണാം. അതില്‍ പലതും ഇപ്പോള്‍ ഉപയോഗത്തില്‍ ഇല്ല. ഇത്തരം കവിതകള്‍ പഠിക്കുമ്പോഴാണ് നൂറ്റാണ്ടുകള്‍ക്കു മുമ്പുള്ള ഭാഷയും ഇപ്പോഴത്തേതും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം തിരിച്ചറിയുക. അതാണ് പാട്ടിന്റെ മഹത്വം. 


നമ്മുടെ അടിത്തറ സോപാനസംഗീതവും നാടന്‍പാട്ടും

മലയാള ഭാഷയുടെ അടിത്തറ സോപാനസംഗീതവും നാടന്‍പാട്ടുകളുമാണ്. പാശ്ചാത്യ സംഗീതവുമായി ലയിച്ചുചേരുന്ന സംസ്‌കാരമല്ല മലയാളത്തിന്റേത്. ഏറ്റവും വേഗത്തില്‍ പാടി വള്ളം തുഴയുന്ന വഞ്ചിപ്പാട്ടിന്റെ പോലും താളം പതിഞ്ഞതാണ്. നമ്മള്‍ ലയത്തില്‍ വിശ്വസിക്കുന്നവരാണ്. പരിപൂര്‍ണമായി ഭാവവും ലയവും വരണമെങ്കില്‍ പതിഞ്ഞ താളം വേണം. കഥപകളിപ്പദങ്ങള്‍ പതിഞ്ഞ താളമാണ്. ഈ താളങ്ങള്‍ വേഗത്തിലായാല്‍ അത് മലയാള സംഗീതമാകില്ല. മലയാള സംസ്‌കാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട താളം ഭാവത്തിലും ലയത്തിനും പ്രാധാന്യം കൊടുക്കുന്നതാണ്. നമ്മുടെ സംഗീതമല്ല, ലോകസംഗീതം മതി നമുക്ക് എന്ന് തീരുമാനിക്കുന്ന പുതിയ തലമുറ നമ്മുടെ സംസ്‌കാരം തന്നെയാണ് നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നത്. അത് ഒരു തരം വിട്ടുകൊടുക്കലാണ്. അതില്‍ ന്യായമില്ല. മലയാള സംഗീതത്തില്‍ ഉറച്ചു വിശ്വസിക്കുന്നയാളാണ് ഞാന്‍. അതുകൊണ്ടാണ് ഞാന്‍ പാടി എഴുതുന്നത്. എന്റെ സംഗീത സംസ്‌കാരത്തില്‍ ഉറച്ചുനിന്ന് പാട്ടെഴുതുമ്പോള്‍ മാത്രമേ 'എന്‍ മന്ദഹാസം ചന്ദ്രികയായെങ്കില്‍' എന്ന് എഴുതാന്‍ സാധിക്കൂ. സാഹചര്യത്തിനൊത്ത് 'തുള്ളിയോടും പുള്ളിമാനേ നില്ല്' എന്ന് എഴുതുമ്പോഴും ആ വേഗത്തിനകത്ത് ഒരു മിതത്വമുണ്ട്.  

നമ്മുടെ സംസ്‌കാരം എന്നത് പതിഞ്ഞ താളത്തിലുള്ള ഭാവഗരിമയുള്ള ഗാനങ്ങളാണ്. ഇരയിമ്മന്‍ തമ്പിയും കുഞ്ഞികുട്ടി തങ്കച്ചിയും സ്വാതി തിരുനാളും കെ സി കേശവപിള്ളയുമെല്ലാം എഴുതിയിട്ടുള്ള പാട്ടുകളും പദങ്ങളും മലയാള സംസ്‌കാരവുമായി ചേര്‍ന്നു നില്‍ക്കുന്നതാണ്. ഗസലുകളുമായി മത്സരിക്കാന്‍ കഴിവുള്ള പദങ്ങള്‍ നമുക്കുണ്ട്. തലമുറ മാറിയാലും തനിമ നിലനില്‍ക്കും. ആയിരം പേര്‍ കണ്ടിരുന്ന കഥകളി ഇന്ന് നൂറു പേരേ കാണുന്നുണ്ടായിരിക്കൂ. നാളെ അത് പത്തു പേരായേക്കാം. പക്ഷേ കഥകളി നിലനില്‍ക്കും. കാരണം അത് നമ്മുടെ കലകളുടെ ശ്രേഷ്ഠതയാണ്. 


കവിതയുമായി ചേര്‍ന്ന് പാട്ട് ഉണ്ടായി. ആ പാട്ട് ഉണ്ടായ കാലത്ത് വരമൊഴി പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല എന്നത് യാഥാര്‍ഥ്യമാണ്. അക്ഷരങ്ങള്‍ കണ്ടുപിടിക്കാത്ത കാലത്തും പാട്ടുണ്ടായിരുന്നു. വയലില്‍ ജോലി ചെയ്യുന്നവരും പാറ പൊട്ടിക്കുന്നവരും പാടുമായിരുന്നു. അതങ്ങനെ തലമുറകള്‍ ഏറ്റുപാടി. 'വൈക്കം കായലില്‍ ഓളം തല്ലുമ്പോള്‍ ഓര്‍ക്കും ഞാനെന്റെ മാരനെ' എന്ന പാട്ട് ഒരു മഹാകവിയും എഴുതിയതല്ല. ആരോ ഒരാള്‍ കായലിന്റെ തീരത്ത് ഇരുന്ന് പാടിയതാണ്. മറ്റാരോ അത് കേട്ട് ഏറ്റുപാടി. അതങ്ങനെ കൈമാറി നാടന്‍പാട്ടായി മാറി. കവിയല്ലെങ്കിലും അയാള്‍ക്ക് താളബോധമുണ്ടായിരുന്നു. അതുകൊണ്ട് പാട്ട് നിലനിന്നു. 

പാട്ടിലെ കേരളീയ സംസ്‌കാരം

മലയാള ഭാഷയെക്കുറിച്ചും കേരളത്തെക്കുറിച്ചും ഓണത്തെക്കുറിച്ചും ഏറ്റവുമധികം പാട്ടുകള്‍ എഴുതിയിട്ടുള്ളത് ഞാനാണ്. അത് ഞാന്‍ മനപൂര്‍വ്വം ചെയ്തതുമാണ്. കേരളത്തിന്റെ സംസ്‌കാരത്തില്‍ എന്നും നിലനില്‍ക്കുന്ന ചില അടയാളങ്ങളുണ്ട്. അതിലൊന്നാണ് ഓണം. അത് മാറില്ല. ഓണത്തിനു പുറമേ വിഷു, മലയാള ഭാഷ എന്നിവയിലെല്ലാം ഇത്തരം സാംസ്‌കാരിക അടയാളങ്ങളുണ്ട്. അതാണ് പാട്ടിലും പ്രയോഗിക്കുന്നത്. ഇത് എക്കാലത്തേക്കുമുള്ള ഈടുവയ്പുകളാണ്. 'മലയാള ഭാഷ തന്‍ മാദകഭംഗി' എന്ന പാട്ടില്‍ 'പുളിയിലക്കരമുണ്ട്' എന്ന വാക്ക് ബോധപൂര്‍വ്വം ഉപയോഗിച്ചതാണ്. കേരളീയതയുമായി ചേര്‍ന്നു നില്‍ക്കുന്ന ഒരു വാക്കാണത്. വര്‍ഷങ്ങള്‍ക്കു ശേഷം ഈ പാട്ട് കേള്‍ക്കുന്ന തലമുറയില്‍ പെട്ട ഒരു കുട്ടിക്ക് പുളിയിലക്കരമുണ്ട് എന്താണെന്ന് അറിയാനുള്ള ഒരു വ്യഗ്രത കാണും. 'കേരളം കേരളം കേളികൊട്ടുയരുന്നു' എന്ന പാട്ടിലെ 'കേളീ കദംബം' അതുപോലൊരു വാക്കാണ്. ആറുകളാണ് സംസ്‌കാരത്തിന്റെ കളിത്തൊട്ടില്‍. നിളയും പെരിയാറും പമ്പയും അച്ചന്‍കോവിലാറുമെല്ലാം കേരളത്തിന്റെ കലകളെയും സംസ്‌കാരത്തെയും വളര്‍ത്തിയവയാണ്. ഇങ്ങനെ നമ്മുടെ നദികളും കായലുമെല്ലാം പാട്ടുകളില്‍ കൊണ്ടുവരാന്‍ കഴിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. തിരുവോണം എന്ന് ഞാന്‍ സിനിമയ്ക്ക് പേരിട്ടതും അതിനു വേണ്ടി തിരുവോണപുലരിതന്‍ തിരുമുല്‍ കാഴ്ച വാങ്ങാന്‍ എന്ന പാട്ട് എഴുതിയതും ബോധപൂര്‍വ്വമാണ്. ഇത് എല്ലാക്കാലവും ഓര്‍മ്മിക്കും.. മലയാളിപ്പെണ്ണേ നിന്റെ മനസ്സ് എന്ന പാട്ട് ഉത്തമയായ മലയാളി സ്ത്രീക്കുള്ള വലിയ അംഗീകാരമാണ്. 'കാവ്യനര്‍ത്തകീ ചിലമ്പൊലി ചാര്‍ത്തിയ കലയുടെ നാടേ മലനാടേ' എന്ന ഗാനം മലയാള ദൃശ്യകലയുടെ ചരിത്രം ഒരു ചലച്ചിത്ര ഗാനത്തിലൂടെ പറയുകയാണ്. 


മലയാളം മഹത്തരമായ ഒരു ഭാഷയാണ്. മറ്റു ഭാഷകളേക്കാള്‍ പ്രായം കുറവാണ്. എന്നാല്‍ ഇതര ഭാഷകളിലെ നന്മകള്‍ അത് സ്വാംശീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്, സംസ്‌കൃത ഭാഷയിലെ ഗുണങ്ങള്‍ മലയാളം ഉള്‍ക്കൊണ്ടിട്ടുണ്ട്, മലയാളത്തില്‍ ഗദ്യഭാഷയും പദ്യഭാഷയും രണ്ടാണ്. 

സാക്ഷരത മനുഷ്യനെ വളര്‍ത്തുകയാണ് ചെയ്യുക. എന്നാല്‍ സാക്ഷരത കൊണ്ട് സംസ്‌കാരത്തെയോ ഭാഷയെയോ വളര്‍ത്താന്‍ ശ്രമിക്കാത്ത മനുഷ്യരുടെ നാടായി കേരളം മാറി. മലയാളികള്‍ക്ക് വ്യക്തിപരമായ വളര്‍ച്ചയിലും നേട്ടങ്ങളിലും മാത്രമേ താത്പര്യമുള്ളൂ. അതല്ലാതെ ഭാഷയോ കേരള സംസ്‌കാരമോ അവരുടെ വിഷയമല്ല. 


പാട്ടില്‍ സമഗ്രത വേണം

ഞാന്‍ ഒരു എന്‍ജിനീയര്‍ ആയതുകെ#ാണ്ടായിരിക്കണം, എല്ലാ കാര്യവും  വ്യക്തമായിരിക്കണം, പൂര്‍ണമായിരിക്കണം എന്ന നിഷ്‌കര്‍ഷ എനിക്കുണ്ട്. എഴുതുന്ന പാട്ടുകളില്‍ സമഗ്രത വേണമെന്ന് എനിക്ക് നിര്‍ബന്ധമുണ്ട്. ഒരു പാട്ടിലെ പല്ലവി പൂര്‍ണമായിരിക്കണം. എന്നാലേ പാട്ടിന് ആ പൂര്‍ണത കൈവരൂ. എന്റെ എല്ലാ പാട്ടുകളും ഞാന്‍ അങ്ങനെ എഴുതിയിട്ടുള്ളവയാണ്. 

നിരൂപകയും അധ്യാപികയുമായ ശാരദക്കുട്ടി മുമ്പ് ഒരിക്കല്‍ എഴുതിയിരുന്നു. അവര്‍ക്ക് കോളേജില്‍ മലയാള ബിരുദാനന്തര ബിരുദ വിദ്യാര്‍ഥികള്‍ക്ക് കവിതയിലെ ഘടന പഠിപ്പിക്കണമായിരുന്നു. അതിന് തയ്യാറാക്കിയ കുറിപ്പ് എടുക്കാന്‍ മറന്നു. പെട്ടെന്നാണ് 'ചന്ദ്രബിംബം നെഞ്ചിലേറ്റും പുള്ളിമാനേ' എന്ന ശ്രീകുമാരന്‍ തമ്പിയുടെ പാട്ട് ഓര്‍മ്മിച്ചത്. ആ പാട്ടിലൂടെ കവിതയുടെ ഘടനയെക്കുറിച്ച് ക്ലാസ് എടുത്തു. വിദ്യാര്‍ഥികള്‍ക്ക് ആശയം വ്യക്തമായെന്ന് അവര്‍ ചാരിതാര്‍ഥ്യത്തോടെ എഴുതുന്നു. ഇതില്‍പരം അംഗീകാരം മറ്റെന്താണ് ഒരു ഗാനരചയിതാവിന് വേണ്ടത്.


മലയാള ചലച്ചിത്ര സംഗീത ചരിത്രം എഴുതുന്നു

ഇപ്പോള്‍ ശ്രീകുമാരന്‍ തമ്പി മലയാള ചലച്ചിത്ര സംഗീത ചരിത്രം എഴുതിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. ആദ്യ ശബ്ദ ചിത്രമായ ബാലന്‍ മുതല്‍ക്കുള്ള മലയാള സിനിമാ ഗാനങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ വളര്‍ച്ച, സംഗീത സംവിധായകര്‍, ഗാനരചയിതാക്കള്‍, സിനിമയുടെ വിജയപരാജയം എന്നിവയെല്ലാം ഇതില്‍ കടന്നുവരുന്നു. 84-ാം വയസ്സിലും കര്‍മ്മനിരതനായി തുടരാനാണ് അദ്ദേഹത്തിന് താത്പര്യം.

ഇന്നത്തെ സിനിമയ്ക്ക് തന്റെ പാട്ട് ആവശ്യമില്ലെന്ന് ശ്രീകുമാരന്‍ തമ്പി പറയുന്നു. എന്നാലും ആവശ്യപ്പെടുന്നവര്‍ക്ക് എഴുതിക്കൊടുക്കുന്നുണ്ട്. അത് സിനിമയിലെ സന്ദര്‍ഭവും പാട്ടിന് നല്‍കിയ ഈണവും ഇഷ്ടപ്പെടണം. എന്നാലേ എഴുതൂ. ഇതുരണ്ടും സംഗീത സംവിധായകനോട് ആദ്യമേ പറയും. മലയാള സിനിമയ്ക്ക് ആവശ്യമില്ലാത്ത ഈണങ്ങളുണ്ട്. അതിന് വരികള്‍ ഒരുക്കാന്‍ വയ്യെന്നും അദ്ദേഹം പറയുന്നു. ജയരാജിന്റെ ഭയാനകത്തിലെയും മധുപാലിന്റെ ഒരു കുപ്രസിദ്ധ പയ്യനിലെയും മുഴുവന്‍ പാട്ടുകളും എഴുതി. കഴിഞ്ഞ വര്‍ഷം പെര്‍ഫ്യൂം, കണ്ണാടി എന്നീ സിനിമകളിലെ ഓരോ പാട്ടുകള്‍ എഴുതി. കഴിഞ്ഞ മാസം ഒരു ക്രിസ്തീയ ഭക്തിഗാനവും എഴുതി. അങ്ങനെ എഴുത്തുവഴിയില്‍ ഇപ്പോഴും സജീവതയുടെ പാതയില്‍ തുടരുകയാണ് മലയാളത്തിന്റെ അഭിമാനമായ ഈ ബഹുമുഖ പ്രതിഭ.

സമകാലിക ജനപഥം, 2024 മേയ്‌